很多人都认为于谦是当今相声界最牛的捧哏，他到底厉害在哪儿呢？

于谦在当今相声界只能算最适合郭德纲的捧哏，如果要论捧哏能力，于谦前十都排不进去。

不说远了，德云社高峰就不比于谦差，孙越比于谦也只强不弱，这两人输给于谦的只是人气而已。

先说孙越吧，孙越偶尔会给观众一种一惊一乍的感觉，也就是岳云鹏本来细声细气的抖包袱，孙越翻的时候突然高门大嗓，不如于谦的和风细雨那么舒服。

但这并不是孙越的问题，而是岳云鹏的问题。岳云鹏的相声基本功属于票友跟专业演员之间，他的风格并不是传统逗哏，活儿使得非常散，垫话极其啰嗦，而且岳云鹏经常会在无限拉长的垫话中，忘记怎么入活，这在德云社青年演员中非常普遍。

如果是于谦这种和风细雨的量活，岳云鹏根本拉不回来，只会越来越放飞自我。比如岳云鹏跟于谦合作的《买吊票》，这场活两人演了接近四十分钟。于谦根本拦不住岳云鹏放飞，或者说于谦不习惯岳云鹏的风格，所以没能很好的把他拽住。

而孙越跟岳云鹏使这趟活，只用22分钟左右，于谦跟郭德纲郭麒麟演，同样也是二十几分钟完事。

说白了，岳云鹏这种人，需要一个人强行往回揣，否则你不知道他能把垫话使到地球哪一端去。相反的案例就是史爱东，史爱东是量活力度太猛，岳云鹏经常被他怼得忘词，这又属于火候过了。

孙越则是刚刚好，还有例子就是孙越于谦跟郭德纲合作群口，效果也很明显，孙越在平衡三人台词时做的非常好，既能让包袱响，也能不撞词儿。孙越是最现在德云社捧哏能力接近王玥波的人，毕竟两人都是马贵荣教出来的。

而高峰稍微弱于孙越，主要是他不全职捧哏，一直在捧逗之间互换。所以高峰在跟于谦郭德纲说群口的时候，经常会跟于谦撞词，而郭德纲这时候不但不往回拉，反而往里面参合，弄得台上蛤蟆吵坑一样热闹。

撞词儿之后，通常是高峰收得很快，于谦继续输出，郭德纲继续高强度搅和，高峰这时候只能找气口插一句，所以在这三人群口的时候，高峰经常词儿最少。这不是高峰抢不过，而是他群口必须收着，郭德纲常态就是乱抢话，于谦跟郭德纲的节奏惯了，也只能跟着郭德纲的话头走，于是只能是高峰收着。

这不是说明高峰差，恰恰是他最懂得如何让台上保持平衡，这就是功夫。

而于谦作为捧哏，最大的问题也在于此，他对于跟郭德纲合作的太默契，而且这种默契的前提是不对词儿，大量现挂植入，甚至有些包袱靠本能都能翻。这就让于谦在跟其他人量活的时候，容易出现两人不在一个频道的情况。或者就是于谦在给对方递词儿的时候，让人觉得这种话只有郭德纲接得住，于是舞台平衡感就不好了。

举个例子于谦跟侯耀文合作的《河南戏》，于谦跟石富宽的差距就看出来了，于谦还是典型的一句一接，时不时抖一个包袱返过去。侯耀文其实不习惯这种风格，所以偶尔会出活，当然两人本来也没默契，而且这不是一块完整的活，而是N多段拼出来的现挂大乱炖，所以弄成这样很正常。

但石富宽给郭德纲量活，效果就好很多，当然习惯了郭德纲于谦的风格，会觉得石富宽捧得很闷，一板一眼没有反杀包袱等。但从捧哏的规矩来说，石富宽才是教材级，符合寿老说的捧哏四大要诀“瞪、谝、踹、卖”，而于谦按照老规矩衡量基本上就是错误示范合集。

于谦当年就是因为天赋太差，直接被相声大专班老师劝退了，可见按照老艺人标准，于谦就是不行。而后来跟郭德纲搭档的火爆，其实是建立在郭德纲本身也反常规的基础上，两人频道刚好匹配而已。

而于谦为什么总在强调“郭德纲不说相声了，他也肯定离开这行”，这不是很多人臆想的于谦爱上郭德纲，没他就不想独生等。而是于谦对于自己的短板门儿清，换个搭档他效果就会掉一多半，而且于谦不会愿意花太多时间去专营如何成为一个更万能的捧哏，他的兴趣点基本都在玩上，所以你也不会看到一个捧哏巨匠于谦的诞生，他注定就是郭德纲身边的相声皇后。

所以于谦并不是历史最强的捧哏，而是最适合郭德纲的捧哏。历史最强这个位置，赵佩茹坐在上面，估计近一百年也没人拉得下来怹。

很多人都认为于谦是当今相声界最牛的捧哏，他到底厉害在哪儿呢？

相声观众不一定都喜欢郭德纲，但无人可以抵挡谦的魅力，这就是于谦的厉害之处；因此，于谦有了“捧哏第一人”“最牛捧哏”“相声皇后”等各种荣誉称号，但是于谦的捧哏到底怎么个厉害法，大多数人只是人云亦云，只知其然不知其所以然。

今天，我们就从技术的角度来分析一下于谦的捧哏实力。

当一个相声演员在选择成为捧哏的那一刻起，就应该明白自己的定位是绿叶，搭档才是红花；无论在舞台上还是在舞台下，都是配角，这是一个非常浅显的道理。

道理人人都懂，但是做起来很难。相声自诞生以来，捧逗利益之争就从来没有停过，因此裂穴者也大有人在，比如奇志和大兵、何云伟与李菁、赵伟洲和杨少华、马志明与杨少华等等。要么是捧哏不甘于人后，要么是逗哏不满被抢了风头。

于谦这些年看着郭德纲从一个在小剧场混饭吃的小演员，一步步成长为相声界的最大腕儿，人气飙升，财富剧增，地位也扶摇直上九万里。于谦面对搭档身份的剧烈变化，一直保持平稳的心态，在舞台上一如既往的逆来顺受，任凭郭德纲如何调侃，从来没生气过；在生活中，一如既往的低调谦和，只要和郭德纲同时出现，一定是跟在郭德纲侧后方。

当然了，郭德纲也没有亏待于谦，无论是在金钱上还是地位上，都对得起于谦的付出。

很多捧哏演员非常享受在舞台上翻包袱的快感，但是并不考虑这个包袱对于整段节目的必要性，只是为了翻包袱而翻包袱，这就是典型的不懂得取舍。

曾经有一段时间，我看郭德纲、于谦和高峰同台，有一个非常明显的包袱，只要于谦翻了肯定是炸裂般的效果，但是于谦从来都不翻，高峰也不翻，我百思不得其解。大意是郭德纲介绍于谦说比他大四岁，但是他们仨是同班同学，言下之意是于谦蹲了四年班；但是高峰也在场呢，他比郭德纲小十岁，其实于谦和高峰都可以翻这个包袱，说他蹲了十年班，可是这段子翻来覆去演了无数次，这两人从来没有翻过这个包袱。

类似的场景还有很多，我都能看出来，于谦有无数次可以在台上占郭德纲便宜，为自己扳回一城的包袱，但是于谦从来都是只翻必要的包袱。

所谓必要的包袱，就是翻了以后既能对整个节目有帮助，又能够维护逗哏演员在舞台上的权威性和主导地位。比如刚刚提到的那个包袱，如果于谦说郭德纲蹲了十年班，那观众瞬间就出戏了，显得不真实，节目就被打断了，效果肯定受影响。

德云社的捧哏演员杨九郎也很有前途，但是他和于谦相比，最大的差距就在这一点，翻了不少没有必要的包袱。

捧哏演员之所以被业内叫做“量活”，就是因为其有大局观，懂得在时间段说什么样的话来推动节目的发展，烘托节目效果。

郭德纲的很多包袱的皮都薄，基本没有什么门槛，对观众的友好度较高，但是难保有不常听相声的人，或者是因文化、地域等方面的差异，一时间会反应不过来的包袱，就需要于谦适当的做一下解释，这是于谦的重要作用之一。

有很多捧哏演员在逗哏甩完包袱以后，立马就做解释，不留给观众反应的时间；要知道自己慢慢品味出来的笑点，远比别人告诉你的要好笑的多，所以于谦一般都是等观众笑的差不多了再解释一下，让观众自己品味，最后再通过解释照顾一下没有理解的观众，这就是传说中的尺寸问题。

德云社的捧哏曹鹤阳经常被吐槽的一点就是这一点，翻包袱的节奏太快，嘴巴又碎；如果能把节奏放慢一点，那绝对前途无量。

相声演员也是演员，演技好对相声表演的帮助也是很大的。在相声舞台上，于谦绝大部分时间扮演的都是一个大傻子，被郭德纲耍的团团转还开心的帮人数钱呢，全场观众都看出来他被老婆绿了，孩子是别人的，父母也被坑了，一家人都损的不成样，只有他一个人傻乎乎的好像什么都不知道。

虽然所有人都知道是假的，但是于谦傻乎乎的样子特别入戏，所以我用“实力懵逼”这个词来形容他，人家那个“懵逼”的状态是实打实用演技展示出来的，在无形之中就将相声的效果提升了一个层次。

德云社的捧哏郎鹤炎也极具实力，但是他和于谦相比，差距就在这一点，有兴趣的朋友可以在观看他演出的时候注意一下他的演技。

很多人都认为于谦是当今相声界最牛的捧哏，他到底厉害在哪儿呢？

于谦厉害在哪？用户说好才是真的好。

想当初，郭德纲刚收货，就给五星评价，“让我特别满意”，“挑不出毛病”，“太是说相声的了”，“不好找您这样的”。使用一段时间后又追评，“会慢慢往里加东西”，系指于谦对捧哏艺术新贡献——神回复。

这通连环赞把于老师夸得脸红一阵，白一阵的。

咱本着外行看热闹原则，说几处于谦厉害的地方。

北京市戏曲学校相声班毕业，赵世忠、王世臣等名家指点，拜师石富宽。名门正派，履历完整，嫡出相声演员。北京电影学院进修，京剧，京韵大鼓等艺术会的不少，摇滚老炮形象深入人心，又是一堆加分项。但说于老师有功底，还不只这些，主要说的台上表现，那捧哏的尺寸、火候都是极致上乘的。印象深的比如《红事会》的垫话。…… “拦您一句，我爸爸不是说相声的。”“对，你爸爸是听相声的”一段。一递一句，不疾不徐，天衣无缝。列位有兴趣的可以搜下听。

《老师好》，澳门国际电影节影帝，这还了得吗。在相声舞台上，他表演也极其生动，行话说是脸上有买卖。今年捧黑衣人孔云龙的《扒马褂》，这种刨活式表现形式，很少见，其实最吃劲的是于老师。他在台上又急眼、又擦汗，让效果炸裂。演的真好，看出疼三哥来了。

于老师的智商应该很高。都说老郭八核脑袋，我看于起码得七核。众所周知，郭、于二人是没固定台词的。老郭说新段子，也是拿块烟盒大的纸片，跟于老师提前说下大纲，然后就上台演。这在相声行内是罕见的。这种表演方式，最大限度地保障了语言生动、不刻板。但对于老师现场反应要求极高，也反映出郭对于艺术水平的绝对信赖。于老师也展示高段位水平，郭的话出来，从没有掉地上接不住的情况。话说回来，不太理解为什么这么难为自己，也许是为了保持剧场表演重复节目的新鲜感？我听过不同版本的《白事会》，明显能听到于老师捧哏台词的变化，一次比一次成熟、效果好。

前文说到郭使用于一段时间后，才夸“会慢慢往里加东西”也就是“神回复”。说明于老师不象今天的捧哏新人们，把怼逗哏当追求。他是在规规矩矩、漂漂亮亮、从容地完成捧哏任务的基础上，稍晚些才开始慢慢追求更高效果、更新效果的。而且他不是怼老郭，而是帮老郭发挥得更好，倒是郭给于不少考验，而于总能把握机会把包袱翻的更响。说说早期为数不多的，于把老郭都逗笑场的一段。大概是《夸住宅》吧。郭“我有个外号，善（骟）人！”一段，郭重复“善人”，于老师施展渐进式捧法， “这是您名字还是工作啊”、“刚下的刀”、“养些日子再出来吧”。在观众们爆笑中，郭也情不自禁笑场了。于老师炸场式的“神回复”，网上很多，不多列举。

今天好日子，给于老师道喜，生日快乐！

很多人都认为于谦是当今相声界最牛的捧哏，他到底厉害在哪儿呢？

若论捧哏，谦儿哥可算不上最牛的。有些包袱压根缝不上，听着干着急，皇后牛在心中有数。不争不抢，不紧不慢，不闻不问 ，不离不弃。以班主的德行，众徒弟的出位言行，德云社能走到现在，和谦儿哥的朋友圈有莫大的关系。要论生活事业中的捧哏于大爷绝对是最牛的！

很多人都认为于谦是当今相声界最牛的捧哏，他到底厉害在哪儿呢？

于谦能够成为当今相声界最牛的捧哏，他最厉害的地方在于他的搭档叫郭德纲。

就像于谦说的那样，如果不是因为郭德纲，现在的于谦可能已经不说相声了。

如果于谦不说相声，那他到现在能获得的最高成就可能就是在某60亿票房的电影里面扮演过一个配角这么一件光辉事迹。

于谦的相声成就依赖于郭德纲，但并不是说，于谦的相声成就是郭德纲给的。

两个人互为搭档，是相互成就的关系。

就像郭德纲说的那样，跟于谦合作，就是舒服。我相信他，甩什么包袱他都能接住。

于谦功底不错，但如果不是跟郭德纲合作，我相信他会很累，老想着这句怎么捧怎么翻他是不是说错了之类的事情。但是跟郭德纲合作，完全什么都不用想，靠着潜意识随便聊天都可以。不管郭德纲说什么我都认下就行了，他相信老郭在后面一定可以把说过的话全都变成包袱抖出来。

郭德纲也同样，跟于谦合作他最放心，不管说什么于谦都给兜着，没有比于谦这么还认哏的演员了，说你老婆孩子什么都不孬，这也是郭德纲觉得跟于谦合作比较舒服的地方。

也是于谦作为捧哏的一个优点。

于谦和他的师父一样，不抢戏。

石富宽的人生格言就是“做一辈子绿叶。”在相声舞台上，于谦就是这么一个绿叶。

我相信，找到合适的搭档是相声演员成功的不可或缺的因素，也是至关重要的因素。

这个大爷，有点可爱。

很多人都认为于谦是当今相声界最牛的捧哏，他到底厉害在哪儿呢？

于谦最厉害的就是，他能与观众同步，很多年轻捧哏反应“太快”，其实就是词儿太熟，迫不及待地翻包袱，但是观众差了那么一拍反应的时间，就是不到火候

于谦的捧哏非常照顾观众，在翻包袱前，他表演的是之前对逗哏台词儿一无所知同观众一样，哪怕这词儿早就烂熟于心

同周星驰合作过的演员，基本会提到一个点，那就是星爷的节奏太好了

于谦捧哏也一样，厉害就厉害在节奏好，非常好