如何一句话评论柳永？

凡有井水处，即能歌柳词。

市井中经常能听到有人唱柳永的词，柳永的词很切实，贴近市民的日常生活且平易易懂，深受北宋市民的欢迎。柳永大力创作慢词，从根本上改变了唐五代以来词坛上小令一统天下的格局，使慢词与小令两种体式平分秋色，齐头并进。　　小令的体制短小，一首多则五六十字，少则二三十字，容量有限。而慢词的篇幅较大，一调少则八九十字，多则一二百字。柳永最长的慢词《戚氏》长达212字。慢词篇幅体制的扩大，相应地扩充了词的内容涵量，也提高了词的表现能力。在两宋词坛上，柳永是创用词调最多的词人。

如果没有柳永对慢词的探索创造，后来许多词人或许只能在小令世界里左冲右突，而难以创造出像《水调歌头·明月几时有》、《念奴娇·赤壁怀古》、《水龙吟·登建康赏心亭》那样辉煌的慢词篇章。其代表作有【雨霖铃】、【八声甘州】

八声甘州·对潇潇暮雨洒江天

柳永

对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。唯有长江水，无语东流。 不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留？想佳人妆楼颙望，误几回、天际识归舟。争知我，倚阑杆处，正恁凝愁！

如何一句话评论柳永？

打不死的“小强”，自是百变书生。

1、四次落第又何妨，花坊自有暖心人

柳永，宋人。出生于官宦之家，和历朝历代的文人墨客一样都有一个考取功名为国效力的心。可是，上天却和他开了玩笑，四次科考而不中。更被宋真宗赐旨花坊填词。朝廷少了一名干将，歌女们却多了一个懂他们的知心人。于是柳永在花间徜徉，他用文采，更用真诚谱写一曲又一曲男女平等的词，成就了多少名媛佳丽。更成就了自己。

2、小令已是昨夜花，词调且慢我来开

柳永更是一个文学改革家，自唐五代以来小令一统词坛。是柳永另开蹊径，自编自写慢词并发扬光大，使慢词登上文学的舞台。同时他也是词坛创用词调最多的人。《蝶恋花》、《卜算子》宋词之美让人向往。更添小市民的生活情趣。

3、不笑廉颇两鬓衰，半百入仕成名宦

在柳永痴迷填词谱曲慰藉此生时，宋仁宗想起了那些流落民间的治世之才，特开恩科。柳永终于在半百之年可以一展当年之雄心壮志。在任余杭时，他尽心尽力，深的其民爱戴，被称为“名宦”。柳永，原名三变，莫不是天意？但无论如何，他是打不死的“小强”，更是风流不改其性的百变书生。

如何一句话评论柳永？

情深无人诉，壮志无处酬。

他是博学多才，妙解音律的“才子词人”；他是怪胆狂情，洒脱不羁的的“勾栏浪子”；他更是一生落拓，忍却浮名的“白衣卿相”。

柳永出身官宦世家，受家学熏陶，心怀功名用世之志。然而世事诡谲，柳七虽然文采风流，却在科举上屡屡受挫，落拓不遇。五次科举，四次落第。第二次落榜时被皇上诏书批评“属辞浮糜”，便怒而写下那首鼎鼎大名的《鹤冲天》：

黄金榜上。偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向。未遂风云便，争不恣狂荡。何须论得丧。才子词人，自是白衣卿相。 烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。且恁偎红翠，风流事、平生畅。青春都一饷。忍把浮名，换了浅斟低唱。

这首词何其快意恣狂，柳永不仅自封白衣卿相，还把功名戏为“浮名”。皇帝老儿自是怒不可遏，一句“且去填词”，便断送了柳七公的仕途之路。

于是自嘲“奉旨填词”的柳三变，便投身秦楼楚馆，瓦肆勾栏。

情深无人诉，便诉于红衣翠袖；壮志无处酬，便酬于勾栏瓦肆。

仕途无望的痛楚，在红香软玉中得到慰藉。他把世人所不屑的青楼女子引为知己，为她们写歌作词。又兼之不为主流社会所容的相同境遇，他对她们又怜又爱，以至红粉佳人亦把他视为知己。

“一生赢得是凄凉，追前事，暗心伤”，深巷花开，他乘兴而来，小楼香浓，他纵酒恣歌。许多青楼女子因唱柳永词而红透京师， 而何尝不是青楼女子最终成全了柳永？！让一个无法立足于仕途的落魄游魂，成长为一个在词坛熠熠生辉的文豪巨擘！

他是第一位对宋词进行全面革新的词人， 也是两宋词坛上创用词调最多的词人。他第一次跳脱了花间词描写上流社会的桎梏，转而写真实的民间和卑微的底层，从市井民间开始，从妓女开始，从勾栏瓦肆开始，他将整个词界的传播交流第一次从文人中跳了出来，创造了“凡有井水处，必有柳词”的奇迹。

然而同为婉约派词人的李清照曾评价柳永“语出尘下”。甚至历代以来的词论家亦如是，在谈及柳永词的价值时，亦不忘批判一句“艳俗”。

细品柳永诗词，虽确有闺阁狎情，但亦不乏羁旅离别、怀家念乡之作。

寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。 多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？

一阕《雨霖铃》，宦途失意与恋人离别相交织，歌不尽的哀婉离愁，叹不尽的失意惆怅。

柳永是多情之人，多情之人所作的多情之词，自是缠绵丰丽，音律谐婉，每次读及，便觉唇齿生香，让人迷醉：

尽无言、谁会凭高意？ 纵写得、离肠万种，奈归云谁寄？ 愿天上人间，占得欢娱，年年今夜。更回首、重城不见，寒江天外，隐隐两三烟树。系我一生心，负你千行泪 。 衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。脉脉人千里，念两处风情，万重烟水。

情之一字，何其深也！

最爱的，还有他的《八声甘州》：

对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。唯有长江水，无语东流。 不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留？想佳人，妆楼颙望，误几回、天际识归舟。争知我，倚栏杆处，正恁凝愁！

整首词以景色铺陈为始，再悲慨去日苦多，及至相思遥寄，一气呵成，又气势悲壮，堪为柳永“不减唐 人”的扛鼎之作！

世间自有公允，柳永词流传至今，便是对柳七公最大的褒扬肯定。

哪怕偏激如王国维，在对其为人与为词深恶痛绝的情况下，也要赞一句“长调词以周、柳、苏、辛为最......柳词《八声甘州》苏词《水调歌头》更是格高千古，不能以常调论。”

一个婉约词人，被赞以“格高千古”，何其伟哉！

他这一生，繁华与落寞交织，寂寞与凄凉相偎，俯首低眉是他，风流多情是他，疏狂放旷也是他。

他留给世人的，是一身的风流骨和不朽的艺术瑰宝！

如何一句话评论柳永？

柳永是宋词婉约派的代表词人，在宋词的发展史上极值得重视。他对词的发展贡献很大，创制了很多新曲，完成了慢词形式，扩展了题材，引入了民间文学的手法和口语语汇。他是慢词这种长篇词的开创者，在慢词方面他开拓了词的形式，是首位刻意锤炼慢词的大家。柳永以前，文人一向甚少填写慢词，所用词调多为篇幅短小的小令，柳永则大量使用了篇幅较长、流行于市井间的慢词。柳永对词坛的两大贡献，一是“领字”的使用，一是在叙事抒情中注入抒情成分。柳永羁旅行役之词，就内容而言，在词的发展演变史上，具有开拓的作用。当时士大夫并未以词正面抒写自己的怀抱和志意，柳永拓展五代以来离别相思之词，首先写离别相思之情，直接出之以男性口吻而非女性口吻，真切写实，以“前所未有的方式”深刻抒写男女感情，特别是男性的恋爱心理。

柳词杂用日常日语，历来词话对此有褒有贬，评价各有不同，士大夫并不欣赏柳永为乐工歌妓所写的流行歌词，认为其“浅近卑俗”、“词语尘下”、“声态可憎”。宋代李清照、王灼、沈义父都批评柳词过于鄙俗。当时人们认为柳永违背了士大夫的标准与品味，批评柳词语言浅近，内容淫冶，只能吸引没有学识的人。柳词的高雅处则受历来文学评论家赞不绝口。有文学史家认为，柳词合叙事写景抒情而为一，巧妙之处，“可推天下第一”。《八声甘州》“渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼”三句，受苏轼一再赞美，认为世不多见[3]。苏轼认为柳词佳作“不减唐人高处”，具有唐诗最高的妙处。

如何一句话评论柳永？

柳永是北宋前期最负盛名的词人，他对宋词的发展作出了卓越的贡獻。北宋开国以来五十年间的词坛，显得冷而沉闷。柳永的所生活的时代正是北宋社会安定、经济繁荣荣、文化高涨的时期,词坛上出现了晏殊、柳永、张先等重要词人,由于他们的创作,宋词才开始了其光辉的历史而成为一代之文学。其中柳永积极而巨大的作用是不可否认的,尤其是他对北宋慢词的发展，积极而巨大的作用更不容否认。甚至出现了“凡有井水饮处，即能歌柳词”的盛况。

从宋元文学史来看，柳永是第一个众事民间通俗文艺创作的文人。他在创作的后期虽然仍去写“雅词”，但始络可见到其民间通俗文艺的存在。

如何一句话评论柳永？

柳永是扭转五代词风，完成词由小今向大调转变的大词人，在宋代众多词人中，无疑应名列前十。

柳永从当时民间流行的新乐曲中吸取营养，并以六朝小赋的铺述手法相结合，创造岀了许多篇幅长，内容广，句式不齐，变化不拘的慢词，为慢，近，引，曲长调的兴起开辟了道路。

柳永善于铺叙，情景兼融，在闺怨词，乡思旅愁中融入自己的身世感概，巧妙地把它们编织在冷落的秋景中，形成了一种强烈的，感人至深的艺朮魅力，达到了“凡有井水处，即能歌柳词”的效果，可见其词在当时流传之广泛。

在花间派继承者看来，柳永的词俚俗不雅，但这恰恰是柳永的风格。苏东坡说柳永的“渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼”虽唐人佳处，亦不过如此。还有如“今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月"被优人说是宜十七，十八女郎执红牙板浅酌低唱，可见其非常之雅。

当然，柳永的词也有短处，那就是写男女之情有时过于裸露，有流于庸俗之嫌。