3大于5，林黛玉住的3间小房，为何能胜过薛宝钗的5间上房？

古人建房子一般都是四合院，也称四合房，是中国古代的一种传统建筑结构。四合院在中国至少有3000多年的历史。一般四合院都是按几进几出的格局建立，三面房屋环绕，一面大门两旁加屋舍构成封闭式结构，院落呈“口”字形的称为一进院落；“日”字形的称为二进院落；“目”字形的称为三进院落（如下图）。院落的大小与房主的社会地位和财力都有关系。

但是曹雪芹没有让这些女孩子住在等级明显的四合院，而是单独给她们设立了一个无阶级差别的，如张爱玲说得儿童乐园“大观园”。在大观园里，每个人的住所不是依据其家庭地位亲疏来分配的，而是暗合了各个屋主人的脾气秉性以及命运走向。《红楼梦》第二十三回，提到了大观园分房，薛宝钗住了蘅芜苑，林黛玉住了潇湘馆，贾迎春住了缀锦楼，探春住了秋爽斋，惜春住了蓼风轩，李氏住了稻香村，宝玉住了怡红院。林黛玉的院落我们借着贾政的眼光来看下林黛玉的潇湘馆。众人还未入内，只看到外面的景色便都道，这是一个好所在。入门后是游廊，地上则是用石子铺就的小路直通房内。三间房舍，一明两暗。里间房内有个小门通往后院，还有两间小小退步。注意这里“小小退步”，是指供临时休息的附属房屋，就像现在的楼盘，二房要写成2+1房，其中这小1房算是个附属房屋，你当卧室也行，当书房杂房花房阳台都可以，不太适合长期居住。

宝玉取名“有凤来仪”，后贾元春赐名为潇湘馆

所以黛玉的房间，准确来说有二室一厅，外加2个休息房，还有一个后院，这算是建筑结构。

再看潇湘馆的地理环境，我们现在买房也很讲究，不能靠马路边，不能买2楼和顶层，4层要写成3A，周边要么配套成熟，要么要有公园绿地，最好有学位，反正房子不好买，关键什么房都有一个致命的缺点，就是贵。这些问题在潇湘馆统统不存在。潇湘馆的优点就是静动结合，有千百竿翠竹遮映，我们知道树的作用是很大的，防止水土流失，也有降噪的功能。所以黛玉说，几竿竹子隐着一道曲栏，比别处更觉幽静。水在中国文化中也是一个很重要的角色。君子之德如水般纯洁；水可载舟，亦可覆舟；水不在深，有龙则灵；居住的环境最好是依山傍水。黛玉所住，小小院落，墙下一隙，一股清泉从后院流至前院，绕着翠竹而出。这样的院落多有诗意，多么清幽，多么灵动。但是潇湘馆有一个致命的缺点，就是悲。为什么呢？因为它在小说里，不在现实中。它的存在是为了更加形象的衬托林黛玉这个人物形象，揭示她的悲剧命运。潇湘馆配翠竹，引入了湘妃竹，娥皇女英哭丈夫舜的典故。林黛玉的诗号又是“潇湘妃子”，一位美妃眼泪如清泉从潇湘馆静静的流出，直至消失在看不见的岁月里。多么令人惋惜悲凉的爱情故事。薛宝钗的院落我们再借贾政的眼光看下薛宝钗的居所蘅芜苑。一所清凉瓦舍，一色水磨砖墙，清瓦花堵。贾政在此处先说了一句话，“此处这所房子，无味的很”，然后才入内。院内只见环石林立，竟无一株花木，异草倒是不少，特别是那清香的是杜若蘅芜。宝玉取名“蘅芷清芬”，后由贾无春赐名蘅芜苑。贾政因见两边俱是超手游廊，便顺着游廊步入。只见上面五间清厦连着卷棚，四面出廊，绿窗油壁，更比前几处清雅不同。

蘅芜苑一共有5间房，山石多，异草多。环境相对枯燥单一，无甚情趣。山石都是无情物，且是固化物，不宜移动，耐静。这些都暗合了薛宝钗的人物性格特点，在宝玉的生日会上，她抽到的一支花名签为“牡丹”，题着“艳冠群芳”四个字，还写有一句唐诗，“任是无情也动人”。

贾政从外观看对此处并不感兴趣，入内看后，改变了看法，院内景色清雅，又令贾政直呼“有趣”。这也暗示了贾府最后选定了薛宝钗新一代的掌门人。她符合封建礼教下女人的标准，对外要客观冷静，对内则要庄重素雅。其他人对这两处的评价首先贾宝玉是对这两处的第一评价人。他和林黛玉的心性相近，自然都觉潇湘馆清幽，关键他更看重潇湘馆离怡红院近，他过来看林黛玉也方便。潇湘馆在他的心中是一处特别的所在，黛玉在时，那是他心向往的地方，黛玉去了，那是他魂常逛的地方。相比之下，蘅芜苑与大观园里其它姐妹住得地方无二，没有什么特别的情感。其次，刘姥姥也是逛过大观园的人。她说潇湘馆，“这那像个小姐的绣房，竟比那上等的书房还好。”越看越舍不得离开了。在她的眼中，这是一个充满人情味的地方，给人亲近的感觉。而对于蘅芜苑，刘姥姥来的时候，曹雪芹亲自做了评价。雪洞一般，这倒是有多冷的房间，可与雪洞一比。薛宝钗吃得是冷香丸，住得是雪洞，就算居住在北极的爱斯基摩人也没有她冷。一个女子理性冷静到如此无法撼动的地步，实数罕见，这世上再找不出第二个薛宝钗。所以，这两处房舍，从理性角度上说，非蘅芜苑莫属。从人性的角度上说，潇湘馆胜出。从人文环境上和情感上来说，潇湘馆夺魁。萝卜青菜，各有所爱，欢迎留言讨论。

3大于5，林黛玉住的3间小房，为何能胜过薛宝钗的5间上房？

3不一定大于5，林黛玉住的也不是3间小房。您往后看就知道了。而要说潇湘馆和蘅芜苑，孰优孰劣，就像问人家究竟喜欢宝钗还是黛玉一样，也是个见仁见智的事儿。正所谓萝卜白菜，各有所爱。而且，您想想，曹公既然能把黛玉和宝钗并列写在金陵十二钗的正册上，又怎么会把两人的住处弄成“一面倒”呢？

话虽如此，这并不影响我们对两处院落做一番品评；甚至更进一步，划定一个标准，比较一下谁更契合。具体来看：

01、竹泉绕雅舍，山石隐正容，布置格局各有千秋

潇湘馆和蘅芜苑虽然共存在大观园里，布置格局却截然不同。潇湘馆是进入大观园后看到的第一个院落，用贾宝玉的话说，这是“第一行幸之处”。设计师大概是想一上来先惊艳皇妃一把，故此建得既精巧又雅致：

只见入门便是曲折游廊,阶下石子漫成甬路上面小小两三间房舍,一明两暗,里面都是合着地步打就的床几椅案。从里间房内又得一小门,出去则是后院,有大株梨花兼着芭蕉。又有两间小小退步。院墙下忽开一隙,得泉一派,开沟仅尺许,灌入墙内,绕阶缘屋至前院,盘旋竹下而出。

“退步”，在周汝昌老先生编撰的《红楼梦辞典》中有解，指的是正屋后面用来临时休息的套间一类的附属建筑。在原文中也称作“退居”。七十一回中贾母过生日请客，就提过”大观园中收拾出缀锦阁并嘉荫堂等几处大地方来作退居“，让宾客休息。可见，退步多是套间，空间一般都大，潇湘馆中这“两间小小退步”，其实就是两间休息室。因此，潇湘馆的房间应该是5间，而不是3间。

再看蘅芜苑：一进门,忽迎面突出插天的大玲珑山石来,四面群绕各式石块,竟把里面所有房屋悉皆遮住,而且一株花木也无。只见许多异草:或有牵藤的,或有引蔓的,或垂山巅,或穿石隙,甚至垂绕柱,萦砌盘阶。两边俱是抄手游廊,便顺着游廊步入。只见上面五间清厦连着卷棚,四面出廊,绿窗油壁,更比前几处清雅不同。

显而易见，潇湘馆和蘅芜苑完全是两种建筑风格。前者整体看是一个有些狭长的纵深空间，翠竹掩映前后五间精舍，四周环绕着一脉流泉，其间有梨花芭蕉，有曲折游廊，地方不大，但起承转合安排巧妙，处处透着仙气，很合绛珠仙子的来历，就连脂砚斋也说：此方可为颦儿之居。

相比之下，蘅芜苑虽然也有纵深，但要开阔规整得多，是个趋于方正的大院子。门口一块大山石权作影壁，隐去了院子的真容。但绕过山石便眼前一亮：两边的抄手游廊，正面的五间大房，院子里形状各异的山石，以及上面缠绕依附着藤蔓异草，颜色各异。有才却思守拙，端庄不失清雅，正是宝钗的品格。虽然贾政进门之前说这房子“无味得很”，但进来后便发现“此造已出意外”，“此轩中煮茶操琴，亦不必再焚名香矣”。

综述，潇湘馆和蘅芜苑，一个仙巧灵秀，一个端方清雅，建筑布局迥异，各有千秋。所以元春说：“此中‘潇湘馆’，‘蘅芜苑’二处，我所极爱”。

02、修竹喻君子，蒲草韧如丝，风采气度难分轩轾

就像人一样，每所房子都有自己独特的气质，这种气质一半来源于设计，另外一半则是房子的主人赋予的。

论气质，潇湘馆有三个特点：水系环绕，屋外多竹，屋内多书。蘅芜苑也有三个特点：依山而居，屋外藤草多，屋里啥也不多。这就很有意思，您可能已经发现了，山水，竹草，室内布置，这两处院落的特点几乎是一一对应的，正好可以比较一下：

第一，仁者乐山，智者乐水，山自古以来象征着厚重深沉，水则是灵秀通透的代名词，被清泉环绕的潇湘馆宛如一个明眸善睐、婀娜灵动的少女，居于半山之上的蘅芜苑则是一名沉稳端庄的妇人。

第二，苏东坡说，可使食无肉，不可居无竹。竹，象征着清高的人品和独立的精神，从来都是中式美学里的最高境界，千百竿修竹亭亭玉立，瞬间撑起了潇湘馆高洁傲岸的风骨。本来一个小小的精致院落，硬是由此平添了几分独立不屈，这跟蘅芜苑中攀附缠绕的藤草正好南辕北辙。藤草，枝枝蔓蔓，依附山石而生长，接了果实便“累垂可爱”。但也只是可爱而已，跟独立和风骨不沾边。

于是有人借此攻击宝钗的品味，甚至她本人，说她这一生无论是选秀还是做宝二奶奶，一直都是期望依附男人而活得更好。与追求独立完整爱情的黛玉一比，就落了下乘，连带着厚重沉稳的蘅芜苑也落了下乘。这个观点我不同意。

君当如磐石，妾当如蒲草。蒲草韧如丝，磐石无转移。竹，固然是高洁的，但谁又能说草就不坚韧呢？更何况蘅芜苑除了藤草还有山石，嶙峋而立，万年不移，不正是另一种风骨吗？再退一步说，藤草也没什么不好，小时候老师让小朋友说长大以后想当什么，有的说科学家，有的说明星，也有的说，就是想当妈妈。你自乘风破浪，我要宜室宜家。人各有志，分什么高下。

第三，室内陈设，这是最凸显主人性情的地方。毕竟房子不是她俩盖的，但摆设肯定是她俩说了算。潇湘馆内最多的是书，刘姥姥逛大观园，逛到潇湘馆，看到馆内窗明几净，书案上整整齐齐地摆放着文房四宝，架子上装满书籍，就对贾母说：“这必定是哪个哥儿的书房了？”得知是黛玉的房间后，赞叹道：“竟比那上等的书房还要好！” 腹有诗书气自华！潇湘馆里面，没有针线穿凿，只有一屋子书香。

同样是刘姥姥视角，到了蘅芜苑就换了一番天地：“及进了房屋，雪洞一般，一色玩器全无，案上只有一个土定瓶，瓶中供着数枝菊花，并两部书、茶奁、茶杯而已。床上只吊着青纱帐幔，衾褥也十分朴素。”一句话，就是空，空得几近做作，甚至有点难堪。机智如刘姥姥，愣是没敢说话。

有人说这是宝钗刻意为之，存心要搏一个简朴的好名声，没想到最后弄巧反拙，惹得贾母不高兴。对此我只能“呵呵”了，看过宝钗发现黛玉偷看《西厢记》后是怎样反应的吗？看过宝钗在探春搞大观园经济改革时，是怎样表现的吗？如果都看过，那您是觉得如此审时度势、拿捏人心几欲成精的宝钗，在布置自己屋子时突然脑残了吗？还是想嫁宝玉想疯了？

在我看来，这“雪洞”一般空空的屋子，正是宝钗自我精神风貌的展现。这个头脑聪明，人情练达的姑娘早就洞悉了一切：世间万物难逃成住坏空，熙熙攘攘不过一场梦。索性来个“极简主义”，我薛家什么都有，而我就喜欢屋子里什么都没有。同“好风凭借力，送我上青云”一样，这才是宝钗的格局和底气。

03、最后，潇湘馆还是以“自然和谐”略胜一筹

综上所述，比格局，论气质，潇湘馆与蘅芜苑各有千秋，难分高下。但您别忘了，我们讨论的是《红楼梦》，不是明清建筑考，除了格局、气质这些建筑物的共性参数，还应该考虑红楼特有的价值指标。那是什么呢？我认为是“自然灵性”。

这一点是从贾宝玉身上看出来的。贾宝玉，公认的红楼第一主角，一度被认作小说中的曹雪芹，曹公几乎在他的身上倾注了对于人性和世界的全部主张。而贾宝玉最喜欢什么？当然是“水做的女儿”啊，他说“山川日月之精秀，只钟于女儿”。

但他真的认为所有女性都是美好的吗？当然不，因为他也提过女儿嫁了人就变“死珠”，老了之后更是“鱼眼睛”。可见，宝玉看重的并不是单纯女性本身，而是女儿们代表的人与天地、日月、山川相连通的一条精神纽带，这在中国传统文化中叫做“灵气、灵性”。万物有灵，自然而通，这是宝玉眼中世间一切人事最可贵的品质，也是红楼全书的一个重要价值指标。

《红楼梦》中谁最有灵性？除了宝玉，那就是黛玉了。作为灵河岸边的绛珠仙子转世，黛玉天生是一个“自然灵性”之人。她的思想总是指向天地自然,在自然里找到心灵的归宿。黛玉葬花就是最好的体现。正因如此，作者让黛玉姓林,并且告诉我们,她是草木之人。

水不在深，有龙则灵。自然灵性的黛玉住在潇湘馆，连带着潇湘馆也充盈的自然灵性：房梁上住着燕子一家，傍晚，一定要等大燕子回来,再把帘子放下；廊前挂着鹦鹉,鹦鹉会说“林姑娘回来

了”,会念她的“花落人亡两不知”。在这里，人的生活和自然连通一体，灵秀的意境油然而生，用王阳明的话说,就是“明月清风不用钱”。

反观薛宝钗，这方面就有些“先天不足”了。这姑娘虽然冰雪聪明，温柔持重，但一生都周旋在各种人际关系之中，时常被“俗务”所累，“社会性”太强，“自然性”几乎被挤占殆尽。连带着蘅芜苑也变得主流工整了起来，虽没有宝玉口中“稻香村”那般“穿凿扭捏”，终是少了几分自然灵气。

于是，潇湘馆便胜过蘅芜苑了。

3大于5，林黛玉住的3间小房，为何能胜过薛宝钗的5间上房？

林黛玉和薛宝钗相比，好多人以为薛宝钗胜过林黛玉。殊不知，林黛玉胜过薛宝钗。

这就如同林黛玉的潇湘馆，看起来小小的，里面别有洞天。蘅芜院看起来五间清厦连着卷棚，看起来高大上，里面雪洞一般，什么都没有。

房屋数量潇湘馆不比蘅芜院少。

乍一看， 蘅芜院有五间房，潇湘馆三间房。实际上在房间数量上，潇湘馆不输蘅芜院。 潇湘馆一进院，看到有一明两暗的三间小小房舍。可是进房后，还有一个后门，后院还有两间小小退步，所以潇湘馆一共五间房。与蘅芜院一样。

潇湘馆在大观园里的位置比蘅芜院重要。

无论现代人还是古代人买房都会选择交通方便，位置重要的地方。

潇湘馆在大观园里是第二重要的所在，第一重要的地方是大观楼。但是那里，元春不过是看看而已。

宝玉说潇湘馆是第一处行幸之处，贵妃娘娘要在此住跸停留。

潇湘馆与怡红院在一平行线上，蘅芜院则相对偏僻一些，要么划船去蘅芜院，要么在山林中穿行，走过朱栏板桥来，才能见一所清凉瓦舍，这就是蘅芜院。

潇湘馆的匾额是：有凤来仪！

蘅芜院的匾额是：蘅芷清芬！

古代女子以凤为尊。潇湘馆和蘅芜院，谁为尊，勿需赘言。

潇湘馆里别有洞天，蘅芜院里一览无余。

潇湘馆和蘅芜院都是一所院子，不是单纯的几间房子。

潇湘馆入门便是曲折游廊，阶下石子漫成甬路。旁边是几百杆翠竹，“凤尾森森，龙吟细细”。

黛玉一明两暗的房间里面都是合着地步打就的床杌椅案。书架上摆满书籍，条案上都是笔墨纸砚。

堂屋房梁上有一个燕子窝，里面住着大燕子和小燕子一家人。月洞窗前还有一只鹦鹉，时不时的说一句：“侬今葬花人笑痴，他年葬侬知是谁”！

后院还有大株的梨花和芭蕉。下雨时，黛玉可以坐在窗前听雨打芭蕉，雨霁天青，黛玉可以看梨花带雨。

潇湘馆后院还有一湾泉水，“绕阶缘屋至前院，盘旋竹下而出”。风水上讲，房屋有一湾活水，是吉利的宅子。

蘅芜院建在山腰上，“那大主山所分之脉，皆穿墙而过”。院子里只有前院，没有后院。一进门就是一块大玲珑山石，四面群绕各式石块。转过大石，发现里面没有花，只有各种异草。

或有牵藤的，或有引蔓的，或垂山巅，或穿石隙，甚至垂檐绕柱，萦砌盘阶，或如翠带飘飖，或如金绳盘屈，或实若丹砂，或花如金桂，味芬气馥，非花香之可比。

到了秋天，垂着累累果实，煞是可爱。

进入房间，里面一色器物皆无，如雪洞一般。蘅芜院清雅有余，活力不足。

红楼人对潇湘馆和蘅芜院的评价。

贾政评潇湘馆：“这一处倒还罢了。若能月夜坐此窗下读书，不枉虚生一世。”

贾政评蘅芜院：“此轩中煮茶操琴，亦不必再焚名香矣！

在潇湘馆不虚此生，在蘅芜院不必焚香。看来，贾政还是喜欢潇湘馆的。

元春是大观园的主人，元春的评价最说明问题。

元春说：“此中‘潇湘馆’，‘蘅芜苑’二处，我所极爱，次之‘怡红院’、‘浣葛山庄’，此四大处”。

元春将潇湘馆排在蘅芜院之前。

潇湘馆和蘅芜院体现了林黛玉和薛宝钗的品味与性格。

林黛玉品性高洁，心地善良，所以她的院子里有竹，有花，有燕子，有鹦鹉。

薛宝钗藏愚守拙，所以院子里没有张扬的花，只有低调的草。屋子里也没有暴露自己性格爱好的摆设。从蘅芜院，谁都看不透宝钗想什么。

我是润杨，欢迎关注：润杨的红楼笔记！

3大于5，林黛玉住的3间小房，为何能胜过薛宝钗的5间上房？

比优劣，比好坏，数量从来不是决定因素。所以，黛玉的3大于宝钗的5也不是什么稀奇的事。

房屋数量

林黛玉居住在潇湘馆，薛宝钗居住在蘅芜苑，论数量，林黛玉也没有输哟！除了一明两暗的三间小小房舍，后院还有两间小小退步，也就是套间一类的附属建筑。大观园刚竣工时，贾政一行人来到蘅芜苑，只提到了五间清厦。也许，潇湘馆和蘅芜苑不止这些房屋，但文中未提，不好妄断。

贾政评价

潇湘馆是“好个所在”，这是众人的一致观点，贾政极为喜欢，能让他这个读书人萌生出要在这里月下读书的想法，潇湘馆也是厉害了。对于众人给这里的题字，贾政挑刺得很，这个俗，那个也俗，拒绝得干净利落。在贾政眼里，潇湘馆很仙，题字马虎不得，可见他是真的喜欢这里。当贾政到了蘅芜苑，第一句话竟然是“无味得很”！对于众人给出的“兰风蕙露”四字，贾政立马就同意了，看起来，比潇湘馆要草率得多。

元妃点评

元妃省亲时，亲口说到，她最喜欢的是潇湘馆、蘅芜苑二处，其次是那些。虽然两个都爱，但顺序这样排列，我们大概也能推测出元春偏爱潇湘馆多一些。再来看她的那句话，“当日既送我到那不得见人的去处”，我觉得元春的性子和宝钗不同，元春进宫纯属光耀家族的责任感，而宝钗是鸢飞戾天者，她想进宫更多的则是自己负势竞上、争高直指的欲望。因此，元春应该是更加喜欢潇湘馆的。

地理位置

潇湘馆是贾政一行人第一处行幸之处，之后走了好久才到达蘅芜苑。可知，从布局上，潇湘馆在园子靠前的地方，蘅芜苑则在后山深处，偏远许多。更重要的一点，和蘅芜苑比起来，潇湘馆离怡红院相当近，走两步就到了，方便了宝黛一起玩耍。宝钗出门一趟也是不容易，要走很远的路。

布置设计

房间的漂亮与否不在大小，而在于屋子的布置，林黛玉的屋子比薛宝钗的屋子更加精致，黛玉比宝钗懂生活，会享受。

据刘姥姥观察，林黛玉的屋子比上等书房还要好，比大屋子还要齐整，满屋子的东西都特别好看。还有贾母亲自出马指点，命王夫人拿出霞影纱给黛玉糊窗屉，让屋子的格调再升一级。薛宝钗的屋子如雪洞一般，玩器全无，素净过头了，说好听点叫生活朴素，说难听点叫没有品位，贾母实在是看不下去了。有趣的人，即使屋子简陋，也能布置得别有洞天，浪漫温馨。显然，宝钗不是这样的人。

院内景观

潇湘馆和蘅芜苑都有绿植，潇湘馆只有大片翠竹，清雅幽静；蘅芜苑奇藤异草极多，芳香扑鼻。总体来说，不好比较，各有千秋。但是，潇湘馆有一样蘅芜苑没有且极为重要的东西，那就是泉水。如此一较，潇湘馆多了几分灵气，更胜一筹！

就是这样！

3大于5，林黛玉住的3间小房，为何能胜过薛宝钗的5间上房？

大观园建成后，林黛玉挑了潇湘馆，薛宝钗分到了蘅芜苑。林黛玉住的3间小房，为何能胜过薛宝钗的5间上房呢?

房屋布局不同，潇湘馆层次分明，房屋错落有致。

一、从外部环境看

潇湘馆：远看一带粉垣，数楹修舍，有千百竿翠竹遮映。可见潇湘馆环境优雅，粉墙翠竹颜色颜色对比分明，相映成趣。

蘅芜苑：远看一所清凉瓦舍，一色水磨砖墙，清瓦花堵。就是一处普通的房子，毫无特点。

二、从内部布局看：

潇湘馆进门游廊曲折，石子漫路。院内道路设计别致有情调，曲径通幽。上面小小三间房舍，两明一暗。房屋主次分明。里间又有一小门，出去却是后园，有大株梨花，阔叶芭蕉，又有两间小小退步。屋后别有洞天，花园内花木茂盛，生机勃勃，点缀在两间小房左右，相得益彰。后院墙下忽开一隙，得泉一派，开沟尺许，灌入墙内，绕阶缘屋至前院，盘旋竹下而出。一泉溪水把整个潇湘馆连成了一个有机的灵动的整体。

蘅芜苑入门大玲珑山石把里面所有房屋悉皆遮住。且一树花木也无，只见许多异草，两边俱是超手游廊，上面五间清厦，连着卷棚，四面出廊，绿窗油壁。这处就有许多不妥了，一是山石在前把房子堵了个严严实实，遮挡视线和阳光，此为不吉；再是院内没有一棵树，光有花草，房子孤零零地耸立着，此为不利；再者接连五间清厦相连，多而繁，没有新鲜感。

潇湘馆外面环境好，里面房屋参差、错落有致，花草高低有别、层次分明，有悬念、有层次、有亮点，富有诗情画意。所以贾笑道：“这一处倒还好，若能月夜至此窗下读书，也不枉虚生一世。”反观蘅芜苑不仅没有优点，还有许多缺点。所以贾政道：“此处这一所房子，无味的很”。

泉水赋予潇湘馆灵性，而蘅芜苑没有。

水是生命之源，青山绿水育圣人。中国南北文化两个发源地，一个是黄河流域，一个是长江流域。有水就有了一切。

潇湘馆得尺许灵泉一派，入墙绕阶缘屋至前院，盘旋竹下而出，此泉活灵活现，韵味十足。原文对这一意境有确切记录，宝玉闲来潇湘馆找黛玉玩，走到院前只见：“凤尾森森，龙吟细细”。写的就是竹子和泉水，形神具备、声情并茂。

我们都知道潇湘馆的竹子好、泉水也好，但具体怎么个好法难以确切表达，曹公这八个字表达的淋漓尽致、出神入化。要知道凤和龙都是传说中的神物，我们只闻其名而终不得见其踪。但凤为百鸟之王，龙为百兽之王，凤舞那肯定是最美丽的样子，龙吟也是最好听的声音。

馆名赋予潇湘馆底蕴，蘅芜苑要差些。

黛玉所居为潇湘馆。传闻尧之二女娥皇女英，千里寻夫，泪染青竹，竹上生斑，因称“潇湘竹”或“湘妃竹”，后世以潇湘指斑竹，所以潇湘二字皆有水，潇湘馆内亦有灵泉相伴。林黛玉所住之处清幽静雅，青竹掩映，泉水围绕，很适合林黛玉青竹般耿直高洁的性格，即便只有3间小房，那也是极好的住处。

薛宝钗所住蘅芜苑。宝玉初题“蘅芷清芬”。 蘅，香草名；芷，香草名。传闻汉武帝卧梦李夫人授之蘅芜之香。所以这三个字是清一色的草字头，蘅芜苑内也是清一色的香草。薛宝钗生来就受尊崇，虽然她的五间房间特别高大豪华，但和黛玉那处比较，却是少了清幽和意境，香草和青竹相比，更是少了高洁。

金陵十二钗林黛玉居首，红楼梦中林黛玉本人最美，凡是和林黛玉有关的都是最好的，就连强大的薛宝钗也不例外，所以林黛玉3间小房，能完胜薛宝钗的5间上房。

3大于5，林黛玉住的3间小房，为何能胜过薛宝钗的5间上房？

大观园里的院子，都是能工巧匠别出心裁的杰出之作，各有特色，各有优势，无论林黛玉的潇湘馆，还是薛宝钗的蘅芜院，应该没有好坏之分的，作者曾以贾政的视角细细描绘两个院子:

蘅芜院：

“（贾政）因而步入门时，忽迎面突出插天的大玲珑山石来，四面群绕各式石块，竟把里面所有房屋悉皆遮住，而且一株花木也无。只见许多异草：或有牵藤的，或有引蔓的，或垂山巅，或穿石隙，甚至垂檐绕柱，萦砌盘阶，或如翠带飘飘，或实若丹砂，或花如金桂，味芬气馥，非花香之可比。……因见两边俱是抄手游廊，便顺着游廊步入，只见上面五间清厦连着卷棚，四面出廊，绿窗油壁，更比前几初清雅不同。”

对于蘅芜院，元春省亲时曾表示颇为喜爱，并亲赐名为“蘅芜院”。宝玉也为其题匾为“蘅芷清芬”，题对额为“吟成豆蔻诗尤艳，睡足荼蘼梦亦香。”可见蘅芜院并不弱于潇湘馆。

等贾政等走到潇湘馆前时，贾政看到的则是另一种形象：“一带粉垣，里面数楹修舍，有千百竽翠竹遮映……入门便是曲折游廊，阶下石子漫成甬路。上面小小两三房舍，一明两暗，里面都是合着地步打就的床几椅案。从里间房内又得一小门，出去则是后院，有大株梨花兼着芭蕉。又有两间小小退步。后院墙下忽开一隙，清泉一派，开沟仅尺许，灌入墙内，绕阶缘屋至前院，盘旋竹下而出。”

潇湘馆与怡红院一阔大，一小巧，一清幽，一精致，各占胜场，各有千秋，哪里有优劣之分。若真说道黛玉的房间胜过宝钗的房间，应该不是院子本身的问题，而是人的问题。一，林黛玉的潇湘馆

在《红楼梦》中，林黛玉的院子里特别招人，贾宝玉自然是潇湘馆里的常客，薛宝钗也经常出入那里，还有邢岫烟，贾探春等都曾去找黛玉说话。这主要是因为林黛玉性格比较诙谐幽默，经常打趣別人，有她的地方，经常会传出笑声一片。如贾探春举办诗社，自号为“蕉下客"，黛玉便拉着探春要吃鹿脯，因为有“蕉下覆鹿"的典故。惹得大家哈哈大笑。

而且，潇湘馆里人情味很浓，紫鹃对待黛玉如母如姊，教导指点，对待雪雁也是爱护有加。而林黛玉对待紫鹃则如姐妹一般，并无主仆之分，雪雁也乖巧伶俐，把紫鹃做为依靠。整体感觉非常温暧和谐。而潇湘馆里设有书房，养有鹦鹉，更给人一种生动有趣，很有生活趣味。

二，薛宝钗的蘅芜苑。

薛宝钗的院子自然也是美的，但因其阔大，便显得冷清，又因为宝钗性格冷淡，虽面似牡丹，却理智淡漠，她的宽厚大度之后是疏离，是无情，又因宝钗多说教，重礼法，因而人们对她敬畏多于亲近。到蘅芜院去玩的人就显得少了。除了史湘云的心大，似乎无人可以承受得住宝钗的个性。

而且蘅芜院里的装扮也显得太过空阔，不合年轻人口味。如贾母与刘姥姥初进蘅芜苑，“只觉异香扑鼻，那些奇草仙藤，愈冷愈苍翠，都结了实，似珊瑚豆子一般，累垂可爱”，给人感觉生机盎然，但进了房屋，却发现房间“雪洞一般，一色玩器全无，案上只有一个土定瓶中供着数枝菊花，并两部书，茶奁、茶杯而已，床上只吊着青纱帐幔，衾褥也十分朴素。”这就给人一种清冷素净，正如贾母所言“看着不像，年轻的姑娘们房里这样，也忌讳”。所以，姐妹们大多不会主动到蘅芜苑里做客，怕打扰薛宝钗的清净，也怕承受不来蘅芜苑的冷清。

薛宝钗是山中高士，高处不胜寒，自然来往者要少一些。

院子本身本无大区別的，但因住在院子里的人不一样，给人的感觉才有了变化。