怎样才能写好一篇散文，而不是流水账呢？

看到“怎样才能写好一篇散文，而不是流水帐呢？”这个问题，我想起了前不久我写的一篇习作：《我这样写散文》。

《我这样写散文》写完后，经过再三斟酌，我把它发表在7月17日头条号上。它是我对散文写作的一点粗浅认识。现和朋友们交流一下，希望能得到朋友们的指教。

2005年盛夏的一个晚上，我投宿在大西北一条数百里长的峡谷间。

整条峡谷没有一根草，没有一棵树，只有怪石巉岩呲牙咧嘴，诡异又狰狞。

谷底，有一条湍急的河流从天山直泄而下。它像脱缰的惊马，发疯般撞击着两岸峭壁，荡起震耳欲聋的轰鸣！我住的“房子”是用乱石堆砌的窝窝，窝顶胡乱苫着几片油纸，没有门窗，只有多棱角的窟窿，供人出入和通风。

这是挖野煤人的居所。这些人有男有女，有老有少。由于荒凉偏僻的缘故，我这个不速之客的到来让他们有些吃惊。刚开始，他们误认为我是猎奇的记者，不愿搭理我。当得知我不过是个漂泊者以后，很快便敞开了心扉。

在二十一世纪的今天，他们与世隔绝，过着原始人的生活。每天，在自己一镐一锹挖出的洞穴里爬进爬出，把刨下的煤炭拖出洞外，再攀缘峭壁，把煤炭背到半山腰的缓坡处，等待出售。

晚上，我们围坐在一起，一边吃着用浑浊的河水煮做的饭菜，一边天南海北地聊着。从他们身上，我看到了另一个世界，那是一个书本里没有的世界，是一个不亲眼所见不会相信的世界。我明显感觉到，先前自己对某些千篇一律宣传的认知，是多么幼稚可笑。

夜深，劳累一天的挖野煤人都睡了。我坐在搪在石头上的木板上，膝盖当桌，借着窝顶裸露的月光，开始写日记。

在此，我不想赘述那里的洪荒旷漠，也不想细述挖煤人的险阻艰辛，只想说，我的散文大都在此类感应下生成。届时的我如鲠在喉不吐不快，文字像激流迸溅般倾泄到纸面上。

有人把散文、小说、诗歌比喻成三种类型：一个人在路上正常行走，这是散文；这个人被突然推落河里，这是小说；他竟从河里蹦到月亮上，这是诗歌。对这个比喻，我基本赞同。

这里说的正常行走，不是走马观花浮光掠影，而是脚踏实地身体力行。散文是心灵律动的真实反馈，它忌讳虚构做作，容不得粉饰雕琢，更不是简单的临摹叙述。只有深入生活咀嚼生活提炼生活，被生活感动得激情澎湃寝食不安方可动笔。

于是，花鸟虫鱼有了灵性，山川大地有了生命，摹人状物心旌荡漾富有神韵。也就是说，只有把心灵之泉那没有污染又清澈甘冽的琼浆捧给读者，使读者舌底生津回味无穷，这才是真正意义的散文。

小说可以跌宕起伏地架构。

诗歌可以翻云腾雾地空灵。

散文则不行。它必须钉是钉、卯是卯，字字珠玑，落地铿锵。事必惊人，情必感人，言必传人，理必服人。否则，势必陷入无病呻吟的泥沼，散文的魅力也就无从谈起了。

接下的就是语言。同样题材，语言有昂扬激越，有朴素平和，有诙谐幽默、有栩栩如生。无论哪类语言，有一点必须明确，就是要感人抓人让人读得下去。这既是笔下功夫，更是语言的风格。

我一直认为，文章的语言靠风格来驾驭。鲁迅的风格如投枪匕首句句如芒，巴金的风格婉约透明似清泉流淌，赵树理的风格朴实无华却生动形象逼真感人。他们无愧语言大师，用语言给读者插上联想的翅膀，与他们一起飞向思想共鸣的天堂！他们为后人树立了瞻仰凝望的高峰，每位写作者都应勇敢向这个高峰攀登，逐渐形成自己的风格。

这个过程艰苦又漫长，甚至需要付诸一生，每位写作者都必须有足够的思想准备。

有人总喜欢参加这样那样的“培训班”或“速成班”，学了一肚子理论，写文章还是干瘪枯燥难以卒读。殊不知，搞文学必须自己去“读”、 去“悟”、去“练”去“磨”，除此之外，没有捷径可走。

反之，没有独特鲜明的语言风格，缺少棱角，不见锋芒，磨磨唧唧，哼哼呀呀，一味东施效颦人云亦云，再醇厚的思想也会显得苍白。

在诱惑无处不在，快餐文化盛行的今天，是否沉下心来，深入下去，耐得寂寞，坚守情操，是考量写作者意志的事情。其考量标准不是作品多少，得奖与否，收入几何。而是若干年后你写的东西依旧脍炙人口，发人深醒，余韵悠长。

为此，激情过后，我总要把落在纸面的文字反复推敲，常为几句话盘亘数日，苦苦萦怀。“千磨万砺方坚硬，淘尽黄沙始到金”！这不是前面说的雕琢粉饰，而是拒绝粗糙向精致靠拢。

谁，不希望自己的孩子五官端正，爽目怡人呢！

怎样才能写好一篇散文，而不是流水账呢？

形散而神不散是散文写作的一大特征。所谓形散是指文章所写的内容，从时间上说可以古往今来上下穿越；从地点上说可以天南地北来回跨越；从表方式上说可以是记叙、议论、抒情、描写、联想等方式相结合。但是，无论时间如何穿越，空间如何跨越，无论是记叙还是议论、抒情，文章都必须要有一个中心思想贯穿全篇，这就是所谓神不散。比如《背影》、《荷塘月色》、《白杨礼赞》等散文，在形散而神不散这一特征上，都有十分优秀的表现力。

要想写好一篇散文，就必须仅仅抓住散文这一大写作特征不放，从大量名篇的阅读中去分析悟透；从大量的写作练习中去运用实践并取得收获。只有按照散文这个特征写出来的散文，才有可能是一篇好散文，才会克服总是记流水账的毛病。当然，对这一特征的把握和运用，必须是在具备深厚文字功底的基础上，才能得心应手。

怎样才能写好一篇散文，而不是流水账呢？

胸中有丘壑 笔下自华章

写文第一点就是兴趣、第二点还是兴趣、第三还他么是兴趣。不管是直接写文，肯定都是朝着自己感兴趣的方向去写。要想写好一篇文章也需要一定的知识储备，要有知识储备还是看自己喜欢看的书，如果自己都不喜欢，不管是看还是写你都不会有兴趣继续下去的。所以在想写一篇散文之前先找到自己感兴趣的方向。然后攻克书籍，最后下笔。

如叶圣陶大师《文心》中所写，“景物是外面的经验，对于景物的感想是内部的经验。”（可以去读一下这本书）

以山野为师，散文最大的特点就是题材不限，随心所欲。想怎么写就怎么写。那么你身边的一花一草一树都可以入你的文章，当自己的文笔不够时，写景是最简单也是最直观的。

《文心》所写：“游记有两种写法，把走过哪里，到达哪里，看见什么，听见什么，平平板板地记下来，这是一法；依了自己的感觉，把接触到的景物从笔端表现出来，犹如用画笔作一幅画一般，这又是一法。前一法是通常的记叙，后一法便叫做印象的描写。

”

入上所述，简单直观，易写而且容易入笔模仿是最好的老帅

前期你不会写的时候，可以多读一读其它大家的散文。比如朱志清的《荷塘月色》，张爱玲的散文集以及鲁迅先生的散文集。根据大家所写的文章内容，引用到生活中，根据自己的感受去写文学大家所写个的内容。相互印证，反复推敲。先模仿，模仿好了再自己写

”勿只把文字当文字读，勿只从文字上去学文学。读书贵有新得，作文贵有新味，最重要的是要触发的功夫。触发要是自己的新鲜的才好，我们只是袭用，就等于一味说人家说过的话，自己不说什么了。只管把书读呆，也没有意义。在有字的书以外，更留心去读读没有字的书，在你眼前森罗万象的事物上获得新的触发。”

怎样才能写好一篇散文，而不是流水账呢？

关于这个问题，我的回答如下。

与诗歌、小说、戏剧文学不同，散文这类体裁，本身就包括许许多多各具特色的文学样式。有偏于说理的散文，有偏于抒情的散文，也有有偏于叙事散文等等。

散文常常被人们称为文学中的“轻骑兵”，除少数传记文学、报告文学、特写外，散文的篇幅都比较短小，适宜迅速及时地反映社会生活，表达作者的点滴感受，是一种现实性相当强的文学体裁。

散文在表现手法上，很少受到拘束。它可以抒情，可以叙事，可以议论，也可以几种手法融合在一起，夹议夹叙。只要出于再现现实，表达情感的需要，作者完全可以自由发挥自己的创造性，采用自己认为恰当的艺术表现手法。

怎样才能写好一篇散文，而不是流水账呢？

真情实感，形散而神不散。

怎样才能写好一篇散文，而不是流水账呢？

向莫言学，买本莫言散文集。