为什么有人把《家》、《春》、《秋》称为现代《红楼梦》？

主要是《家》，一开.篇就述觉新和梅的爱情与宝玉，黛玉太像了。人们一读到就立刻联想到宝，黛。所以就被称为现代《红楼梦》。

为什么有人把《家》、《春》、《秋》称为现代《红楼梦》？

其实在文学史上，不管是文学成就亦或思想影响，《家》、《春》、《秋》确可以配得上现代《红楼梦》的美誉！所以有很多评论家称其为现代版《红楼梦》。

（1）《红楼梦》作品中有曹雪芹的生活及其家族的影子；而《家》、《春》、《秋》中亦有巴金的的生活经历。巴金和曹雪芹都是把自己的不寻常经历渗透进小说里,都认识到了封建社会的黑暗。《家》和《红楼梦》是在不同时期反封建的现实主义典型小说，均具有很强的自传性！

（2）两书主题中都渗透着反抗与判逆意识。在《红楼梦》中，贾宝玉是封建贵族家庭的叛逆者。他对贵族内部勾心斗角和腐朽糜烂的现象感到厌恶，他对周围善良纯洁的女孩子们的悲惨命运抱有同情。

宝玉的叛逆性格还表现在对封建贵族生活的厌弃上。认为“富贵”二字，真正把人荼毒了。

家庭把重振家业的希望寄托在他身上。可是他偏偏看不起科举仕官，认为只是“须眉浊物”、“国贼禄蠹”之流用以沽名钓誉的手段。

《家》中，觉慧是高公馆中第一个觉醒者，是封建制度的一个“幼稚而大胆的叛徒”。

民主意识的觉醒激起了觉慧的满腔的反封建的怒火，使他从“不顾忌，不害怕，不妥协”的态度向封建势力公开宣战。

觉慧不仅是封建制度的叛逆者，还是新生活的追求者。在反封建的斗争中他逐步懂得了：新生活的获得必须经过坚持不懈的斗争，为此必须自己掌握自己的命运。

（3）都有着浓烈的悲剧情节。《家》系列中有三段典型的爱情悲剧。一是梅与觉新，父母之命的婚姻制度，使有情人不能成眷属。封建婚姻给她带来的是不幸、痛苦，最终抑郁而死。

二是鸣凤与觉慧。高老太爷把她送给六十来岁的冯乐三为妾，最终以投湖自尽的方式来抗议黑暗的社会。

三是瑞珏。她温柔贤淑对梅也是感情亦真纯。但封建伦理和迷信导致瑞珏难产而死。

而《红楼梦》中除了宝黛之间缠缠绵绵、滴泪泣血的爱情故事外实际也穿插了其它几对苦命恋情。

一是秦钟与智能。在这场苦恋中秦钟付出了生命代价。而智能从能泯灭于世间。

二是贾耘与小红。历经坎坷却最后两情相悦又得相互斯守本是圆满爱情，但两人性格注定结局的可悲。

三是柳湘莲与尤三姐。英雄佳人两情至深却最后以三姐自尽结局。

四是潘又安与司棋。最后却一个碰壁而死，一个抹脖自尽。

（4）两部作品的结局极其相似。《红楼梦》中曾经的盛极繁荣一朝成空，曲终人散，各自悲凉。却留着一丝希望。

而《秋》的最后，高公馆被转让，家族荣光不再！但觉新、觉民的生活却都有了希望……

为什么有人把《家》、《春》、《秋》称为现代《红楼梦》？

家，春，秋是巴金先生的名作，描写了民国初年大变革时期年青人的家国情仇和爱情观，我认为某些方面和红楼梦中有点像，但两部作品产生的时代不同，对社会认识的不同，古典和现代的描写语言不同也不能相互认同。

为什么有人把《家》、《春》、《秋》称为现代《红楼梦》？

这套书我是念技校的时候买的，说实话只读了一遍。说是现代红楼梦有点儿过誉。不过挺真实的反映了当时大家族的生活和时代人物的命运。虽然作者的倾向性较为明显，的确也证明了新文化对旧理念的冲击。大哥觉新这个人物形象塑造得很丰满，我觉得所谓的新与旧的观念没那么重要。倒是亲情，大哥哥对弟弟妹妹的尽心爱护，让我感动。觉新是个好丈夫，好哥哥，好长房长孙，唯独没有自己。在他的那个位置上，没人能够做得比他再好！他不需要作者的怜悯，他已经把所有的怜悯都给了弟弟妹妹。巴金有一篇后记叙述了哥哥与他的通信，哥哥很高兴成为他书中的主角，尽管这主角不那么风光，他尽到了当哥哥，甚至是当父亲的责任。他的懦弱不争是建立在为弟弟妹妹遮风挡雨的前提下，一个为了别人活了一辈子的人，应当被后人铭记一生。

为什么有人把《家》、《春》、《秋》称为现代《红楼梦》？

盛名之下，其實難副。

为什么有人把《家》、《春》、《秋》称为现代《红楼梦》？

巴金是现代文学史上一位充满激情的作家。 长篇小说《家》、《春》、《秋》是巴金的代表作，合称为“激流三部曲” ，有人认为这是一部现代的《红楼梦》 。 因为小说通过对一个封建家庭的四分五裂， 最终衰落的家族史的描写， 说明了罪恶的封建制度最终会因民主革命的胜利而崩溃的历史必然性。像觉慧这样受到民主思想洗内礼的高家少爷，痛苦地感到“家”是一个“狭小的笼”，“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”。他根本不愿成为高老太爷们所容期望的绅士，也不愿像大哥那样作家族的牺牲品，他要做自己的主人。这与《红楼梦》中的贾宝玉的出走有异曲同工之处，所以称之为现代《红楼梦》是很贴切的。