都说宋代才女李清照第一，你觉得谁能排第二？

这事儿朱熹已经给出了答案：本朝妇人能文者，惟魏夫人、李易安二人而已。这里的李易安指的当然是易安居士李清照，至于魏夫人很多人不熟，其实她就是宰相曾布的妻子魏玩。

曾布在北宋后期，可是一位风云人物。他是南丰先生曾巩的弟弟，22岁和哥哥一同考上了进士。此后得到了王安石的重用，成为了熙宁变法的骨干。

曾布早年身上有神童的光彩，又有爷爷、父亲、兄长的光环环绕，到了官场平步青云，简直就是人生赢家有没有？

这还不够，老天爷还让他娶了一位才貌双全的大才女魏玩为妻，简直让人羡慕嫉妒恨啊！我就想问问，老天爷究竟关上了曾布的哪扇窗？

曾布他们家在江西是出了名的读书世家，他的爷爷、父亲、兄弟都是靠读书走上仕途，成为北宋的达官显贵。

魏玩他们家是湖北著名的世家，家里有钱有势，因此魏玩从小也接受了良好的文化教育。那时候还没有“女子无才便是德”的陋习，毕竟朱熹老爷子还没出生呢！女性读书的权利并没有被剥夺。

魏玩和曾布结婚，很明显，是家族之间的强强联合，两人此前并不相识。不过很幸运的是，两人婚后还算恩爱。

曾布带着魏玩在江西游山玩水，过了好一阵子神仙眷侣的生活。

但是曾布的志向可不在儿女情长，他要为北宋的富强做一番努力，他要和自己的爷爷、父亲、哥哥一样，成为朝中举足轻重的人物。至少也能够造福一方。

为此新婚燕尔的曾布，在得到王安石的推荐，得以直接和宋神宗对话后，曾布毅然决然选择入京为官，为自己的仕途打拼，而魏玩则被无情地留在了老家。

小夫妻连个孩子都没有，就这么劳燕分飞了。此后的曾布一直在仕途上努力，忘记了儿女情长。

他曾经因为支持新法，得到王安石的重用，成为熙宁变法的中坚力量。

也曾经因为对市易法发表了不同的看法，被认为是新法的背叛者，从而遭到吕惠卿的打压，被王安石贬谪到饶州担任知州，随后又历任潭州、广州、桂州、秦州、陈州、蔡州、庆州等地的知州。整个宋神宗时期，曾布都没能回朝，自然也就没有条件把妻子魏玩接到身边了。夫妻俩聚少离多，也就成了常态。

等到宋神宗死后，宋哲宗上台。老太后高滔滔当政期间，废除了王安石变法的一系列条款。那些反对变法者得到了重用，司马光、苏轼、曾布等人都被调回京城。在元祐年间，曾布曾担任户部尚书。

由于曾布不愿意彻底废除新法，又被司马光等人看成是新法的维护者，因此曾布无奈再次外出为官，因此他和魏玩相聚的日子，再次变得遥遥无期。

可以说，宋神宗、宋哲宗两朝，曾布都没有出头之日，一直到宋徽宗继位以后，曾布才得以升任宰相。魏玩在这段时间里，和丈夫也是聚少离多，两人的感情基本为零。

曾布和魏玩分离的这段时间，魏玩写了非常多的诗词。也正是这些诗词，让魏玩跻身于北宋著名女词人的行列。

曾布离家3年未归时，魏玩曾经写下了这首《菩萨蛮》：

溪山掩映斜阳里，楼台影动鸳鸯起。隔岸两三家，出墙红杏花。

绿杨堤下路，早晚溪边去。三见柳绵飞，离人犹未归。

重点是最后那两句，我早晚都去栽满杨柳的溪边小路上眺望远方，已经连续看了3年的柳絮纷飞，却从未看到自己的丈夫回来。

好家伙，现代有留守儿童，原来古代也有留守妇女。很明显，魏玩对曾布3年都没有回家看一趟，充满了怨恨。但是同时她又非常期盼自己的丈夫能够回来看看自己，充满了情爱。

别以为只有李清照是个爱喝酒的才女，其实魏玩也不遑多让。有一回魏玩送别丈夫以后，回家独自喝着闷酒，便写下了这首《点绛唇》：

波上清风，画船明月人归后。渐消残酒，独自凭栏久。

聚散匆匆，此恨年年有。重回首，淡烟疏柳，隐隐芜城漏。

丈夫曾布，每年就回来那么几天，立马就匆匆离去，只留下自己一个人凭栏喝闷酒。这种愁绪，基本上每年都会有。

往好了想：还是当年好啊，曾布没有出去追求仕途，夫妻俩可以天天腻歪在一起。

往坏了想：什么臭男人啊！老娘还是没结婚的时候多潇洒啊，真怀念青春年少的时光啊！

至于实际情况是怎样，我们就不得而知了。毕竟魏玩也不可能直接表露心迹，你自己慢慢猜去吧！

曾布情变的事情还没有揭露之前，其实魏玩提前就感受到了。不信你看她写下的这首《武陵春》：

小院无人帘半卷，独自倚阑时。宽尽春来金缕衣。憔悴有谁知。

玉人近日书来少，应是怨来迟。梦里长安早晚归。和泪立斜晖。

这回又是魏玩独自一人在家，她随便穿着家常便服，主要是因为很长时间都没有人来探望，更别提自己的丈夫了。

这些日子，丈夫曾布的书信是越来越少了，可能早就不把自己放在心上了。我常常在梦里见到丈夫在朝中早出晚归的样子，不禁泪流满面。

由此可见，魏玩对丈夫曾布的思念，几乎已经到了令人发指的地步。可曾布偏偏在这个时候彻底欺骗了魏玩。

曾布和魏玩长期分居，其实也就注定了两人不可能有好的结局。但是谁也没想到，魏玩会遭受如此羞辱。

当初曾布常年不在家，魏玩又没有孩子，百无聊赖之下，魏玩便收养一个姓张的小姑娘作为养女。张氏在魏玩的教导下，不仅通读四书五经，而且逐渐长成了一个亭亭玉立的大美女。

丈夫曾布回来以后，一看到年轻漂亮且有才华的张氏，立马就把持不住了。他压根就不在乎什么养父、养女的关系，二话不说就和张氏在一起了。

得知真相的魏玩，犹如五雷轰顶。她能猜到丈夫在外面有其他女人，但是她永远也猜不到，丈夫的情人居然是他们俩的养女！

耻辱，奇耻大辱！魏玩感觉曾布这么多年的教育，算是全都白瞎了。无情多是读书人，一点儿也不假。礼义廉耻是读书人提出来的，却也是读书人最喜欢破坏。

愤恨之余，魏玩写下了这首绝笔词《卷珠帘》：

记得来时春未暮，执手攀花，袖染花梢露。暗卜春心共花语，争寻双朵争先去。

多情因甚相辜负，轻拆轻离，欲向谁分诉。泪湿海棠花枝处，东君空把奴分付。

这首词的上半部分，描写了当年曾布和魏玩在一起你侬我侬的场景，似乎一切都能够停留在当年。可到了词的下半部分，画风立马就转变了。

谁能想到当年海誓山盟的曾布，如今飞黄腾达以后，也成了一个薄情郎，无情地背叛了自己，背叛了当初的誓言。

由于曾布霸占了他们的养女，导致魏玩连最亲近的人都不敢再信任。她觉得世间充满了背叛，而这种苦闷，连个倾诉的人也没有，实在是痛苦极了。

魏玩以提倡恪守妇道而闻名天下，甚至被朝廷封为鲁国夫人。可最终她们家还是出了这档子难以启齿的事情，实在是令人心碎。

都说宋代才女李清照第一，你觉得谁能排第二？

杨绛先生🌺🌺🌺🌻🌻🌻🌸🌸🌸🍀🍀

都说宋代才女李清照第一，你觉得谁能排第二？

通常人们认为，在宋代，朱淑真是唯一可以和李清照相提并论的女作家，应该也必须排在第二位。但是，南宋大儒朱熹不这么认为，他指出：“本朝妇人能文者，唯魏夫人及李易安二人而已。”其实，两宋时能作诗文的女性大有人在，而朱熹不是不了解朱淑真，偏偏认为魏夫人和李清照可称，这实在要大跌很多人的眼球。可是，当我们了解了这个魏夫人之后，始知朱熹的观点又不无道理。

魏夫人，字玩，宋代名作《临汉隐居诗话》的作者、一代名士魏泰的姐姐，宋徽宗宰相曾布(曾巩的弟弟)之妻，封鲁国夫人。在两宋，她的诗词名气甚大，除了朱熹对她倾慕之外，大诗人陆游等人对她亦很赞佩，陆游在《老学庵笔记》中记载：

曾子宣丞相，元丰间，帅庆州，未至，召还，至陕州，复还庆州，往来潼关。夫人魏氏作诗戏丞相云：“使君自为君恩厚，不是区区爱华山。”

陆游说的是，曾布赴任庆州，中道被招归，后又还庆州，道路往来，多次途经华山下，所以魏氏写诗戏谑。

魏夫人能诗，但最出色的还是填词。她的作品我们今天能看到的基本上都是词作，而且其中不乏大胆表露女性恋爱思念之情的作品，这虽然是五代词的本然面目，但是出自北宋宰相夫人之手，也非同一般。看这首《江城子》:

别郎容易见郎难，几何般，懒临鸾。憔悴容仪，陡觉缕衣宽。门外红梅将谢也，谁信道、不曾看。 晓妆楼上望长安，怯轻寒，莫凭阑。嫌怕东风，吹恨上眉端。为报归期须及早，休误妾、一春闲。

词中不求避讳，直接把思念的人称为“郎”，点化李煜的“别时容易见时难”的句子，抒发与情 郎分别后期待相见的苦恼心情。自从别后，词中的这位女子，无心梳妆，容颜憔悴。门前红梅花，开了又将谢，一年光景已度过，而情郎的游踪无定，归信无凭，让她十分心焦。实在无法排遣，只能独上高楼，极目长安，消除心中的思念。然而消瘦而娇弱的身体，早已因为相思而憔悴，所以，身心敏感，而不耐晓来轻寒。此时正是初春天气，乍暖还寒，气温的多变，虽然起伏不是太大，但是对人来说，正在冷暖之间，所以，一个“怯”字，写尽了她此时多愁善感的情怀和心思，表现出心理的波折。此一“怯”，首先是因为气温变化，其次是担心春天的东风，把春恨吹上眉端。东风怎么会把恨吹上眉端呢？那是因为，绵软的东风，容易唤起愁人心中的哀伤；望眼欲穿，会因为伤感而凝眉。而一缕愁绪，似乎是由风带来，挂在了精心描画的眉尖。因为这么多的担心，所以她未登楼，就已经告诉自己不要凭栏。登楼而不凭栏，登楼又何益？种种惆怅，在含吐进退、欲说还休的态度中写得如此真挚细腻。然而这种被压抑着的心情，到了作品的最后，变为两句直白的倾诉，呼唤情郎早告归期，免得她空自期待，误了春情。这就说出了所有含愁思妇的悲剧命运，有多少人在这种等待中绝望地死去，而绝望地等待比死去更令人感到悲伤。

魏夫人的《武陵春》，则是一首更接近花间词风格的作品：

小院无人帘半卷，独自倚阑时。宽尽春来金缕衣。憔悴有谁知。 玉人近日书来少，应是怨来迟。梦里长安早晚归。和泪立斜晖。

词中依然写一位女性，半卷帘笼，小庭深院，独自倚栏，春来愁思，暗中憔悴。这是一系列外在的形体和姿态，暗写此人的心态；而下片则直写她此时心中的思绪，她此时正为一件事苦恼，那就是她思念的玉郎，近来很少有书信给她。对于离别而不能会面的人来说，有书信往还通音讯是多么大的安慰，然而如今信也变少了，这都让她难以忍受。其实，她也知道，并不是书信来得少了，而是她盼望书信的心情太急切了，以至于埋怨书信来得迟。明知其中道理，但是情感的苦恼岂是理智可以说服消除的。这种“无理”的情感状态，才显出女性的痴情。现实中无法聚会，只能期待梦里的相寻。但是，眼前此时此刻，还是傍晚，斜阳犹在，所以还不能 成寐做梦。于是，只能让所有的思念化为黯然泪落的身影，独立于斜阳小院。用一个动人的身影结尾，引人回味。而且，伫立斜阳，作为古诗词中常见的一个动作，它还蕴含着在斜阳冉冉西下的过程中，拖延那无尽的情思和惆怅情怀的韵味。

魏夫人的词善于运用景物衬托情绪，创造艺术境界，明显具有北宋前期士大夫词的色彩，这也就说明她的作品在当时为什么会得到那么高的评价。如《减字木兰花》二首：

落花飞絮，杳杳天涯人甚处。欲寄相思，春尽衡阳雁渐稀。 离肠泪眼，肠断泪痕流不断。明月西楼，一曲阑干一倍愁。

杨花飞絮，是暮春时的风物之一，看到落花飞絮，自然是到了春尽之时，说明整个春天将要彻底流逝了。但是，词中的女性思念的人，还没有回来，不知道淹留在何方，使得词中的她在叹息春去的心情中，又叹息生命和情感不谐的悲伤。既然对方不知归来，那么她就写一封信寄远，表达相思深情。可是，到了暮春，连传送书信的大雁都已经全部飞回北方了，还有谁会为她带去这一封写满相思红字的信笺。没有办法表达，没有办法了却的愁思，就这样掩抑在心中。想到这种情感上的不幸，她泪流而肠断，伫立在明月西楼之上；而楼头的栏杆十二曲，那曲折的栏杆，正好映衬着自己柔肠百结的愁绪，凸现了“曲折”的心态和情态，让人沉默。再欣赏第二首，这种意境描写得更加到位：

西楼明月，掩映梨花千树雪。楼上人归，愁听孤城一雁飞。 玉人何处，又见江南春色暮。芳信难寻，去後桃花流水深。

又是月照西楼，而院落中的梨花正一片雪白，在明月照耀下更显得如冰如玉，晶莹透明。这种高洁的景象，正好映照出词中女主人的情趣和人格境界。而此时的她，伫立楼头，独自体味与心上人离别之后的万般孤寂，正在凝愁之际，天边孤雁一声凄惨的鸣叫， 惊动了她的愁心，不由得心中呼唤，那今夜的玉郎，正在何处。自他去后，艰难地度过了一年，如今，又是个江南暮春，沉沉的春色渲染着浓郁而深沉的心情。可是，不知道他的游踪何在，无法寻觅，只能在无言的等待中寻求寄托。美好的春天去了，落花随着流水漂走了，他们的爱情当年如同桃花一样娇艳，如今会不会也在销残之后，只留下深深的愁绪，如同绵绵的流水一样无尽。

我们发现，魏夫人的词不仅仅是这种伤感的离情，还有一些比较烂漫活泼的词作。如《菩萨蛮》二首：

红楼斜倚连溪曲，楼前溪水凝寒玉。荡漾木兰船，船中人少年。 荷花娇欲语，笑入鸳鸯浦。波上暝烟低，菱歌月下归。

小小河曲，一座红楼。河中的流水，清寒如玉。一位采莲的佳人，荡漾着木兰舟，驶入了荷花碧叶丛中。而她娇羞含情的面容，如同清艳的芙蓉。鸳鸯栖息的河洲上，传来她银铃般的笑语。直到暮色渐起，波上寒烟低迷，她才唱着清新的菱歌，载着明月，轻楫归去。江南女子采莲的情景，化为清新的诗歌境界，这在宋词中还是比较少见的。

溪山掩映斜阳里，楼台影动鸳鸯起。隔岸两三家，出墙红杏花。 绿杨堤下路，早晚溪边去。三见柳绵飞，离人犹未归。

斜阳晩照，山色掩映，一条溪流，脉脉流淌。临溪有一座小小的楼阁，在水中映出随波荡漾的倒影；而倒影中的鸳鸯，突然由于波动影摇而惊飞。随着飞去的鸳鸯，看到河流对岸的两三户人家，有一枝红杏，伸出墙外。这两句用简淡的笔法，勾画出一幅红杏村溪图，清新雅丽。然而，这条河流是她的心上人离去的地方。看到河堤下的绿杨路，她不由得想起，自从别后，已经历了三度春秋，如今又一次看到杨柳的飞絮，怎不让人心添愁烦，但离人音讯，依旧杳然。

魏夫人在当时不仅仅作为一个女性诗人出现，她还收了学生，教人作诗，致力于培养女性诗人。她到底先后指导过多少人，我们至今难以知晓。但是，我们能够看到她的学生张氏的情况。张氏，海州怀仁监酒使臣之女，她早年跟随魏夫人学习诗书，诵读不已。宋哲宗绍圣初年，她被招入宫中。不久，靖康之变发生，她跟随宗室南下，80余岁去世。可见她能进宫是和良好的文学素养分不开的，而魏夫人对她的教导则发挥了很大的作用。所以，当魏夫人去世时， 她十分悲痛地写了《哭魏夫人》一诗：“香散帘帷寂，尘生翰墨闲。空传三壶誉，无复内朝班。”悼念她翰墨一生的经历，表达对她的怀念。

都说宋代才女李清照第一，你觉得谁能排第二？

在我心目中最令我佩服的，是宋代才女李清照可算是数一，第二位那就是蔡文姬啦！

今天只叙才女李清照的一首词，分享给大家。

李清照是宋代知明女作家，她兼擅诗，词、文、在词史上享有崇高地位，无人可及。

李清照生于一个文学气氛十分浓厚的士大夫家庭，其父是北宋著名文学家李格非，自幼受到熏陶，她有着多方面的艺术才能。

青年时代，她与丈夫赵明诚过着宁静闲适的书斋生活。她的诗词多限于离情别绪，闺中生活。她的诗词风格清丽俊朗，写景咏物。靖康之难后，夫妇南下、不久赵明诚染疾病逝。从此，李清照漂泊杭州、金华一代，在落寞中度过了悲凉凄苦晚年。

国破家亡，丧夫寡居，她的孤独境遇，使她发生深刻变化。激发一生内心情感，于是，写出了一些反映社会现实作品，及经历了人生情感挫折。她的作品充满沉郁凄凉。

其中一词《风凰台上忆吹箫》

香冷金貌，被翻红浪，起来慵自梳头。任宝奁尘满，日上帘钩。生怕离怀别苦。多少事，欲说还休。新来瘦，非干病酒，不是悲秋。休休！这回去也，千万遍阳光，也则难留。念武陵人远，烟锁秦楼。惟有楼前流水，应念我，终日凝眸。凝眸处，从今又添。一段新愁。

这首词作于北宋末年，赵明诚入仕之后，经常要离开家乡，到外地做官，李清照也只能一次次与丈夫分别。上阕写词人慵懒之状。香冷金貌，被翻红浪，起来慵自梳头，任宝奁尘满，日上帘钩。意思说番炉巳经冷了，睡觉的人辗转仅侧，红绫被随之像波浪般起伏；睡不安稳，起来吧。而今丈夫既然远去，无心梳洗打扮，任它妆奁落尘，管它日上窗户呢，只是思念远方的人。生怕离怀别苦，多少事，欲说还休。新来瘦，非干病酒，不是秋。点明了李清照害怕与亲人离别，她内心思念丈夫就没有停息过。多少心事到嘴边却又没说出来，不说则已，一说就更思念运行的人。因为想的太历害了，才日渐消瘦。一个"瘦"字写出李清照的内心苦悲愁闷。

下阕直抒胸臆，写出相思之苦。休休！这回去也，千万遍阳关，也语地说:算了吧，纵然把《阳光曲》唱上千万遍，也无法把他留在身边。只剩下我独守空房。惟有楼前流水，应念我，终日凝眸。凝眸处，从今又添，一段新愁。写孤独的她终日里倚栏凝望，就更增添了烦愁，却又无处诉说。只有流水知道罢了。

李清照在宋代文学史上，当之无愧才女。很多诗词传颂至今。留芳千古！

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“宋代闺秀，淑真、易安并称隽才”

李清照第一，朱淑真第二。

朱淑真，浙江海宁人，号幽栖居士，北宋末南宋初人。据传说她喜诗书，擅绘画，通音律，诗词尤为风流蕴藉，今有《断肠词》、《断肠诗集》流传于世。

朱淑真出身世家，但命途多舛。年少时把芳心暗送于人，但那人却离开了。于是她的词中满载了思念和哀愁。

点绛唇

黄鸟嘤嘤，晓来却听丁丁木。芳心已逐。泪眼倾珠斛。

见自无心，更调离情曲。鸳帏独，望休穷目。回首溪山绿。

随后，父母罔顾她的意愿把朱淑真嫁给一个小吏。这位丈夫胸无点志，又爱酒纵酒，还喜欢寻花问柳，狎妓厮混，朱淑真独守闺中自伤自怜。

从宦东西不自由，亲帏千里泪长流。

已无鸿雁传家信，更被杜鹃追客愁。

娘家千里，音书断绝，随父宦游，身不由己，闲愁真是说不尽，道不完。

后来朱淑真离开了丈夫，来到汴梁，这里有志趣相投的同好，也有鼓瑟吹笙的宴饮，更重要的是，她遇到了爱情（也有人说是重逢了少女时代的爱人）。

清平乐

恼烟撩露，留我须臾住。携手藕花湖上路，一霎黄梅细雨。

娇痴不怕人猜，和衣睡倒人怀。最是分携时候，归来徽傍妆台。

封建社会的礼教给女子的枷锁难以想象，但是朱淑真勇敢的追求自己的爱情与自由。倒在爱人的怀里，对么热切又大胆！

不过后来她还是与爱人离散了，最终抱恚而死。留下了作品《断肠词》和《断肠诗集》。断肠，一欢愉太少，痛断人肠。她一生的苦痛和挣扎，从词集名字中可见一斑。

她把自己的满怀愁绪一字一句的凝在词中，在最广为人知的《减字木兰花》中，“独行独坐，独倡独酬还独卧”，连用五“独”，如同她一生的写照，追求过，炙热过，最终茕茕孑立，形单影只。

都说宋代才女李清照第一，你觉得谁能排第二？

前面老师们说的很好，我也认为朱淑真可为第二。