中国书法是该鼓励创新还是该重拾经典遗失的辉煌？
这本来就是一个问题的正背两面，中国书法就是汉字在书法之法——笔法字法墨法章法诸法以及己法（对，书法家自己之法——古法自我化）之下的表达自己思想追求的轨迹。无汉字即无书法。所谓线条说，只是解释了书法之一特征，并非深刻的见解，也即只是对字法或曰结字法的进一步发展而已。
其实创新与继承并不矛盾，而是一种单一轴线的拓展或开拓，任何时代都必须面临的问题或必须回答的问题。这只是对书法家之有追求有深思者而言。
中国书法是该鼓励创新还是该重拾经典遗失的辉煌？
真乱。
为什么老是将本来是一体的东西老是分开了说呢？
创新？
找什么创？
最起码的一条我们应该先去寻找的到创新资源吧，有无源之水有吗？
而实质上，这个资源是就古人和今人所写的字，也就是我们所能够见到的所有的字。
不能厚古薄今，也不能厚今薄古的道理人人都懂，可是，为什么一到实用的时侯为什么还会有一些朋友就将其抛弃掉了呢？
请各位老师帮助看一下，下面的字曾经是被一些书友称之为江湖，丑书，还有的说成是垃圾字的现代人写的字，有没有一点可取之处？
我们在学技术的时候，都知道要去取百家之长，可是，取百家之长并不是强硬的拼接。
练习书法就如我们平时的吃饭生活一样，吃什么食物长的都是我们的肉。合格的食物，正常的消化吸收这没有问题。可是，不是所有的食物都是有益于健康的食物。
对于健康养生来讲，偏食不好，可是在书法练习上呢？这应该分开来讲。
有一种说法是，博究一体，做到极至，一样可以成大家，艺术家是抄出来的。
伟大的艺术家则是偷出来的。
古人所写的字不是每一个都好看，而且，有些字在大字典上根本就没有，怎么办？
今人的字有相当多的写的也是很漂亮的，用不用？
今人写的好的我们当然应该学习使用。
对于找不着的字范，我们可以用另外一个观点去解决。
汉文字是由各位部件组成的，是可以用来拆解和重新组装的。（除了O，一和乙三个字）
请各位老师帮助看看下面的破字组装的问题有多大？
对于书法，本人的认为，还是应该戴上镣铐跳舞。
过与不及，后果都差不多。
在书法理论上，别弄得那么的复杂。
还是简单一点的好。
中国书法是该鼓励创新还是该重拾经典遗失的辉煌？
祖国书法艺术，传承千年，博大精深。坚守经典是传承的基础，认真研究学习古人留下的光辉经典才能知悉书法艺术的渊源，才能吸取其千年精华和养份，丰富自己的书法理论和鉴赏知识，提高自己的书法水平！创新是在传承经典基础上的发展。是对传统经典的再学习再创造，离开历史经典，创新只能是无夲之木，无源之水！古为今用，我们鼓励创新创作更多具有时代气和现代精神的书法艺术，但任何创新创造也只有根植在祖国千年书法艺术肥沃的土壤中才能根深叶茂！（原创）
中国书法是该鼓励创新还是该重拾经典遗失的辉煌？
中国书法应在坚守经典，加强传承的基础上，鼓励创新，只有这样，才能使书法这门艺术得以发扬光大。
中国书法是该鼓励创新还是该重拾经典遗失的辉煌？
传统是水，创新是鱼，鱼离了水变死鱼，水离了鱼照样是水。鱼只有生活在水中才会日益渐大，运气好的话最后自能鲤跃龙门化为龙！
中国书法是该鼓励创新还是该重拾经典遗失的辉煌？
谢谢邀请，我谈点粗浅认识。
事随时迁任何事物的发展延续，都是随时间的迁移而发展变化。
篆一隶一楷一行一草，汉字及书法也不例外。
商代甲骨文一一商周金文一一春秋战国大篆小篆一一东汉楷书始，晋唐宋代楷行草书逐渐发展成熟。
书体的发演变与朝代的更替紧密相连。毎一种新书体的出现，多数是在继承前朝、前人的基础上，也就是站在先人的肩上成长起来的。没有例外，只有意外，这就是基因遗传，这就是中华文明的强大。
时随事变时，势也。形势的变化，更可能的是随着大事件的发生而变化。文化的发展也是建立在大背景、大变革之中。
晋代王羲之，虽为皇亲国戚、右军将军但没打过仗，只写了字了，大环境好，以写字为荣、写字为尚的朝代，焉能不出几个文化人，
唐朝气象，颜真卿创造颜体，雄浑劲壮，庙堂高远，气象万千。当然还有唐诗，还有唐朝诗人李白等。
变则出新澳大利亚的山火被雨水熄灭后，喷放出全新的自然生态。绿更菁，花更鲜，草更新，还出现了新的物态。
唐朝的楷书被历代认为是法帖、所以出现了“唐人尚法”的说法。到了宋朝书家变了法，特别是行书，美哉美哉！后人说“宋人尚意”。
宋朝的四大书家苏、黄、米、蔡都是写唐楷的好手，但在此基础上创新的行书环绚丽多彩，现为后人争先学习的典范。
综上所述，学习中国书法，应该大力支持和鼓励创新，但要遵循在继承前人的基础进行创新。
（文中图片为本人书法作品）
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