天津有许多相声名家，例如刘文亨等，为什么感觉知名度仅限于天津？？

老一辈相声艺人，在知名度方面远不如眼下的相声明星，根本原因在于两点：

第一、对自我包装、营销炒作等宣传推广手段不重视，甚至抱着鄙视跟排斥的态度；

第二、对于新兴的媒体传播工具不了解，无法正确应对网络舆论，甚至沦为网络媒体的攻击对象。

天津相声名家基本上就是在圈内响蔓儿，一生都在小剧场表演，连上电视的机会都少。再加上很多老先生观念非常封闭，即使有一身能耐，也只能在一个小巷子里孤芳自赏。

刘文亨柳活再好，尹笑声刘文步佟守本黄铁良陈鸣志等小剧场效果再炸，南开国乐的新人们创作能力再强，他们不会利用主流媒体资源进行宣传，给自己贴金抹粉，他们就注定只能在小范围里传播。一旦出了这个圈子，他们就会面临血棒槌的灵魂拷问：

X德X拯救相声以前，你们都上哪儿去了~

XX纲说过，一个人活得够久，就成大师了~

废话少说，敢不敢商演卖票！！

马季先生说过：我认为金钱不是衡量演员价值的唯一标准，我们应该有更高的追求。（早知道那玩意儿是这种起子，他真该把这话一起写匾上。）

在天津学艺，在北京成名，这是过去相声界一个潜规则。但即便是媒体资源集中的北京相声圈，在宣传造势上也不同于现在这种流量至上的风气，而且推广渠道局限于电视媒体和广播等老旧渠道，在八九十年代相声黄金时期，马季姜昆冯巩等人作品和舞台状态都是巅峰，所以他们巅峰名气可以比肩最顶流的娱乐大咖。

但他们一旦遇到电视相声势微，自己作品后继乏力，很快就被大众遗忘。而随着网络媒体崛起，他们被别有用心之人将其立为靶子进行炮轰的时候，思想陈旧的他们也毫无招架之力，只能任由人泼脏水造谣。

这就是老一辈跟当下演员的最大区别，一个用作品立人，一个是用人设立自己。

而两者的受众区别，一个是相声爱好者，一个是追星粉。

相声演员像娱乐明星那么疯狂炒作，还真是互联网兴起之后的事儿，而且是以某人为成功典范，带动起来的一种新风气。

当然出于赚钱为终极考量，这种风气也没多大毛病，反正没有违法犯罪，不过就是人为树立行业矛盾，给自己立个白莲花人设，把所有同行当成靶子一通打，把那些糟烂事儿边角料拿出来各种姿势晒，或者就是用别人的家事给自己炒作，最终自己得到流量跟收益。

但这种缺德操作的代价，就是行业变得千疮百孔，以及后来者都效仿，以流量和经济收益为唯一追求。

这种操作，对于老老年的相声艺人来说，是非常不可理喻的。

老一代以电视为主要阵地的相声演员，他们一旦站到舞台上，所呈现的就只有作品。而提到同行，基本上都是一水的吹捧。偶尔有点批评意见，也都是婉转又婉转，就怕话说过了，容易引发行业分裂。

相声界一百多年来，那么多打架扯皮的典故，但有几个当事人自己跳出来承认，并且没完没了跟对方隔空开炮的？

张寿臣马三立、马三立侯宝林、侯宝林马季、马志明李伯祥都有各种江湖传闻，但你永远听不到当事人在舞台上骂街，说“XXX又嫉妒我了”“又是元气满满被同行迫害的新一天”。

马三立1988年在燕春楼卷了李洁尘，但都是半开玩笑半砸挂的味道，让你听不出多少火药味儿来。如果换成现在这种风气，马三立得专门开个专场骂街，把李老道被窝里的事儿都掏出来炒。

但马三立不可能这么做，那是宵小之辈爱干的下三路事儿，人家马老是泰斗，泰斗卷人都是艺术，够你咋么一辈子的滋味。

正因为老一辈的相声艺人普遍都有这种职业操守，不会踩着同行的脊梁骨给自己当梯子，所以他们留下的只有作品，以及荧幕上那些音容笑貌。

侯大师自己去世的时候，留下了一段砸挂，以及一段感人至深的遗言：亲爱的听众，尊敬的观众，侯宝林将去了，去世了，恕抱不周，祝大家身体健康，万事如意……

相声泰斗马三立临终遗言：在我过世后，请将我丧事从简办理，我不愿让各级组织再为我费心费神；同时我的朋友、学生和再传弟子也比较多，所以不搞遗体告别，不接受花篮、花圈、挽联，不接受钱物。我毕生只想把笑留给人民，而不能给大家添麻烦，给国家浪费钱财。

看看，这才像大师说的话。

所以名气这种东西，也是有含金量的。名气大不一定艺术就好，名气小也不一定就艺术差，更多的时候是成反比的。

天津有许多相声名家，例如刘文亨等，为什么感觉知名度仅限于天津？？

跟经济体制和政治体制有关。也和地域文化有关。这就是所谓的天时地利人和。

天津位列初期的三大直辖市。说着标准的普通话，搞着地道的相声艺术。但毕竟挨着中央广播电视说唱团。人家的业务不这样吗？

异于人者，非万事皆异于人。精其一也。

刘老师非常像北京的侯宝林大师，但没有超越之处！

天津有许多相声名家，例如刘文亨等，为什么感觉知名度仅限于天津？？

真正喜欢听相声的人，他们心目中的相声名家是不分地域的。我是天津人，北京的相声名家我都知道，比如赵振铎赵世忠王谦祥李增瑞李金斗等。刘文亨绝对相声大家，台风大气稳健，尤擅长柳活。为人低调，囿于天津，未享大名。但在业界和相声爱好者中他的地位绝对不低。

天津有许多相声名家，例如刘文亨等，为什么感觉知名度仅限于天津？？

这个问题主要是时代造成的，刘文亨他们这代人，成名一般都是在1949年新中国成立以后，即上世纪五六十年代，当时的媒体不发达只有广播电台，不象现在电视，广播，网络，群众观众只有现场看演出才能知道某人某人，而他们的演出又基本限于天津。

天津有许多相声名家，例如刘文亨等，为什么感觉知名度仅限于天津？？

刘文亨可不仅限于天津，如果是仅限于此，说明他的“名”有限，没能从众多演员中脱颖而出。

天津有许多相声名家，例如刘文亨等，为什么感觉知名度仅限于天津？？

刘文亨先生的相声，除了比较资深的相声爱好者，出了京津两地确实没几位听。

人家那是天津特有的风味，就像北京的豆汁儿、徽州的毛豆腐、云贵川的折耳根，除了本地人就没几位能吃得惯。

和刘先生类似的，还有不少。

提起年长一些的田立禾先生还稍微好一些，说到刘俊杰、陈鸣志、佟守本等等，莫不如此。

这种情况，还是和观众的口味有关。

相声爱好者的圈子比较复杂。

最外面一圈儿范围最广、也最松散，听相声就是图个乐呵。

中间一圈儿稍微好一些，名气大的、曝光率较高的侯马高李魏等等都能听一听。

最里面，就是以天津观众为主力的相声迷了。这个圈子最封闭，也最忠实。

所以出了最里面的这个圈子，以上几位就不那么有名了。

话说谁现在还闲着没事躺院子里，沏壶茶慢慢品相声的？

咱又说回来，前面几位也不委屈。

且比诸如刘化民、张宝茹、冯立铎这波只留名不留声儿的，要强的多了。

还有就是北京的赵振铎先生。

人家名气大能耐大、留下的作品也不少，可是愿意沉下心来听怹的，其实也没几多少。

跟谁说理去？

以上……