近体诗有严格的格律要求，一般要求只押平声韵，是不是绝对不能押仄声韵？

我们知道，近体诗，又称今体诗、格律诗，是讲究平仄、对仗和押韵的。

近体诗对作诗要求是很严格的。无论从句数、字数、平仄，押韵和对仗都有限制。

近体诗诗体形式包括绝句即五言四句和七言四句。作诗时每句平仄相间，同联的两句平仄相对，联与联之间平仄相粘，即“句内相间，联内相对，联间相粘”；注意除首尾二联外，中间几联要对仗；一般来说，诗韵押同部到底的平声韵。

那么，创作近体诗，是不是绝对不能押仄声韵呢？

近体诗只押平声韵，是诗词界比较普遍一致的看法。王力曾在《古体诗律学》中说：“因为近体诗是以押平韵为原则的，所以凡用仄韵的诗一般都是古风，仄韵律绝是极其罕见的例外。”

张中行在他的《诗词读写丛话》也说：“所有近体的几类，几乎都押平声韵，韵字只用属于一韵的（原注：第一句间或用邻韵，不多），否则算出韵，犯规。”

夏方进《诗词格律与创作》一书中则说：“近体诗押平声韵为正体正格。”

但是，王力先生在他的《诗词读写丛话》中还有一段话：“初学，或只想用平平仄仄平抒发自己间或有的较浓的情意，以图获得片刻的飘飘然，至少我看，不随着深钻也好”。言外之意，还是可以使用押仄声韵的，不那么绝对。

沈德潜《说诗晬语》中说：“诗贵性情，亦须论法，乱杂而无章，非诗也。然所谓法者，行所不得不行，止所不得不止，而起伏照应，承接转换，自神明变化于其中。若泥定此处应如何，彼处应如何，不以意运法，转以意从法，则死法矣。试看天地间水流云在，月到风来，何处著得死法。”

诗的格律是发展的，是与时代相适应的。我们从古代诗人写的诗中也能看得清清楚楚，例如唐代诗人崔颢《黄鹤楼》，颔联“黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠”，出句为“孤平”（黄），对句为“三平调”（空悠悠）。

总之，近体诗是有严格的格律要求，一般要求押平声韵，但是，偶尔来个押仄声韵也是可以的，尤其是当今是个开放的时代，近体诗也要随着时代的进步而发展。

近体诗有严格的格律要求，一般要求只押平声韵，是不是绝对不能押仄声韵？

十年磨一剑，霜刃未曾试！今日把试君，谁为不平事？

这是唐代诗人贾岛的诗，整篇的仄韵诗，而且第三句是平。可见，写诗不可一味地循规蹈矩，所谓的一句可入可不入，不入必是仄，而二四必入压平韵，而第三句必是仄，是可以反其道而行之的！这样的诗句还有，在这里不需要一一列举。

我一向不赞同死守格律。但是，古诗不可不守押韵，不守押韵的规矩也是在极其特殊的情况下的特例，否则，那就难以成为古诗了！

格律可不守，韵律确一定要有的，失却了韵律古诗的味道也形同嚼蜡！

所以说臧克家说诗歌是带着镣铐的舞蹈！没有镣铐不成，镣铐太严谨也不成，没有舞蹈更加是不成的，带着镣铐舞出绝世的飘逸的，神采灵动的舞蹈，那才是真真正正的诗人的最高境界！

近体诗有严格的格律要求，一般要求只押平声韵，是不是绝对不能押仄声韵？

近体诗一般下句押的是平声韵，但不完全绝对个别的近体诗中，也有在结联最后一字出现仄声。在李商隐的名篇：相见时难别亦难，诗的最尾句、后三字，为探看，看字就是仄声。但都是局限在最后一字。一般来说。都是平声韵。起联第一句如果是平声，大多数也押韵。

近体诗有严格的格律要求，一般要求只押平声韵，是不是绝对不能押仄声韵？

是的，格律诗（绝句、律诗）只能押平声韵。至于有的五言七言的四句诗，不是格律诗，只能算古体诗。

如柳宗元《江雪》“千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。”不但是押仄韵，诗句也不是律句。第一句“平平仄平仄”就不是律句。

王维的《杂诗》“君自故乡来，应知故乡事。 来日绮窗前，寒梅著花未。”第二句“平平仄平仄”也不是律句。

王维《辛夷坞》“木末芙蓉花，山中发红萼。涧户寂无人，纷纷开且落。”首句就是三平尾，律诗大忌。

张籍《成都曲》“锦江近西烟水绿，新雨山头荔枝熟。 万里桥边多酒家，游人爱向谁家宿。”第二句“平仄平平仄平仄”也不是律句。

孟郊《洛桥晚望 》“天津桥下冰初结，洛阳陌上人行绝。榆柳萧疏楼阁闲，月明直见嵩山雪。 ”

平平中仄平平仄，平平仄仄平平仄。平仄平平平仄平，仄平仄仄平平仄。

这是一首押入声仄韵的古体七绝，可以看出四句都是标准的律句，但不是近体诗。近体诗要求二三句黏连，这首失黏。

白居易《村夜》“ 霜草苍苍虫切切，村南村北行人绝。 独出门前望野田，月明荞麦花如雪。”

平仄平平平仄仄，平平平仄平平仄。仄仄平平平仄平，仄平平仄平平仄。

这首诗平仄问题不大，但也是二三句不粘，不能算格律诗。

不但仄韵的古诗不算格律诗，就是平韵的也有很多人认为只要失粘就不能算格律诗。

如韦应物《滁州西涧》、王维《渭城曲 / 送元二使安西》等。

韦应物《滁州西涧》： 独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。 春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。

第二句，仄仄平平平仄平，第三句平平仄仄仄平仄。显然不粘。

王维 《送元二使安西》渭城朝雨浥轻尘， 客舍青青柳色新。 劝君更尽一杯酒， 西出阳关无故人。

第二句，仄仄平平仄仄平，第三句，仄平仄仄仄平平。也不粘。

古人想了一个办法，把这种不粘的绝句（也有律诗）叫做“折腰体”。折腰体作为诗体名称，最早出现在高仲武编选的《中兴间气集》中。该书选了大历十才子之一崔峒的《清江曲内一绝》，题下注明“折腰体”。诗如下：“八月长江去浪平，片帆一道带风轻。极目不分天水色，南山南是岳阳城。”这首诗第二句仄平仄平仄平平，第三句仄仄平平平仄仄。也是不粘。宋人魏庆之《诗人玉屑 诗体》释之曰：“折腰体，谓中失粘而意不断。”就是说格律上失粘，但诗意不断。

至于仄韵失粘的，古人根本就没当格律诗看，所以就没有专有的名词了。

近体诗有严格的格律要求，一般要求只押平声韵，是不是绝对不能押仄声韵？

有押仄声韵的律诗，你百度一下就可以查到。你看《红楼梦》的开卷诗五言绝句

满纸荒唐言，

一把辛酸泪。

都云作者痴，

谁解其中味？

不就是押仄声韵的吗？

十

近体诗有严格的格律要求，一般要求只押平声韵，是不是绝对不能押仄声韵？

对！按格律诗要求，就必须押平声韵。

至于古今多少诗人及作家，也有少数写的诗，押的是仄声韵，但那些不能称之为格律诗，只能叫古风诗、打油诗及几句字数相同且相对好听押韵的话而已...

但，不是非格律诗的意境、构思及文彩等，就一定比格律诗差！