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上个世纪九十年代最先倡导相声回归小剧场的是郭德纲、于宝林还是李金斗？
倡导相声回归小剧场这个概念非常吊轨，说得好像上世纪九十年代之前，相声就一直在电视上演似的。其实从侯宝林成立相声改进小组之后，相声团体就一直以剧场为主要演出场所，电视相声直到八十年代才兴起并到了巅峰，但与之匹配的是线下的走穴也发展到了鼎盛。各个曲艺团都是在各个剧场和体育馆演出，难道
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相声需要文化，那为何初中学历的郭德纲、岳云鹏等人说得也很好？
相声并不需要文化，需要文化的是创作相声。这就像娱乐圈的明星大部分连九年义务教育都没完成，去演戏都是迫于生计，最后成名成蔓儿了，才后续补的课。明星为什么都要请经纪人，为什么要找一大群助理，就是为了弥补自己文化上的缺失，面对记者媒体的时候，对方一挖坑大部分时候明星就得呲花，或者就被问
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郭德纲的多位师父五位干爹都是主流，为什么说自己是非主流？
严格的说，郭德纲只有两位师父，三个正式的干爹，其他的都只是薛定谔状态。两位师父——杨志刚和侯耀文郭德纲16岁进入红桥文化馆，当时带他的人是庞连琦，庞连琦是文化馆话剧团团长兼副馆长，后来庞也参加了砸纲运动，并作为杨志刚证人出庭对峙郭德纲。这里就要提到郭德纲的真实年龄，如果郭德纲真是
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岳云鹏到底知不知道，当初建议郭德纲赶他离开德云社的都有谁？
岳云鹏不用去猜谁建议开除他，因为郭德纲亲口说过，德云社所有中层干部和高层干部，都建议郭德纲开除岳云鹏，但郭德纲觉得岳云鹏还是有点东西，所以顶着压力留下了这个孩子，结果终成大器不辜负师父当年的期许。郭德纲小舅子王俣钦，在他写的德云社演义小说里面，称德云社内部开过一个《岳云鹏去与留》
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郭德纲的麒麟剧社有发展前途吗？能不能最后收编主流京剧界？
连京剧也有了主流非主流之分，可见郭德纲无论涉足哪一个领域，第一件事情就是把自己的人设带入，然后搞对立赚流量。如果把麒麟剧社跟所谓的主流京剧界做一个划分，那就是街边录像厅和3D电影院的区别，都是放片子，实际上层次差了几里地。郭德纲的麒麟剧社，差不多就是街边录像厅，而正统的京剧，就是
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您认为郭德纲和姜昆谁的相声才是真正的艺术？
这两人风格差别很大，而且现实中交集很少，如果不是媒体强行栓对，再加上郭德纲故意碰瓷，估计没人会把他们放一起比较。用老梁的话说就是，鱼有鱼路虾有虾路，哪儿也不挨着。姜昆生活在一个什么年代？那是计划经济时代，演员就没有体制内外之分，要挂演员的头衔，你就得进体制。而且那些诟病姜昆传统活
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郭德纲的徒弟中谁的功底最深，谁能成为真正的相声传人？
何云伟，何云伟，何云伟，重要的事情说三遍。现在的德云社已经走了娱乐造星路线，不再是一个传统意义的相声班社了，所以岳云鹏张云雷孟鹤堂秦霄贤等小红人，本质上就是娱乐偶像，相声只不过是一个标签，或者说就是那身大褂的一个附属，早已不是谋生技能了。郭德纲在还没有大红的时候，自己对相声忠诚度
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单说相声功底，郭德纲徒弟中，谁可以排进前五？
何云伟何云伟属于由内而外，彻头彻尾的相声材料，而且是非常好的一块材料，否则郭德纲当年也不至于给他那么高的地位了。何云伟脸上有相，用老人话说就是有买卖，上人见喜，当然早年间有点过于爱使相，看着有点欠抽。柳活儿一绝，比只会梆子评戏外加后脑勺抽筋飙高音的郭德纲强出去不少，可何云伟有点过
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何云伟发文，文中用师父称呼郭德纲，郭德纲能原谅他吗？
2007年11月18日，当时还是郭德纲爱徒，被钦点为德云社二代掌门的何云伟（木有三点水）在新浪博客上发表了一篇随笔《昨天与今天》，表达了自己参加《小崔说事儿》的鸡冻心情~~~窜台了，何云伟用短短1258个字，回顾了自己过去热爱曲艺，却见证曲艺低谷的无力感，以及在加入德云社之后，亲
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如果侯耀文还活着，所谓的主流相声还会不会处处针对郭德纲呢？
这是侯耀文没了，活着也得气死——京城教师爷刘洪沂现在被德云社粉丝妖魔化的“主流”相声界，主要是把姜昆立为靶子，并且通过各路德云系自媒体反复造谣，给姜昆立下了若干罪状。而侯耀文则被当成了“主流”唯一的光芒，笼罩在郭圣人头顶，为他挡风遮雨，让徒弟不被无休止的迫害。真实情况是，姜昆跟郭
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为什么网上发的郭德纲的相声很少有整段的？
第一、版权原因郭德纲相声虽然百分之九十五都不是他自己写的，但他仍然拥有这些相声的知识产权，也就是演出版权。而郭德纲对于版权的保护极其重视，大部分他表演的单口对口以及太平歌词，都申请了版权保护，所以第三方以任何形式发布，都可能会被德云社维权。另外德云社跟优酷签订了演出视频的合同，德
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如果当年郭德纲没有碰上于谦，现在会选谁当捧哏？
于谦之于郭德纲，并不是天作之合的捧哏。郭德纲那种野路子，谁去捧效果都差不离，反正都是逗哏随心所欲的演，捧哏见招拆招的应付。于谦脑子反应快是优势，但并不代表只有他脑子能把郭德纲应付下来。于谦跟郭德纲搭档之前，在北京曲艺团也就混了个中规中矩，虽然被称为小赵世忠，但他的天性使然不会在相
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传统相声《揭瓦》为什么是郭德纲最有代表性的作品？
准确的说，郭德纲代表作是《论相声五十年之现状》《我要反三俗》、《西征梦》《论梦》《我是黑社会》《我要幸福》《屌丝青年》。而《揭瓦》是郭德纲表演的诸多传统相声中，将他优势发挥到最大的一段，可以算是他传统相声的把杆活。而郭德纲自己创作或者参与创作的新段子里，大部分人会认为《论相声五十
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于谦老师为什么不打快板？
于谦作为相声祖师爷郭德纲的黄金搭档，每天沐浴着圣人的光环，在人设方面自然也要比其他人更丰满一些。尤其是涉及到业务领域的脑补，于谦也无限接近于全知全能的圣人等级，就算于谦自己亲口承认某些方面不行，但粉丝也会无情的予以驳斥。姆们说你行，不行也行。姆们说你不行，行也不行。以快板为例，于
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西安青曲社苗阜和德云社郭德纲在相声界是何辈分？
相声师承方面：众所周知，郭德纲前后有两个门户，一个是天津的杨志刚，一个是北京的侯耀文。从杨志刚这一支去捋的话，那么郭德纲的师承脉络是酱紫：郭德纲—杨志刚—白全福—于俊波—焦德海—徐有禄—朱绍文郭德纲拜杨志刚的时间应该是1989年左右，当时郭德纲的父亲（派出所郭副所长），将喜欢相声
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没有于谦，郭德纲可以选择和谁搭档？
要回答这个问题，必须从两个层面去分析。第一、假如郭德纲代表永远的真理，他的相声时至今日也走在艺术的前列腺上，那么于谦就是不可替代的，这种不可替代是郭德纲本人也无法破解，绝绝对对的不可替代。第二、假如我们承认郭德纲的艺术巅峰期是05~06年，或者再加上一个04年。而这个时期的于谦，
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相比郭德纲的徒弟，王自健的相声功底怎么样？
别说跟郭德纲徒弟比，就算跟郭德纲本人比，王自健的相声功底也是不逊色甚至有超越之处的。首先，假如我们把“相声功底”定位为“传统相声基本功”，那么王自健基本上可以打零分，而德云社现在那些小红人打负分都嫌多。而巅峰时候的郭德纲，也就是0506时期，最多也就够到70分的门槛。真正在传承老
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如果侯耀文还活着的话，郭德纲还会经常怼相声同行吗？
侯耀文如果还活着，那他跟郭德纲的关系，完全可以参照现在的侯耀华跟郭德纲，甚至可能更加激烈一点。侯耀华为什么会跟郭德纲决裂？所谓的遗产纠纷只是引子，即使没有这档子事情，也会有另外的契机，让郭德纲跟侯耀华闹翻。因为两人在彼此关系的认知上，是高度一致，但又彻底相反的。所谓的一致，是他们
