为什么喜欢《红楼梦》的人中，有的人看一遍哭一遍，有的人却无动于衷，只乐于品文化？

富文学天份的人，读这种书倍受感染，

容易流泪。

为什么喜欢《红楼梦》的人中，有的人看一遍哭一遍，有的人却无动于衷，只乐于品文化？

《红楼梦》是一部“传奇”，内行看“门道”，外行看“热闹”。能看懂方能有泪，拆不透只有迷茫......一切皆正常！

为什么喜欢《红楼梦》的人中，有的人看一遍哭一遍，有的人却无动于衷，只乐于品文化？

看到这个问题，我想起了我的唯一偶像鲁迅说过的话：

还有这一段：

鲁迅还有一句直接对《红楼梦》人物的点评，同样是这种思想的反映：

引用了这些，我觉得也差不多能说明问题了。

归根到底一句话：人类的悲欢并不相通，“感同身受”是一种不切实际的奢望。面对同一件事物，不可能要求所有人都产生同样的感觉。

那么，都是喜欢《红楼梦》，为什么喜欢的形式各不相同，有的是投注感情，与书中人物同哭同笑，有的是淡然处之，还能冷静地进行纯文化的分析？我想这又与每个人不同的生活阅历、学识水准以及行为模式有关。

1.《红楼梦》不是一本容易读懂的书，阅读的门槛首先会隔绝一部分人的感受。

《红楼梦》虽然是白话小说，那也是两三百年前的白话了，不熟悉古代语言的人，读起来是会有一定障碍的。而且，《红楼梦》的写作手法相当细腻，别说人物多得令人发怵了，光是书中很多事无巨细看似平淡的日常起居描写，对于现在习惯阅读“爽文”的读者来说就很难有耐心读下去。

更不用说《红楼梦》表面的故事下隐藏的那么多欲语还休的东西了，要不然也不会有这么多关于这本书的未解之谜。这对于读书时不喜欢“不清不楚”的读者来说，又是一个巨大的挑战。

总之就是，这是一本不容易读懂的书，对于那些只是“慕名”而读，却还没能跨过基本的阅读理解门槛的读者来说，自然是很难产生感情投射，最多只能对一些看似神奇的片段产生好奇，比如书中“茄鲎”之类的美食什么的，那读后感也只能是“品文化”了。

2.《红楼梦》涉及的内容和可供解读的角度太多，阅读者很容易对一些部分产生共鸣，而对另一些部分无感。

一般来说，不同的人往往只对和自身阶层一致、生活经历类似的人有共鸣，《红楼梦》里芸芸众生，什么阶层都有，阅读者自然比较容易找到和自己比较有共鸣的一部分，而对其他部分没什么感觉。

正如鲁迅先生说的，满脑子政治理想的人，就容易从书中看出革命和改朝换代的意思；只钟情美好爱情的人呢，就觉得全书不过是将宝哥哥和林妹妹的旷世之恋；热衷于探讨人生意义的人，大概会觉得书中揭示的是人生繁华皆为虚幻的道理……人类的悲欢并不相通，大家感兴趣的东西不一样，焦大不会爱上林妹妹。

所以，阅读时产生的情感也不一样。爱情至上的，多半会为宝黛之恋伤心落泪；喜欢“揭秘”的，兴趣点都放在字里行间的分析，可能会有激动和“恍然大悟”之后的感叹，伤感的程度却要轻很多的；再超然一些的，觉得人生也不过如此了，大喜大悲也改变不了什么，可不就能心平气和“品文化”了么？

3.每个人表达感觉的方式和习惯不一样，有的人容易外露，有的人比较内敛。

除了阅读时产生的感觉不一样之外，人们表达感情的方式也不尽相同。即使是对《红楼梦》的阅读体会差不多的读者，也可能因为各自的行为习惯差异，而有截然不同的表现。

比如，同样是为宝黛爱情难过，一位年轻的文艺少女可能会如题主所言“看一遍哭一遍”，而一位经历过“曾经沧海难为水”的成年人可能会回避这个话题，类似“少年不识愁滋味，为赋新词强说愁”和“而今识尽愁滋味，却道天凉好个秋”的区别。

所以，看一遍哭一遍的人，有可能只是感情比较丰富，阅读时代入感比较强，而看似无动于衷“品文化”的人，有可能是已经千帆过尽，对人生坎坷了然于心，不再那么悲喜外露而已。

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为什么喜欢《红楼梦》的人中，有的人看一遍哭一遍，有的人却无动于衷，只乐于品文化？

曹雪芹的《红楼梦》是古今中外少有企及的鸿篇巨著，这部作品的真正魅力在于，全书从开篇到结束，自始至终充满了一种无缘大慈，同体大悲的悲悯情怀，是对生命最深沉的大爱，是对人生最悲伤的哲思。曹老深厚的文字语言功底，巧妙的情节铺陈，成功的把这种情怀传染给读者，在读作品的同时，不知不觉悲心顿生，慨叹世事无常，繁华易逝。纵是如花美眷，怎奈这似水流年。任他情定三生，到头来来白茫茫一片真干净。

作者将一生的执着凝聚于此，肩上明月袖底风，一枝秃笔慰平生。写下生前身后事，不负如来不负卿。此执已去，此情已矣，此生已尽，此心无碍。

真正读懂红楼的人，是历尽世间沧桑，又深谙传统文化的人。每每夜深人静，或丹桂飘香或檐前滴雨，细细读来，禅境顿生，一丝明悟似有似无，从心头漫过……

为什么喜欢《红楼梦》的人中，有的人看一遍哭一遍，有的人却无动于衷，只乐于品文化？

曾经沧海难为水、除却巫山不是云

谢谢邀请！

有句歇后语叫做“听评书掉泪——替古人担忧”，用来取笑那些听书/观戏剧/看电影/看电视时“看进去”后，把自己的情感代入，随情节起伏、人物悲欢而喜怒哀乐的人。

据说以往延安时代，组织看《白毛女》，喜剧小品演员陈佩斯他爹——著名反派演员陈强扮演恶霸地主黄世仁。戏台上演的太逼真，戏台下看的太投入，就有个苦大仇深的小战士，一边哭、一边痛恨地主的霸蛮，说时迟那时快一个没忍住，站起身来就抓枪、推子弹，“乓”的一枪照“黄世仁”打去、子弹擦脑袋飞过，差点把青年演员陈大爷击毙，才赶紧一伙人扑上去把那个哭哭啼啼/怒发冲冠的小战士摁住、枪下了——真是好险！要是那一家伙打中了、几十年后我们咋欣赏得成佩斯哥哥的《吃面》、《主角与配角》……等精彩表演啊？

其实文艺作品的引人入胜，完全在它的创作者——那些作者、表演者的高超，是他们把情节演绎的精彩，把人物塑造的逼真，才会带动看的人的情感、触动同步回想他们的生活经历，当某一处似曾相识或简直像自身经历的时候，与之附着的喜怒哀乐就会被点着……

这就是艺术的魅力。

但话说回来，为啥有的人却又“无动于衷”呢？

这就跟人的见识、阅历、文化层次和修养等分不开了。有的人的人生本来就像一部书，酸甜苦辣，艰辛困顿啥都吃过了，经历过了，当他再坐下来看一本书，观一部剧的时候，再悲再喜，顶齐天——多半都只会引得轻轻一叹，或微微一笑，他的情感不会再有大起大落表示了。

曾经沧海难为水啊！

所以说，那些被文艺作品感动的掉泪的，往往是生活阅历较浅、感情/思维还没受到多少社会的“污染”、心智还比较单纯的人、他们容易代入。就像很多小学生朋友，为啥会为点小事痛哭悲伤——因为他单纯又较真啊！

而那些只“乐于品文化”的人，到多半经历丰富，比较有人生智慧，所以也拎得清艺术与生活之区别嘛。

这两种人都有可贵处。无关乎情深情薄。

为什么喜欢《红楼梦》的人中，有的人看一遍哭一遍，有的人却无动于衷，只乐于品文化？

不止《红楼梦》，比如电影《妈妈再爱我一次》观众也是看一遍哭一遍，因为文艺作品引起了读者观众们情感上的共鸣。

然而，有读者看一遍哭一遍，有读者品味文化的小说就不多见了。能引起读者的情感共鸣，又有很高的文化味品，正是古典文学名著《红楼梦》的特殊魅力所在。