相声历史上，郭荣起有哪些故事？

郭荣启在相声历史上，属于能耐拔尖，可以说不亚于侯宝林马三立等大师。但名气又远远跟不上一身能耐，外加身体原因，所以常常被遗忘在大师序列之外。

• 最年轻的寿字辈

郭荣启师承相声八德之一的马德禄，1917年出生的他，是最年轻的寿字辈。当然民间还有一些游离在主流相声界之外的年轻大辈，比如疑似寿字辈的薛永年。但薛永年本人一直是以文字辈自居，没有充大辈的操作，所以最年轻寿字辈只能选郭荣启先生。

• 开窍晚的笨鸟

少年时候的郭荣启，属于极其不开窍的类型。他父亲郭瑞林因为常年在东北演出，所以把他托付给李瑞峰教导，而这个李瑞峰又是个急脾气，每个段子只教三遍，教不会就不管了。在郭荣启九岁那年初次撂地，李师叔看郭荣启紧张的话都说不出，索性就不教了。

郭瑞林得知消息后从东北赶回来，亲自用开水~~不是，用藤条教儿子，结果越打越不会，于是郭瑞林一气之下又去了东北，把儿子扔给了连兴茶社的马德禄教。

正因为早年丧母，父亲又对他不管不顾，所以郭瑞林临终时候，郭荣启几乎没有露面，父子感情也是很淡，马三立也在燕春楼收姜宝林时专门提过这事儿。

而郭荣启拜马德禄之后，自然就得接受老马家的教学程序，老马家教徒弟就是一个字——打，马三立回忆父兄对他的关爱，演错了就打，演得刚好不火爆也打，演得炸粘子了更要打。总而言之，老马家的教学工作就是吃饭睡觉打徒弟。

估计郭荣启也在学徒时挨了不少揍，所以后来江湖老是传闻他跟老马家关系不睦，这就是其中很重要的原因。

当然郭荣启真正开窍，还不是靠挨打，而是他自己真正爱上了相声，并且自己努力学习的结果。十几岁的郭荣启在连兴茶社那叫一个全能劳动力，扫地打水搬东西样样精通，而且还负责给各位师哥送月钱，如果前辈经济有困难，郭荣启还自己把为数不多的工资接济对方。十几岁的小屁孩就这么懂事，所以前辈们自然很喜欢，郭荣启要学什么，人家都不藏私直接给，所以郭荣启就慢慢的成长起来，活越会越多，也越来越瓷实。

郭荣启出师之后，走南闯北到处演，北出山海关，南下上海南京，眼界不断开阔的同时，郭荣启还学了各地方言，尤其是山东话最为娴熟，这也为后来他的拿手活奠定了基础。

• 响蔓儿启明茶社

23岁的郭荣启进入启明茶社，刚开始是给二蘑菇常宝霖捧哏，后来刘宝瑞加入启明茶社，跟郭荣启互为捧逗，两人的活加在一起能连续演四个月不重样，而且是白天在茶社演，晚上去电台录音，这么高强度都能演四个月，可见郭荣启刘宝瑞肚囊有多宽敞。

四十年代天津有五档相声之说，郭荣启没有排进去。但其实当时还有一个京津两地的知名顶流组合“相声三剑客”，就是侯宝林、常宝堃、郭荣启，这也说明了郭荣启在巅峰时期，跟小蘑菇侯宝林是齐名的，而且要强过后起之秀马三立，毕竟马老的五档其实是后面找补进去的，跟侯宝林常宝堃没有同时代火过。

郭荣启的把杆活《打牌论》，改编自传统相声《赌论》，有不少相声名家都表演过，但只要听过郭荣启的版本，其他的就可以扔了。郭荣启当年就凭着这一块活火遍京津，郭荣启从1937年到1942年，一直用了五年时间不断打磨改进，最后到了炉火纯青的地步。他的艺名“郭三元”就是这么得来的，可见在当时的观众看来，郭荣启就等于麻将代言人了。

• 累成肺结核淡出舞台

郭荣启正因为太火爆，再加上四十年代格局风云突变，郭荣启当时为了养家，不得不把自己当榨汁机使。每天下了园子日场就去电台播音，晚上又是去园子顶场，下了晚场11点多又要赶电台12点广告节目。每天累得没人样，朱相臣都哭着问他“师叔你还要不要命了。”

就这么透支自己的身体，郭荣启命倒是没丢，可48年就累成肺结核大口吐血，后来常俊亭老太太回忆起丈夫，也不得不感叹，如果不是赶上新中国，估计郭荣启再这么折腾一年就没了。

建国后郭荣启加入广播曲艺团，五八年转入天津市曲艺团，但因为身体一直没有康复，所以六六年就退休，转入幕后工作，主要负责教学跟一些理论建设，偶尔也会参加演出。

郭荣启有一次录像自我调侃，说观众长时间看不到他，都以为他死了，后来一打听才知道，死的是郭启儒，不是郭荣启。

说真的，郭荣启如果不是被疾病拖累，他的历史地位还得高几个档次。

• 《夜行记》风波

对于《夜行记》这段新相声，背后其实有一段侯宝林跟郭荣启的纠葛，只不过侯大师声明太旺，没多少人留意到郭荣启罢了。

侯大师在自传里面说《夜行记》是业余作者投稿给他，然后他改编成相声并首演的。

但孙福海书记则说了另一个版本，《夜行记》原本刊登在《北京晚报》上，是五个人联名发表的作品，这也是根据交警真实经历改编的。而侯宝林跟郭荣启都是看到《北京晚报》后，对其进行了改编。

只不过郭荣启改编完成后，是在剧场演出。而侯宝林改编完成后，则是直接到电台而且全国播放，所以后来《夜行记》成了侯宝林的代表作。

但比较有意思的是，即使侯大师版本影响力更大，但听过郭荣启版本的剧场观众，仍然认为郭荣启才是原作者，因为在包袱处理和角色塑造上，郭荣启要更胜一筹。

最后补充一个郭荣启的小趣事，寿字辈的郭荣启，有一个文字辈的表弟，艺名刘坏水，绝技是双簧、太平歌词、男女关系。

相声历史上，郭荣起有哪些故事？

郭荣起表演相声以逗哏为主，活路宽广，说、学、逗、唱四功俱佳。他的表演稳中暴脆、朴中见巧。“稳中暴”就是要有脆包袱，稳住了有暴脆。不是一上来就暴，常是铺平垫稳之后再甩出包袱，从稳中见效果，从稳中见功夫。他“稳中暴”的表演风格颇为观众喜爱，更为同行所推崇。他的相声表演不俗、不贪、不吵、不闹，沉稳中见诙谐，台风庄重大方，包袱火暴。善于刻划人物是他表演的又一显著特点，他擅长于学各行各业各地方言土语；各种人的特点一经他学就描画得栩栩如生、惟妙惟肖，装谁象谁；摹拟戏曲唱腔形神并重；且善于运用倒口及方言表演，自然和谐、流利自如、能很好地和包袱结合表现人物的心里活动。

相声历史上，郭荣起有哪些故事？

我荣起先生说的《怯拉车》相当有意思，还用的唐山话，还有剃头。打麻将，郭荣启先生是老一辈的艺术家。他的段子很好玩，听起来还很很好玩，用唐山话什么那个什么烙听话，说可有意思了。

相声历史上，郭荣起有哪些故事？

1978年天津成立相声培训班，聘请郭荣启为教师。郭老的水平是大学教授级的，给一帮小孩开蒙有些大才小用，这时领导想到了还在工厂下放的李伯祥，让他教这帮小孩正合适，于是将李伯祥调回天津市曲艺团教这帮孩子，其中就有戴志诚。

相声历史上，郭荣起有哪些故事？

说一说老老年间的事儿吧。

都知道郭荣启先生和马三爷不对付。

究其原因，有的说是“一山不容二虎”，有的说是因为当年马三爷立家谱，把杨少华归到郭荣启的门下的缘故。

其实原因是多方面的，您且耐着性子往下看。

咱先介绍一下事件的背景:

因为其父郭瑞林常年在外谋生不着家，郭荣启先生幼年一直就跟着母亲生活。

4岁母亲去世，于是跟着姥爷又过了5、6年。

所以荣启老和怹的父亲打小就不亲近。

10岁左右，郭瑞林让小荣启跟着李瑞丰学相声，可是不知咋滴李瑞丰没看上。

从此郭瑞林也瞧不上这个儿子了。

据荣启老自己说，那时候怹父亲“情愿给侯一尘过活，也不给他过”。

这就有点管生不管养的意思了。

父子关系由此彻底恶化。

虽然之后荣启老拜上马德禄，可没几年马德禄也病逝，这时郭荣启18岁就已经出徒了。

再4年左右郭瑞林也去世，郭荣启彼时才22岁。

这年轻时的经历，如果愿意掏2000块钱给狗王出书，

那除了“杀人魔王墨索里尼”、“骂名千载的秦桧儿”、“祸国殃民的慈禧太后”和“道貌岸然的杨少华”，

后面还得加上本“命运悲惨的郭荣启”。

好了，不瞎扯。

之前是介绍背景，事情的源头就打这里开始。

早先照顾周德山(就是八德里的周蛤蟆)晚年，马三爷牵头带着大家伙儿帮凑，彼时估计郭荣启(18岁刚出徒)是没钱，没有参与。

但是郭瑞林晚年的生病和去世，荣启老依然不掏钱，不出力，还是以马三爷为主带着大家伙儿帮凑的，这个就有点儿招人非议。

所以姜宝林88年的收徒仪式上，马三爷提到给周、郭二老送终，压根儿就没有提到郭荣启的名字，言下之意就很清楚了。

(据说后来河水改道，郭瑞林要迁坟还是不出头，是侯一尘给操办的，这个就不清楚了。)

所以马三爷一直认为荣启老人性不好。

其实，以现在人“人不养我，我凭啥养他”的想法，两代郭之间的矛盾由来已久，倒也情有可原。

但是老马家自来以忠孝传家，就肯定看不惯(虽然有点道德绑架的意思)。

何况郭荣启是常连安的妹夫，马三爷当年在常家可吃了不少苦头。

再加上由于年少多舛，荣启老性格上就有点喜欢犯葛。

属于人家见着你说“见着你真高兴”，你非要回一句“你到底有多高兴？”的主儿。

前面的事儿在郭荣启看来，马三爷就是“多管闲事儿”。

三方面原因加到一块儿，马三爷肯定不乐意和郭荣启亲近。

前面说“收杨少华”。

荣启老对收杨少华的事，虽然没承认，但是也没反对，而且当初也有过口盟。

所以心里其实是承认的。

这个从常三爷当着杨少华说“咱师父”，就能瞧的出来。

(同行们也都知道)

那荣启老为什么不高兴呢？大概齐是因为修家谱没和怹打个知道，面子上过不去。

所以，家谱里“收杨少华”，只是一个导火索而已。

郭马互相不对付的起因，其实是由来已久的。

至于孰是孰非，所谓清官不断家务，就不好说了。

以上……

相声历史上，郭荣起有哪些故事？

我就知道杨少华被常连安指定为郭荣起的徒弟，郭荣起也没反对 。但由于杨没摆枝也就不算真正的徒弟，还是马三立在相声家谱中把杨写在苏的门下解决了杨的门户问题。他既不反对杨是他的徒弟，也不承认杨是他的徒弟。