郭德纲现在的相声跟以前听着差这么多？江郎才尽？还是故意保留？

因为郭德纲以前是个相声艺人，而现在是个相声商人，艺人跟商人的诉求不一样，而且精力投放的重点也不一样，所以相声差别就很大了。

李寅飞说他最怀念040506年那个在台上拼命说相声的郭德纲，虽然他没有说下半句，但郭德纲却比谁都明白，那个说相声的郭德纲已经回不来了，坐在李寅飞面前的是一个被资本包装出来的流量明星而已。

相声之于郭德纲，已然不是主业了，怎样能够炒话题引流量赚快钱，是郭宗师当下的首要追求。

所以我们才会看到德云社相声商演越来越火爆，但节目内容越来越不堪入目，作品质量不进反退，但关注度和话题却蹭蹭往上涨。

郭德纲是爱相声的，而且也是有很强天赋的。否则他也不会摸索出一条野路子，并且培养了一批对自己如痴如醉的纲丝，然后被若干贵人力推，最终走到了自己的事业巅峰。

相声艺人时期的郭德纲，确实是迷人而且魅力四射的，那个时期的德云社有人才有天赋更有热情，唯一没有的就是海量资本，所以每个人都把大头精力放在了业务上，再加上当时相声处于低谷期，郭德纲强先一步用传统相声登陆了互联网世界，于是如同狂风暴雨一般的郭德纲效应就此催生了。

当新相声失去市场以后，观众很少接触到的旧东西被翻出来，它就成了“新”，郭德纲带着这些新东西，通过互联网这个强大的传统媒介，将自己的名字广播到了所有相声爱好者心中。

第一批纲丝对于郭德纲，对于相声的热爱都是无可比拟的，他们都天真的觉得那个小黑胖子会带着德云社，带着纲丝们一起为相声振兴而努力，让更多的人被相声的魅力征服，重现相声在八九十年代的巅峰。

当时的相声公社，相声坛子，相声吧，郭德纲吧等，都是互联网相声爱好者的乌托邦，里面有一大批资深相声爱好者，曲艺理论家，以及少部分传统相声原教旨主义者，这些人在互联网上到处交流和传播传统相声知识，并且各种安利郭德纲跟德云社，有些干脆就下海说相声，也有一些直接加入德云社的，比如张德武跟王海等人。

可以这么说，第一批纲丝对郭德纲的口碑扩散有不可替代的功劳，而且德云社后来能够彻底攻占互联网阵地，并且把“相声”这个关键词直接予以覆盖，跟这批网友不停发帖发文，做义务SEO有很大关系。

线下的媒体也跟进了德云社跟郭德纲的推广步伐，交广台的康大鹏成为了郭德纲的义务宣传员，著名媒体人东东枪等也开始大量撰写郭德纲的稿件，在纸媒、电视媒体、网络媒体的交互推广下，郭德纲终于红了，直到他登录凤凰相声春晚，郭德纲的相声终于走到了巅峰。

而且郭德纲通过自己一些加工后的生意口，把一个反体质反官方的人设也立了起来，他那段《论相声五十年之现状》成为郭粉圣经一般的大作，虽然从相声标准来看，这只是一段毫无逻辑的脱口秀罢了。但这对于造神工艺来说，相声标准反而不是那个重要。

总而言之，各种因素的碰撞下，郭德纲红了，而且红得不可思议。

而郭德纲也是这个时期开始，慢慢向商人转型的。2006年德云社工商注册，由王惠和王俣钦掌握全部股权，2008年德云社开始出台第一份劳务合同，其中规定了演员禁止接外活，以及大量的惩罚措施。徐德亮王文林成为第一组拒绝签约，并退出的艺人，随后郭德纲通过各个平台对徐王进行了攻击，并且安排徒弟们轮流表忠心。

跟企业化改制同步进行的是，郭德纲家族对网络社区也进行了全面接管，本来是由一群铁杆纲丝担任版主的相声公社和相声贴吧等，全部由德云社空降管理员，并且封了一批小版主的账号，删除了所有对郭德纲有质疑或者批评的帖子，将其转型为跟现在的郭德纲贴吧一样，无休止吹郭德纲德云社彩虹屁的工具人。

至此开始，第一批纲丝集体转黑，他们要么下海自己成立相声社团，要么转入其他社区去攻击德云社跟郭德纲。

再到2010年德云社第二轮大退社，德云社的运营机制也基本成型，那就是以郭德纲为唯一神，其他徒弟都是孝子贤孙为基本原则，开启了流量时代，并且由原来的相声社团转型成了艺人经纪公司。

再到现如今，郭德纲已经通过淘汰机制，沉淀了一批相声知识最匮乏，但死忠度最高的饭圈，这些粉丝把郭德纲视为相声的标准，把郭德纲的每一句生意口奉若圭臬，郭德纲犯的所有错，都是他们谩骂同行的理由。

当你有了这么一群无脑又狂热的粉丝，可以躺着挣快钱的时候，谁还愿意去创作，谁还会去打磨相声技艺？只需要一句“同行的衬托”“商演就是一切”就能解释一切了，然后就朴实无华的去割韭菜，这份惬意谁会拒绝呢。

对于相声演员来说，菜就是原罪，没有作品就是废材。

但对于商人来说，有钱就是一切，有钱人说什么都是金玉良言。

相声演员郭德纲早就不在了，商人郭德纲正在台上挥洒汗水割韭菜呢。

郭德纲现在的相声跟以前听着差这么多？江郎才尽？还是故意保留？

郭德纲现在是保留实力，因郭德纲不可能一下子将全部包袱打开，这也是相声大师与众不同的地方。说郭德纲江郎才尽那还是不太了解郭德纲的过人之处，郭德纲喜欢将相声作为“期货运作”，有的时候做多，有的时候做空，这段时间刚好郭德纲做空，而不是江郎才尽，这刚好是郭德纲的“静养期”和蓄势待发，不用多久，郭德纲肯定会给你们一个“惊人之喜”。那个时候再没有人说郭德纲江郎才尽，而会说郭德纲真不愧是中国真正的相声大师！最后用卓别林的一句话作结束语：时间是一个伟大的作者，它会给每个人写出一个满意的结局来。

郭德纲现在的相声跟以前听着差这么多？江郎才尽？还是故意保留？

并不觉得差，反而感觉更好了。

如果你想听笑话，那当然是新鲜的没听过的笑话吸引人，哪怕说笑话的人说的不那么高明，但是相声不是笑话呀。

“生书熟戏听不腻的曲艺”

相声听的是什么？是尺寸是劲头是节奏，当然笑果也不能少。

如果你听老郭的时间久，你就知道早期老郭在相声里的表演烟火气比较重，表演的痕迹明显，当然，这只是和现在的老郭比，不跟其他人比。

而现在的老郭，表演起来不紧不慢节奏把握的炉火纯青，娓娓道来感觉不到表演的痕迹，很自然的把你带到故事中去，听众也不会觉得累，而且老郭吐字清晰，一个个字清晰的送到你耳朵里来，听起来很轻松也不会觉得赶。

都说酒是陈的香，为啥？因为陈酒消去了烟火气，虽入口没新酒那么辣喉，但是余味悠长，更值得细品。

郭德纲现在的相声跟以前听着差这么多？江郎才尽？还是故意保留？

郭德纲现在的相声不曾江郎才尽，故意保留可能会有一部分。

听郭德纲相声，开场白的一句话，让我记忆特别深刻，“十分能耐使七分留下三分给子孙。”这大概就是他的一个状态吧！

第一、郭德纲已经不是以前的郭德纲了，04/05/06年那个玩命说相声的郭德纲了。没出名之前他得拼命说相声，唱戏，做主持，去参加节目靠着这些去赚钱德云社才能支撑下去。现在呢？

云鹤九霄、龙腾四海，龙字科都在招生了，自己有那么多的徒弟，他们也需要舞台去展示、磨练啊！所以啊，留下三分给子孙！

第二、以前没有什么名气，也不入主流的眼，什么都能放开说，随便砸挂，发挥就比较好没有那么多顾忌，现在在台上说点话，台下就可能别有用心的人拿个小本本儿记，挑你的毛病，然后进行针对和攻击，就算自己无所谓，但是自己还有很多徒弟要靠这个吃饭，所以啊能不顾忌吗？自然就没有之前的听着爽啊！

第三、可以看看之前的春晚，大家感觉还有多少相声的位置，包括我这个九零后听相声也是从郭德纲、岳云鹏开始的，以前对相声的了解可能就是一张桌子两个人，现在能哼一些小曲小调。所以，一开始听到郭德纲的相声感觉那么新鲜过瘾，现在我们听的多了，有些段子甚至词我们都记住了自然就没新鲜了！郭德纲还是之前的郭德纲，而我们观众已经不是之前的观众了，我们已经会唱小曲了！

人家写个段子可能需要一个礼拜，但是我们听一段可能就几十分钟，那他们的创作速度怎么会赶上我们听的速度呢？

郭德纲现在的相声跟以前听着差这么多？江郎才尽？还是故意保留？

郭德纲以前的相声也不怎么的，就像二人转刚出来那会，插科打诨，迎合了某些人的低级趣味，如果舍去这些，郭的相声惨不忍睹。参考郭在春节晚会说的相声，更不用说他的徒子徒孙们？更是耍贱卖萌，但一味的去迎合低级趣味就显得太腻了，观众又不是傻子，于是郭又玩起了饭圈文化，忽悠一帮德云女孩为其摇旗呐喊，制造矛盾，保持热度！但是记住人最怕忘本，就像我说的，真正懂相声的谁去听郭德纲的相声？

郭德纲现在的相声跟以前听着差这么多？江郎才尽？还是故意保留？

何云伟的相声，似乎在领军传统相声。德云社除了搞笑和展示贯口之类，似乎顶到了天花板！侯宝林先生的逗哏搞笑，必须服务于相声作品的文化内涵的创作理论，可以创作出无数精典的相声段子！而用文化用服务搞笑的办法，很快就会枯竭，糟贱文化怎能长久。