相声界公认的前十名你会怎么排？

开山之祖——朱绍文

虽说张三禄被后世称为说相声第一人，但他的资料实在太少，生卒年不详，有没有这个人存在都是问号，而且张三禄只会唱八角鼓和表演暗春，对于相声行业并没有起到真正奠基的作用。

穷不怕朱绍文可以算是相声真正的开山之祖，他建立了相声门户，开枝散叶收徒弟，并且代拉了阿彦涛和沈春和两个师弟，还发明了对口相声，创作了不少传统段子，另外白沙撒字和太平歌词等技能也是被朱绍文收编的。

李德钖应该算是相声史上最有传奇色彩的一位大人物，他师承恩绪，是相声八德之首，一人养三个捧哏，活路极宽，据说他只说素包袱都能三个月不重样。

李德钖时期的相声，真正开始离开明地，被剧场所接纳，李德钖还经常给各路大人物演堂会，他最为后世称道的经历就是给张宗昌作陪，狗肉将军心情大好，现场把所有能看见的大洋都打赏给李德钖，万人迷回去之后买房置地娶媳妇，过上了朴实无华的奢华生活。

可惜这人能耐大，私下玩得也比较野，爱好吃喝嫖赌抽，最终暴毙在关外，一代传奇凄惨落幕。

张杰尧算是相声历史上一个特立独行的鬼才，留着仁丹胡穿西装，以滑稽祖宗自居，凭着一己之力跟整个行业对抗，巅峰时候的张寿臣也不得不跟他谈和。

张杰尧敢这么折腾，主要还是能耐太大，自己能写能演还会即兴创作，在很多相声演员把段子当宝贝藏着掖着的时候，张杰尧就敢把自己的作品印成《笑海》，发给观众去传播。一来张傻子有极强的创作能力，不怕别人偷活，二来你即使偷去，也未必演的出张杰尧的效果。

可惜这么大能耐的人，晚节不保失了风骨，落了个晚景凄凉。后来侯大师邀请其出山，录了八段相声，其中就有著名的穿越三部曲，《关公战秦琼》《罗成戏貂蝉》《焦赞打严嵩》。

相声门里把创作段子称为“添产业”，那么张寿臣在传统相声领域，算得上是添产业第一人，不是有句话精准点评张寿老嘛，《相声大全》拿稿费最多的人，里面大部分作品都是他整理或者创作的。

除了添置产业，张寿臣还做到了真正意义上的“掌门”，也只有张寿老做到了业务管理两手抓，除了张杰尧这种刺儿头，当时门里人基本上都对张寿臣马首是瞻，实现了门户内部大和谐，堪称前无古人后无来者。

田立禾评价马老“无人不宗马”，马季说“马三立就是相声本身”，即使有人不太喜欢马老那种絮絮叨叨的风格，但作为行内人，只要照着马三立的路子去演，你演出来的就是相声。

跟侯宝林的相声偏重“表演”不同，马三立的相声更有生活气息，那种深入骨子里的市井味儿，是马三立反复观察生活，并且将老百姓习以为常的语言植入相声，磨合出来的成果。所以真正论的上“大雅既大俗”“通俗而不低俗”的，就只有马三立一人了。

小蘑菇常宝堃火的时候，连张寿臣侯宝林马三立也排在后面，天津五档相声第一档稳如泰山。

常氏相声的开山老祖虽然是常连安，但小蘑菇才是整个常家的守护神，如果没有他的少年天才，常连安估计也进不了这个门户，启明茶社的荣光也不复存在。如果没有他的烈士身份，常家也很难有后来的辉煌。

赵佩茹虽然被称为“捧哏第一人”，但其实他是一个逗捧双绝的大神，在相声技艺这个层面上，赵佩茹可以说没有短板，而且大部分技能点都是满级，亘古一人当之无愧。

赵佩茹跟很多相声演员要么专攻传统，要么只会新相声不同，他是新的老的都拿得起来，而且都能演出十成十的效果，就连歌颂型相声，赵佩茹都能演出传统的味儿来，这能耐也是没边了。

现在大部分相声演员要么宗马，要么就走侯大师的路子，马氏相声重在说和模仿，而侯宝林的相声就偏重于舞台人物的塑造，毕竟他是唱戏出身，演的功夫远胜于说。

侯宝林对相声最大的贡献，莫过于牵头相声改进小组，还请到了老舍先生加盟，将老相声的糟粕去掉，改良了一大批传统段子，又通过全国征集稿件，创作了不少高质量的新相声。相声改进小组的工作给新社会的相声演员留了饭，也避免被当四旧给扫除了。相声能够登堂入室，并且变成宣传工具，侯宝林和相声改进小组功不可没。

拢人的嗓音，对人物场景的细致刻画，加上紧锣密鼓的节奏，这让在单口相声这个领域，刘宝瑞算是单独一档，一直被模仿从未被超越。

刘宝瑞的单口已经超越了“叙述”这个层面，他通过活灵活现的模仿，让本来扁平的人物变得鲜活，让听者有了看电影的感觉。

马季在新相声领域的地位，跟张寿臣在传统相声领域一样，都是宗师一级的存在。

马季的相声上承侯宝林刘宝瑞郭全宝郭启儒，下承姜昆冯巩赵炎王谦祥李增瑞，而他也是传统跟新相声都拿得起来的牛人，再加上极强的创作能力，一生有三百多段新相声作品。之所以说马季之后无大师，主要是马季的位置太高了，后来者难以企及。

相声界公认的前十名你会怎么排？

相声界的前10名我会这样排名：侯宝林、张寿臣、马三立、马季、刘宝瑞、赵佩茹、苏文茂、高英培、赵伟洲、姜昆。

侯宝林（1917—1993年），1917年出生于天津市，满族。著名的相声表演艺术家、语言大师 ，相声大师。侯宝林先生是相声界第六代传人，属于“宝”字辈。

侯宝林原来是学京剧的，后来改学相声，所以他是相声界“京剧学唱第一人”。侯宝林在旧中国最大的贡献，就是让相声能够成为剧场“压轴儿”，在他之前，相声说得再好，也只能是倒二。张寿臣对此非常赞赏：“宝林对相声是有功的”。

新中国成立后，侯宝林牵头组织了“相声净化小组”，净化舞台语言，改革表演陋俗，关注现实生活，歌颂新事新风。最终成为相声界承上启下、继往开来的一代宗师。

代表作：《方言》、《改行》、《关公战秦琼》等。

张寿臣（1899—1970年）,北京人。中国相声第五代门长兼评书演员。

张寿臣1910年拜焦德海为师，基本功扎实。他还不断向前辈艺人学习，博采众长，继承了万人迷的精湛演技和敢于革新的精神，后来自成一家，有幽默大师的美称。新中国成立后，名望最高、资历最老、辈分最长、年龄最大的张寿臣挖掘、整理了一大批传统段子，为相声事业做出了不小的贡献。曲目无疑是一项很重要的工作。

代表作：《百家姓》、《地理图》、《三节会》等。

马三立（1914—2003年），回族。 祖籍甘肃，出生于北京，居住在天津。中国相声第五代传人，为“寿”字辈。著名的相声大师。

马三立是一位德艺双馨的人民艺术家，擅使“ 贯口”和 文哏段子。马三立在长期的艺术实践中潜心探索，创立了独具特色的“马氏相声”。马氏相声雅俗共赏，深受广大观众朋友们的喜爱。

代表作：《文章会》、《买猴》、《逗你玩》等。

马季（1934—2006年），原名马树槐，天津人。中国相声第七代传人，为“文”字辈。马季是继侯宝林之后又一位相声大师。

1956年参加全国职工业余曲艺汇演的马季，被侯宝林等人相中，同年进入中央广播说唱团。

说唱团四位身怀绝技的名家侯宝林、郭全宝、郭启儒、刘宝瑞都想收马季为徒。最后团领导决定四位名家全都教马季学相声，侯宝林为负责老师。名师出高徒，得天独厚的条件让马季的相声技艺得到了突飞猛进的提高。

马季得到了四位大师的真传，他在学习传统相声的同时，也创作出了一大批新相声，其中就有马季独创的歌颂相声。马季是创作型的相声人才，据统计他一共创作了300多段相声，这个成绩至今还无人突破。

代表作：《宇宙牌香烟》、《五官争功》《友谊颂》、《新地理图》等。

刘宝瑞（1915－1968年），北京人，中国相声第六代演员，师从 张寿臣。

刘宝瑞兼收并蓄，他的相声作品借鉴吸收多种姊妹艺术的优点，形成了声、容、情、神兼备的独特艺术风格。刘宝瑞尤以单口相声见长，被誉为“单口大王”。

另外刘宝瑞对新相声的创作、传统相声的挖掘整理、单口相声表演艺术的发展与提高均作出了重要贡献。

代表作：珍珠翡翠白玉汤》、《 山东斗法》、《连升三级》、《黄半仙》等。

赵佩茹（1914—1973年），满族，出生于河北。中国相声第六代传人，为“宝”字辈的大门长。

赵佩茹10岁拜焦少海为师，是“宝”字辈中第一个拜师的，那就是理所当然的大师兄。赵佩茹台风稳健大方，语言节奏鲜明，人物活灵活现，包袱又脆又响。因为他会得多，见识广，且是捧、逗两门通吃，所以同行都尊称他为“通天教主”。

赵佩茹徒弟也多。像李伯祥、高英培、常贵田、 侯耀文等都是他的徒弟。

代表作：《 批三国》、《写对子》、《 大保镖》、《学四省》、《黄鹤楼》、《全德报》。

苏文茂（1929—2015年），满族，北京人。中国相声第七代传人，为“文”字辈。师父是常宝堃。

苏文茂以“ 文哏”见长，文而不温，含蓄隽永，是我国相声界“文哏”艺术最杰出的代表人物，将相声“文哏”艺术推上了前所未有的高度，被人誉为“文哏大师”。

代表作品：《文章会》、《苏批三国》《论捧逗》、《汾河湾》。

高英培（1928—2002），天津人，祖籍山东。中国相声第七代传人，为“文”字辈，师从赵佩茹。

高英培基本功扎实，口齿清楚，语言流畅，以说逗见长，表演火爆热情，台风潇洒多变，感染力十足。他善于理解人物，尤其擅长表现天津的市民生活，语言节奏和舞台气氛与观众心理高度契合，深受观众朋友们的喜爱。

代表作：《钓鱼》、《不正之风》、《白事会》、《皆大欢喜》等。

赵伟洲， 1950年生于 天津，是中国相声第八代传人，为“明”字辈。师父是苏文茂。在相声界明字辈当中，赵伟洲是较早入门的。

赵伟洲是创作型人才，创作了大量的作品。让杨少华先生走红的《枯木逢春》就是赵伟洲的作品。

在相声界，赵伟洲以“狗气”闻名。“狗”是一种舞台表演风格，通过夸张的肢体和表情来刻画人物。也有人把“狗”的风格归为帅卖怪坏中怪的一个分支。

赵伟洲的“狗派”艺术可谓是浑然天成，他一上台整个人就亢奋了，满脸全是戏的表演，令人拍案叫绝。

代表作：《酒令》、《枯木逢春》、《聘文书》、《武松打虎》等。

姜昆，1950年出生于北京，是马季先生的大弟子。姜昆是中国相声界第八代传人，为“明”字辈。现任中国曲艺家协会主席。

姜昆在马季先生的严格要求下，深入生活，创作和表演了一大批深受广大人民群众喜爱的相声节目。他和李文华的《如此照相》荣获中国金唱片奖；他和唐杰忠合作的《虎口遐想》获全国相声大赛一等奖。

代表作：《如此照相》、《虎口遐想》、《传谣》、《电梯奇遇》等。

以上10位相声演员就是认为的相声界前10名，欢迎朋友们留言批评指教，谢谢。

（图片来自网络，侵删）

相声界公认的前十名你会怎么排？

相声界公认的前十名你会怎么排？

现在的相声界，大多数表演者只能称作相声演员。除了极少数人有很高的艺术造诣才敢称为表演艺术家。敢称作相声大师的更是几乎没有。

每个人心中都有最喜爱的相声演员，而且或多或少会给出排名。限于楼主所限，要列个前十名，下面就是我最认为最名副其实的相声大师，排名不分先后。

1.李德钖，北京人，清末民国初年著名的相声艺人，艺名就很高大上，名曰“万人迷”。当时的人们都称他“相声大王”，可见其在人们心中的地位有多高，他是著名的“相声八德”之一。他有多牛？李德钖曾经给袁世凯说过相声，而且说相声就是说相声，从不讨好观众，连袁世凯的面子都不给。是一位对钻研相声艺术近乎疯狂的大家，对相声的发展可以说起到了承前启后的作用。只不过他最后的结局很凄惨。

2.张寿臣，北京人，相声艺术第五代掌门人，他是继李德钖之后的又一位大家。在其职业生涯中，进一步将相声演员的地位提高。他开创了年轻演员单口相声的先河。1960年去北京参加第三届全国文代会，还收到过毛主席的接见。在其60多年艺术生涯中，匠心独具，大胆创新，为后世相声积累了宝贵的艺术财富。是我国相声界的代表人物。

3.常宝堃，河北人，艺名“小蘑菇”，是常氏家族中的杰出代表人物。很多朋友不了解常氏家族，常氏家族是在中国相声发展历史上占有举足轻重地位的。常宝堃年少成名，虽然只活了29岁，但他的艺术成就是非常令人瞩目的。当年的天津相声界，无论谁出名了，都会在报纸上和小蘑菇比一比，可见其艺术成就有多高。1949年，其出席第一节文学艺术工作者代表大会，受到毛泽东、周恩来等国家领导人的接见。常宝堃深晓民族大义，是一位民族英雄，1951年，参加抗美援朝慰问团，不行被飞机流弹击中牺牲。

4.刘宝瑞，北京人，师从著名相声大家张寿臣，其以单口相声见长，被誉为“单口大王”，其对相声创出、改良与发展都做出了突出贡献。建国以后，他经常和侯宝林、马季等去中南海，给毛主席、周总理做专场演出。后来因为其表演的相声《诸葛亮升帐》，在文革时期遭到迫害致死，一带艺术大家的结局，可谓不圆满。

5.马三立，天津人，也就是很多了口中的马三爷。一代相声泰斗，出生在一个相声世家，相声八德之一马德禄之子。其创立了著名的“马氏相声”，被誉为“相声泰斗”，深受广大观众喜爱。在其家乡天津，更是有“无派不成马”的说法，可见其艺术造诣之深厚。

6.侯宝林，北京人，这位大师的入选应该很多人没有争议。侯老爷子是相声界可以称作是承前启后的一代宗师。他说相声，言辞清丽。动作自然，善于模仿各种方言、戏剧台词。侯宝林老先生一辈子都以“把笑声和欢乐带给人民”为自己的奋斗目标，注重寓教于人，把相声艺术的发展带到了一个新的高峰。

7.马季，北京人，中国相声第七代传人，是侯宝林大师的弟子。他是中国新相声的代表人物，近代相声发展的关键人物。开创了以歌颂新生活和英雄人物为主题的“歌颂型”新相声，将相声发展又带入一个新的高峰。

8.马志明，北京人，相声泰斗马三立先生长子。被观众们尊称为“少马爷”，是马氏相声的传承人，受家庭影响，自幼喜爱相声，勤奋学艺。在文革时，受到迫害被下放农村，积累了丰富的相声底蕴。基功扎实，表演功底深厚，技艺精湛。其对当今相声艺术传承了突出贡献。是马氏相声第五批非物质文化遗产代表性传承人。

9.侯耀文，北京人，著名相声大师侯宝林之子，国家一级演员，还是著名表演艺术家郭德纲的师傅。他在继承了其父的表演精髓后，又博采了戏曲、琴书等多种艺术形式的营养，融会贯通，进一步发展了相声表演艺术，为中国相声表演艺术做出了巨大的贡献。

10.冯巩，天津人，虽然冯巩年龄相比于其他大家来说不大，但是其艺术天赋是大家有目共睹的。冯巩所创作的节目，既不媚俗，又不陈旧迂腐，总是在遵循艺术规律的前提下，深刻地反映生活的本质，起到树正气、悦民心的作用，为相声的创新发展作出了贡献。其作品形象生动，深刻反应了大众生活的风貌，创造出了一种与观众直接对话沟通的喜剧方式，为现代相声发展做出了巨大的贡献。

相声界公认的前十名你会怎么排？

马三立，侯宝林，刘宝瑞，马志明，马季，杨少华，侯耀文，高英培，郭德纲，于谦。前三位绝对的大师，无论是业务还是影响力后人很难超越，后面五位各有千秋，但郭德纲如果持续现在状态有可能赶上或超过。

相声界公认的前十名你会怎么排？

按辈分排：

李德钖、张杰尧、张寿臣、马三立、郭荣起、侯宝林、常宝堃、赵佩茹、刘宝瑞、马季。

这十位是相声界公认的前十名，排名可以不分前后。

首先，李德钖、张寿臣、马三立、侯宝林、常宝堃、刘宝瑞、马季这七位是行业、专家、媒体以及资深曲艺观众都认可的相声大师。

李德钖：文明相声第一人，将相声从撂地带进戏园子第一人，第一位相声大明星。

张寿臣：相声添产业第一人，师承传授第一人，相声行业整合第一人。

马三立：备受观众喜爱的行业泰斗，塑造小人物第一人，相声独立风格第一人。

侯宝林：相声改革第一人，相声真正攒底第一人，将相声上升到语言艺术第一人，相声国际交流第一人。

常宝堃：相声第一火档，相声童星第一人，相声为国牺牲第一人。

刘宝瑞：单口相声第一人，相声走穴第一人。

马季：电视相声开拓第一人，相声创作精神第一人。

其次，增加三位张杰尧、郭荣起和赵佩茹也都是相声业界的佼佼者。

张杰尧：创作相声水平和数量第一人，相声作品发表第一人。

郭荣起：相声说口第一人。

赵佩茹：相声捧哏第一人，将捧哏上升到理论研究第一人，结合人品和艺术修为更可称之为相声界亘古一人。

名额有限，如果再有第十一人，应该是常连安，相声家族第一人。

上面的名单可以说是相声行业最能被广泛认可的前十名，他们的地位是历史形成的，是盖棺定论的，也是其他同行无法比拟的。

可能有些读者会拿一些相声流量明星的名字来硬往上凑，请注意，流量明星和真正大师的区别在于，流量明星体现更多的是名气，而名气这个东西是可以人为炒作出来的，水分很大。

艺术修为和水平是名气无法取代的。比如某位姓谢的主持人坐拥上亿粉丝，那她就是我国最好的主持人吗？那些小鲜肉随便拿出一个出来，其粉丝数量都能盖过二十二大影星粉丝之和，那这些小鲜肉就是我国演技最好的演员吗？

所以，在评价一位艺人时，一定要首先从艺术角度出发兼顾艺术修为、行业贡献等方面，而不是只看名气。

相声界公认的前十名你会怎么排？

我个人认为:

1.朱绍文。“穷不怕”朱绍文排第一当之无愧。开创者和后来者的地位从来都是不可同日而语的，这与王羲之的行书《兰亭序》被评为天下第一行书一个道理。

2.张寿臣。继往开来者，张寿臣无论是相声界地位还是水平都可以列为第二，尤其是张寿臣有很多创作的段子，对后世的影响很大。

3.李德钖。“万人迷”李德钖是相声八德最有代表性的。排在张寿臣之后主要是因为留给后世的作品较少和对后世的影响也较张寿臣小。

4.马三立。寿字辈的另一位代表人物，继承和创新俱佳，虽有弱项（唱少有作品），排在第四位正好。

5.常宝堃。“小蘑菇”虽然年仅29岁就牺牲，但其艺术成就还是在当时有重大影响的，宝字辈应该排名第一。

6.侯宝林。相声大师。按照艺术成就来说排第六有点委屈，但考虑到年代，辈分等因素只能排第六了。

7.刘宝瑞。单口大王，对单口相声这一艺术形式有重大贡献。

8.马季。8090年代对相声的继承发展有较大贡献，是代表性人物，创作了不少脍炙人口的作品。

9.姜昆。我犹豫是排姜昆还是排冯巩，但比较起来还是认为姜昆对相声的贡献比冯巩大一些。

10.郭德纲。论水平郭德纲绝对可以排前三，论对相声的再次受欢迎（我觉得还不能用再次繁荣来评价），郭德纲的贡献也匪小，但毕竟还没到盖棺论定的时候，所以只好排在最后了。