如何评价凤凰传奇的乐坛地位和唱功？

组合T1，单人唱功曾毅T1，玲花T2，民歌流行领域天花板，以普及度为核心竞争力。

曾毅混音咬字区：F#4-C5；四度；

玲花混音咬字区：C#5-D#5；一度；

凤凰传奇的唱功，严格意义上说他们是两个职业歌手的组合唱法。这里需要进行分析的点在于两部分：个人唱功和组合唱功。从个人唱功上曾毅的流行声乐能力明显高于玲花，是给玲花做兜底的那个人。玲花的唱法局限性较大，同质化较大。

不论是哪一首歌，玲花的音色都比较硬而且具有民族腔、蒙古族唱法腔调。即使是荷塘月色，也存在流行性声乐上的较大提升空间，这也是为什么荷塘月色听多了会很烦的核心。

从组合角度讲，曾毅和玲花是完美的衔接组合。曾毅可以做到F4-Bb4的完美强混金属芯咬字，而玲花可以轻松开口就是C5-D#5的蒙古族民族混声咬字，他们两个一结合，那就是F4-D5的全音区强混咬字，这就是凤凰传奇的歌听起来那么具有力量、那么带劲的声乐核心解释。

从组合风格上讲，曾毅是凤凰传奇那个变的人，凤凰传奇的音乐风格改变都由曾毅来完成，玲花的个人能力和性格使然，不具备较大的音乐乐感和可塑性进步。只需唱好固定段落的爆发性副歌即可。

从音色上讲，曾毅和灵魂都属于声带厚度较大的男女歌手，这样的好处是音色咬字的内容质量高，同时提供了男性的低音泛音磁性打底，和女性高亢扎实的C5-D#5高歌。这也是凤凰传奇基本的偏向民族唱法的风格。在两人的音色之中，玲花提供民族，曾毅才是提供流行的那个。不管是早期的说唱，还是如何大部分的改变和和音伴唱，曾毅都是给玲花提供兜底和音乐风格转化的那个。

从腔体能力上讲，两个人都不错，玲花具有蒙古族自身的高音声韧带耐力和腔体保护，曾毅则是具有较好的喉位对抗和腹腔支撑能力，都是具有当下职业歌手之中比较完美的护嗓能力。这也是凤凰传奇唱了近十六年能力不仅不减还隐隐提升的核心原因，相比于周杰伦等倒嗓歌手，半民族唱腔的护嗓优势可谓是发挥得淋漓尽致。

从乐坛地位上讲，凤凰传奇的定位是非专业领域市场，基于广大的国民第一印象，和筷子兄弟的小苹果，刀郎基本处于同一个下沉市场受众。这个受众群体的难度很大，是以老百姓热爱的CCTV为主要系列娱乐审美群体。这一类人很难踏入流行音乐顶级话语权圈之中，因为两者的标准不同。

凤凰传奇的音乐标准是以老百姓的喜爱，并非是以音乐素养为己任。被很多所谓的高审美音乐人说是比较土。这是有两面性的，一来的确从艺术领域的角度切入内容不是很多。但老百姓喜欢也足以说明了很多道理。属于基于民族音乐审美流行化的产物。

以下以音色、音域、腔体三个方面具体补充曾毅和玲花的唱功细节。

在音色上，曾毅的能力要强于玲花。两人在声带底色的音色上玲花强于曾毅，这一点也是凤凰传奇获得成功的主要原因之一，玲花的五组音色的确很扎实具有厚度和力量感，这对于其他的商业柔美型女歌手而言是一个降维打击。

但从音色修饰的方向切入，玲花的能力就显得有些过于单薄。受到蒙古族生活习性和环境氛围影响，玲花的音色基本上没有大的修饰性效果。唯一一次的走柔美音乐《荷塘月色》，尝试了一点声带边缘化，但是整体咬字的风格却不是流行性的声带边缘化，更像是邓丽君式的溢于言表的甜蜜感咬字，这种咬字对于五大三粗直爽性格的玲花而言着实违和。而且缺乏气声支撑和空间泛音听觉，导致了荷塘月色听了几遍之后就产生了极为强烈的疲劳反应。

从《荷塘月色》之后，玲花就再也没有大地改变自己的音色，还是走蒙古式的豪迈唱法音色。所以基本上，对于玲花而言她不具备音色修饰能力。这也是制约了凤凰传奇缺乏音乐专业底层作曲情感表达的原因之一。因为一个立足于音乐制作的音乐歌手不能让作曲来迎合自己，应该具有较大的情感表达空间，这就需要较多的音色技巧来改变。玲花不具备。

曾毅是具备职业流行歌手能力的，从音色修饰上曾毅拥有如下技巧：声带边缘化（《秋画》、《荷塘月色》）、深度腹腔支撑（粤语《朋友》）、强混金属芯（随处可见，比如爱的天下）、咽音（大漠情人，CCTV被他唱成夜店），弱混、头腔和音、说唱。

在音色上曾毅真的是一颗橡皮砖，哪里需要往哪搬。基本上早期因为玲花音准不行，曾毅为主唱，唱得一口喉下烟嗓。后来玲花逐渐不会跑调后，曾毅就开始了和音和说唱，到后期遇到瓶颈了，又是曾毅教着玲花唱声带边缘化。在高音之中玲花的音色太干，曾毅就去学和音，大部分的凤凰传奇好听的高音桥段之中，都有曾毅的和音垫底。

最最重要的在于，玲花的音准和乐感、节奏都有问题，而只要有曾毅在场，玲花就不会跑太远，因为曾毅会及时提供给玲花正确的音高调式和正确的节奏正拍。

所以有人说如凤凰传奇是玲花带着曾毅，实际上恰恰相反，从早期曾毅教灵魂唱歌到如今，凤凰传奇的核心一直都是曾毅，因为曾毅才是凤凰传奇的专业打底，才是整整的流行底色，玲花身上的民族味太浓了。如果曾毅和玲花两人单飞，玲花会迅速跌下顶流，而曾毅反而会凭借完美的节奏、乐感、音区成为比GAI周延更顶级的天王级嘻哈流行音乐人。

唱的了说唱，玩得转流行的人，而且还是国民级说唱的曾毅，他的乐感和音准、节奏都是可以吊打大部分职业歌手。

玲花质量音域：B3-D#5；

玲花破音点：E5；

曾毅质量音域：C3-C5；

曾毅和音区：B4-C#5；

关于音域，实际上有一种错觉觉得玲花的音域很高，其实玲花的音区并没有很特别高，属于五组的确不低，但感觉很高的核心原因在于玲花的音色实在太硬，声压太大，音色穿透力强，嗓门大。

音域上玲花和谭维维是一样的，都是一个E5卡嗓子部分破音，D#5最佳状态。玲花的E5看状态，巅峰那会可以唱尾音长音，不能唱中间咬字。

但实际上，对比曾毅和玲花的音区，会发现两人的差距是玲花音域广度不如曾毅，玲花的质量低音更本低不下去。玲花的开口适配度最高的音就是C5，是的开口C5，这让玲花在C5、C#5、D5、D#5这四个音的爆发力直接拉满。这也是玲花的所有副歌高音的核心爆发点。而低于四组的低音，玲花那就是一百个不适。清一色支撑不足，咬字靠后，偏向于蒙古语表达，而不是国语唱法。

相反曾毅的音区表现力更好，直接两个八度的质量音区扎扎实实，完美的T1水准表达。可以唱三组的低音咬字和说唱嘻哈，也可以唱四大天王的亲民式音乐，还可以把HK音乐提升两个KEY演唱高音版，同时具有A4的强混咬字，B4、C5的弱混和音。对于玲花而言，完美补齐低音能力。

从音区的角度切入，曾毅才是凤凰传奇真正的王者。给玲花兜底的曾毅，具有更好的音乐可塑性和艺术表达能力。

这一点曾毅和玲花各有优势，玲花的混音能力大部分是来自于蒙古长调的家乡环境影响，曾毅则是具有不错的喉位对抗和控制能力。玲花属于天赋，曾毅属于技术。两者都有着各种闪光点。

但就双方各自的成长曲线来看，曾毅的能力还是比玲花要高一些。

综上，凤凰传奇两位的能力都很强，曾毅尤为突出。

如何评价凤凰传奇的乐坛地位和唱功？

凤凰传奇和黄土高坡的曲风类似，和那英山沟沟/山不转水转，还有黄土高坡/信天游等属于一种类型。所谓风水轮流转，又转到西北风的头上了。这种唱法不需要多少唱功，只要有个好嗓子，扯开喊就是了。

如何评价凤凰传奇的乐坛地位和唱功？

凤凰传奇是指玲花和曾毅这对黄金搭档，出道于星光大道，堪称草根逆袭的典范。从出道至今已有二十多年的时间了，凤凰传奇也从当初青涩的小伙子和大姑娘成长为家喻户晓的歌坛巨星。二十余年来歌坛涌现了很多的组合，但大部分要么解体要么销声匿迹，唯独凤凰传奇始终屹立不倒成为名副其实的传奇和常青树。

在众多歌唱组合中我本来是很看好羽泉组合的，但没想到由于他们自身原因而解体；当然还有玖月奇迹也没能善始善终，这更彰显了凤凰传奇的可贵。“天下熙熙，皆为利来；天下攘攘，皆为利往”很多领域的组合都是因为利益原因而分开裂穴，但是凤凰传奇则没有受到利益的侵蚀而产生矛盾这是非常不容易的事情，在多次访谈中凤凰传奇都谈到了两人合作稳固的原因那就是所有收益都是五五分成，不贪是两个人身上最宝贵的优点。

玲花和曾毅真的不错，互相包容又互相成就，彼此温暖，别说是混迹娱乐圈这样的大染缸里能够做到不为名利所动，全身心投入到艺术创作和表演中达到“精诚所至金石为开”的境界，即便是普通人没有那么多的诱惑还经常为了一点蝇头小利而大动干戈呢！

随着时间的流逝凤凰传奇就像一坛老酒愈加散发出浓郁的芬芳。二十多年来凤凰传奇几乎每年都有经典歌曲问世，充分展现了歌坛第一组合的魅力与实力。有很多歌手就靠一首成名歌吃一辈子但是凤凰传奇的好歌真的是数不过来，像早期的《月亮之上》《我和草原有个约定》《最炫民族风》到现在的《山河图》等无一不是精雕细琢之佳作，深受广大歌迷的喜爱。

凤凰传奇的唱功本来就不弱否则也不会在央视《星光大道》这么大的舞台上过关斩将脱颖而出，二十多年来他们的唱功更是精进，无论是对音准还是情感的把控上都是更加成熟和游刃有余。凤凰传奇的成功离不开他们超强的事业心和对艺术的敬畏之心。不折腾，能够一心一意搞创作是他们成功密码。

由于凤凰传奇的歌唱风格是以女声为主，男声为辅，最初的时候感觉曾毅是可有可无的一个人，但是当时间久了才发现歌词少的未必就不重要，如果单独玲花独唱没有曾毅在旁边点缀总感觉少了些什么，总觉得不像那么回事儿。只有他们俩都在台上的时候才是熟悉的凤凰传奇的味道，这说明曾毅和玲花这对组合绝对是缺一不可的。

曾毅绝不是可有可无的人，他只是因为声音风格的原因刻意遮掩自己的光芒罢了，他起的作用绝不仅仅是锦上添花而是定海神针般的存在。玲花高亢，曾毅低沉，一张一弛相得益彰！记得在某个节目上凤凰传奇提到有人批评他们的歌太土，其实土代表着接地气，代表着贴近广大人民群众的生活，其实只有这种土的作品才更能受到广大人民群众的喜欢。

像凤凰传奇这种合作二十多年来依然稳如泰山，依然屹立不倒长盛不衰，依然每年都有新的佳作问世的组合放在当今乐坛应该是独一无二的了吧？说他们是乐坛第一组合也不会有人反对吧！地位靠实力赢得，而实力除了靠天赋之外更需要靠拼搏和汗水。凤凰传奇的成功放在各行各业都是励志的楷模！

如何评价凤凰传奇的乐坛地位和唱功？

说民歌领域天花板，简直侮辱了民歌。

凤凰传奇演唱的歌曲与民歌不搭边，充其量和大张伟口水歌差不多，只是其词曲通俗易懂，有利于传唱罢了。

不过，不能否认玲花和曾毅的唱功，对气息的把控一气呵成，这也许受益于两位声乐技能的修炼。

如何评价凤凰传奇的乐坛地位和唱功？

B站最受关注的歌坛组合是谁？在以前，这个问题不会有统一答案。但现在，很多B站年轻网友会告诉你，是凤凰传奇。他们翻唱的《海底》全网话题量5亿个，仅B站播放量就超过1500万次，“血洗”整个网络。

听完原唱的《海底》：去海里吧。听凤凰传奇：跳什么海，都给我跳广场舞去。很难想象以前嫌弃他们“俗气”“土嗨”的年轻人从他们的音乐里体会到了力量，如今面对这一组合，年轻人的评价却变成了一句极有分量的——“你永远可以相信凤凰传奇”。

他们歌曲一边火遍大江南北，一边被数量庞大的人群嗤之以鼻。时过境迁，听他们歌长大的年轻人终于直视了自己的品味，而这个年代也很难再出现第二个凤凰传奇。

世人大多认为凤凰传奇是中国大妈的广场舞曲标杆，但在二十年前，他们也是迪厅舞池里最靓的仔。

成立凤凰传奇前，曾毅和玲花在深圳一家歌舞厅工作，曾毅是那家歌舞厅的音乐总监，玲花是歌舞厅的舞蹈演员。他们像那个时代的哈韩哈日青年一样，崇拜韩国偶像“酷龙”组合，照模照样成立组合“酷火”。曾毅模仿酷龙里的具俊晔，给自己剃光头，戴墨镜，玲花染红发，爆炸头，有鼻钉，全身写满叛逆。

被《月亮之上》这首歌的制作人发现之后，两人的音乐生涯才逐步走入正轨，2004年，凤凰传奇相继参加了青歌赛和星光大道，伴随着广场舞的兴起，《月亮之上》开始响彻中国的每个角落。

中国移动12580的网站的数据，《月亮之上》成为华语乐坛下载量最高的彩铃歌曲：7900万，相当于每13个国人中有一个人下载过这首歌曲。

《月亮之上》《全是爱》《荷塘月色》《最炫民族风》等歌曲的走红，彻底奠定了凤凰传奇广场舞之王的地位，因为《江南style》走红全球的鸟叔也谦虚地表示，“在我心中，凤凰传奇才是广场舞神曲的真正鼻祖”。

他们火到啥程度呢，徐明朝（Yamy前老板、玲花老公）曾在《南方人物周刊》的采访中透露，2013年，凤凰传奇的三场演唱会在央视免费播放了一百多次，他们也是央视三套节目的收视保障，在《开门大吉》的收视率比韩红高两三倍，比韩团Super Junior高三四倍。

虽然火遍了全国，且全中国也没有同类型的团体可以与之抗衡，但如果把时间拨回到十几年前，几乎没人觉得凤凰传奇能跟感人沾边，他们的标签是“土”。

凤凰传奇出道于04年，恰好是华语乐坛神仙打架的时候。当时周杰伦、S.H.E.、林俊杰、蔡依林……无数年轻歌手以时髦的造型出现，用歌词描写懵懂爱情，每一样都正好触及年轻人喜好。

而凤凰传奇无论是造型还是歌词风格，都和其他歌手截然不同。他们的歌词更加直白，曲风更加粗狂，情情爱爱的描写的也没那么浪漫和小清新，自然没法赢得年轻人的喜欢。

当时是神曲时代，很多粗制滥造甚至有些低俗的神曲风靡一时，凤凰传奇的歌曲和不少网络神曲出自相同的年代，走红渠道也相似，通过手机彩铃与街头音箱为人所识，很容易被混为一谈。

靠《QQ爱》风靡一时的歌手王麟很疑惑，“好多人都说凤凰是网络歌手，他们其实真不是。凤凰是央视推出来的……可能广场舞用得比较多，被迫跟我们拉到了近距离上。”

当时主流媒体和专业人士普遍对他们不认可，被某乐评人抨击为“让流行乐倒退20年”。

回顾千禧年左右的中国乐坛，大多数标志性歌曲都是如此“中西合璧”。凤凰传奇更是其中的佼佼者，玲花的民族嗓音配上曾毅的rap也是一大特色。网友给曾毅起了第一个外号叫“表情哥”，慢慢《月亮之上》火了，曾毅变成了“欧耶哥”；《自由飞翔》火了，曾毅变成“呦呦哥”；后来因为《最炫民族风》，曾毅又变成“留下来哥”。

“土”一直是凤凰传奇的标签，“农业重金属”也曾经给两个人带来很多困扰，但他们倒也顺势而为，“磨刀不误砍柴工，听完凤凰再打工”“全面开展凤凰传奇新专辑学唱学跳工作”……类似的文案开始出现在各地农村的街边户外墙上。

如何评价凤凰传奇的乐坛地位和唱功？

凤凰传奇演唱的歌曲是流行歌曲，与民歌不搭边，只是其词曲通俗易懂，有利于传唱罢了。特别是适合老大妈跳广场舞而流行，不能否认玲花和曾毅的唱功，对气息的把控一气呵成，这也许受益于两位声乐技能的修炼。玲花唱歌要好听一些，不喜欢曾毅的唱法，在台上乱蹦，口头叽叽咕咕。

要说，在乐坛的地位，也就是一般歌手，因为上过春晚，提高了人气，但说不上是重量级，更不是天花板。而且，他们走红是那个时期，一旦错过就不再那么红了。