郭德纲为相声界付出那么多，为什么有些人还要反三俗、反郭德纲呢？

先说结论：郭德纲的成功，是他个人的成功，而且是商业领域的成功。而相声在郭德纲的努力下，不但没有进步，反而因为郭德纲的饭圈化运营，相声走入了一个非常尴尬的境地。

在郭德纲火起来之前，相声界并没有主流非主流之分，只有各个不同的团体之间相互竞争。以中国广播说唱团为第一巨头，铁路文工团，煤矿文工团，以及北京天津各大曲艺团百花争艳，他们活跃于各个晚会的舞台，以及各地的商演市场，每年还有下乡慰问的任务。

是的，相声商演其实一直都存在，并不是郭德纲发明出来的。各个文工团都有自己的商演市场，而且万人体育馆和普通小剧场都有，出国巡演也并不在少数。另外即使民营社团全球巡回商演，也不是郭德纲首创，而是李菁的星夜相声会馆，他们去了欧洲和北美等十几个国家开相声专场，受欢迎程度一点不亚于德云社。只不过郭德纲跟善于包装跟人设，而且可以发明历史让粉丝坚信他才是出国商演第一人罢了。

在八十年代相声黄金时期，相声是一门真正的大众艺术，不但霸屏晚会舞台，在曲苑杂坛和其他综艺节目中，相声也是占主要席位的。到了九十年代小品等文艺形式兴起，相声走下第一位的神坛，热度也不断走低，这其实是一个文化市场的正常发展趋势，没有任何艺术形式能够保持长盛不衰，更何况相声这种本来就简单，门槛极低的艺术门类，走下神坛是很正常的。

而以姜昆为代表的“主流”相声演员，其实一直在努力做挽救工作，不但积极培养新人，而且还对相声做了很多尝试，比如相声TV，以及后来的快乐驿站等，都是一种创新和探索。虽然大部分尝试都失败了，但你不能站在上帝视角说这就是不应该去做的，没有这些失败的尝试，也就不会有后来郭德纲们可以借鉴的经验。

而对于小剧场的探索，也是“主流”相声演员们率先发起的，而且在郭德纲跟张文顺搞相声大会之前，天津和北京已经有相声剧场，而且有了一批固定受众。后来李金斗宋德全发起的周末相声俱乐部，是马季亲自题字，而且表扬他们“在这里看到了相声复兴的希望”。

而郭德纲在这些人为相声努力的时候，他做的事情，全都是炒作自己，给自己立人设。

郭德纲谩骂和诋毁体制内的相声演员，让粉丝觉得他们都是送票，而且这些人一直在努力毁掉相声，只有在德云社这块净土上，传统相声才有生存的空间。

郭德纲把所有同行的丑事都汇编成册，通过互联网大肆扩散，把一些本来行业内的事情变成娱乐信息，目的就是打造“同行都是垃圾只有郭德纲是圣人”的人设。这种操作并不是拔高行业地位，而是拉低行业下限，用来衬托一个本来就是矬子的奸商。

郭德纲把小剧场相声拔高到极高的地位，实际上是把相声从大众的电视媒体，重新变成小众的艺术。因为能够看电视的才是大众，而能够有钱有闲去泡剧场的只有一小部分人，而这一小部分人只能是粉丝，所以对相声的饭圈化运营，其实是让相声远离大众。

郭德纲把一些本来扔掉的糟粕，作为相声的精华进行炒作，比如摆知仪式，这种过去江湖才玩的把戏，早就被侯大师的相声改进小组摒弃，它的回归让相声重新变得狭隘和封闭。

说白了，郭德纲所谓的振兴传统相声，实际上是把一些对自己有利，适合炒作自己人设的东西拾了回来，拔高到一个离谱的位置。而传统中对他没有用的，甚至有反向效应的，郭德纲都只字不提。像这种所谓的“振兴”和“挽救”，不过是丰盈了郭德纲的钱包，但却透支了整个行业的形象，让本来有艺术底限的相声，变成了一个迎合流量跟票房的小丑，于是三俗当道，屎尿屁横行，只要让粉丝“图一乐”，什么破烂都往相声里面塞。

这样的“振兴”和“盛景”，其实不要也罢，毕竟商人逐利只是暂时的，但艺术要能够长久发展，靠的还是好的作品，以及从业者的品味提升，自我作贱迎合流量，那不是看坟，而是给相声掘墓。

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郭德纲为相声界付出那么多，为什么有些人还要反三俗、反郭德纲呢？

郭德纲想挣钱没错，错就错在相声也是文艺类其中一种，是社会新闻正确的新闻导向。文艺市场不管如何发展进步，但宣传社会主义核心价值观永远不会变，低级趣味俗不可耐的相声表演永远没有生存的土壤。如果市场相声单纯为了钱，郭德纲德云社和过去的下九流有什么区别，真是商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。一个江湖浪人大哥的做派，一个非主流相声江湖艺人，想通过粉丝的炒作掩盖很多不敢见阳光的内幕，想占据主流相声的阵地，全国人民不会答应，社会主义的文艺舞台也不允许德云社。只是社会文艺战线发展中一时的跳梁小丑而已，兴不了风作不了浪，昙花一现是他的最终结果。

郭德纲为相声界付出那么多，为什么有些人还要反三俗、反郭德纲呢？

“反三俗”这件事重要的是过程，而不是结果。

“反三俗”这件事是姜昆的分内事。作为曲协主席，传达上级关于文化领域的指示精神，并落实到实际工作中去，是正常的职务行为。而“反三俗”就是一层一层传达下来的政治任务，姜昆只是执行者而已。

如果姜昆不这么做，那就是渎职行为，就要下课。同理，如果他做了，就是坚决执行领导指示，对“反三俗”行动常抓不懈，成绩斐然，那就是有功之人。

为什么“反三俗”这么多年了，郭德纲依然屹立不倒呢？问题也很简单，因为郭德纲不是“三俗”啊；如果真“三俗”了，能容得下他这么多年？那也太小看我们的执法部门了。

这么一理解，道理是不是就很清楚了？“反三俗”这件事并不是针对郭德纲及德云社的，而是针对整个文化艺术领域的，包括相声、小品、戏剧、电影、电视、综艺、二人转、网络视频等等，只是在这些行业中，没有几个真正的典型人物被媒体抓住，而郭德纲不幸的成为了那个典型。

其实还有一个和郭德纲齐名的典型，即赵本山；他们那个二人转是真的俗，你看现在还有什么声音吗？

郭德纲是一个有大智慧的人，甚至有点狡诈，表面上对“反三俗”硬扛到底，嘴硬的很，从来没有服软过。但是在实际操作上，他可是把所有的“雷”都排掉了。

在郭德纲的早期相声中，有很多不合时宜的内容，比如前段时间被翻出来调侃先烈的段子，另外还有调侃港台艺人、针砭时弊的包袱等等，现在统统都没有了。比如，郭德纲调侃一个唱歌组合叫“射”；砸挂“北京交通饿死过人”“我要买中南海”等等，搁现在都是“雷”，真不知道哪一块云彩有雨，就把你淋的凉凉。

现在郭德纲的相声只有一个内容，即“我和于谦一家的日常”，只要超过这个范围的都小心翼翼，提心吊胆，生怕被人抓住把柄；这是他比赵本山聪明的地方，也是一直平安无事的前提。

至于郭德纲为相声做过多少贡献，那都是次要的，在真正的大是大非面前，贡献再大也没有用，更何况功过也不能相抵，只有洁身自好才是最好的自我保护。

郭德纲为相声界付出那么多，为什么有些人还要反三俗、反郭德纲呢？

国家从来没有安排反三俗，如果有安排，不可能只是相声界；所以反三俗是姜昆个人搞出来，只为打压郭德纲，这么多年姜昆无所作为，但他也不想让他人作为，这就突出了他的无能和无为。他只有拉帮结派，搞团团伙伙，打压孤立郭德纲！

郭德纲为相声界付出那么多，为什么有些人还要反三俗、反郭德纲呢？

郭德纲为相声界究竟付出了什么？是他为了他们德云社的利益将德云社的相声带入到中国文化的灰色地带。

就是一切都要向钱看。就如同解放前那时说相声的为了养家糊口多挣几个铜板而刻意应合一些听众的喜好，说一些低俗淫秽的黄段子。

新中国成立后人民政府提倡新社会讲文明，尤其是相声界要剔除过去相声中的低俗淫秽涉黄的糟粕内容，提倡要说一些对社会对人民大众有益的积极向上的文明相声。那时说文明相声的代表人物就是郭德纲的师爷侯宝林。

然而很可笑的是改革开放40年后的今天，再由侯宝林的徒孙为了金钱利益又重新捡起了被侯宝林大师所摒弃的相声中的糟粕，这样的轮回不知道这是相声界的进步还是倒退？难不成这就是郭德纲对相声界做的贡献？若是侯宝林在世不知道他会作何感想？

郭德纲为相声界付出那么多，为什么有些人还要反三俗、反郭德纲呢？

我觉得存在既合理。郭德纲的相声三句话不离裤裆，这迎合了底层部分老百姓的欣赏情趣，这些人的笑点全在裤裆里。你让郭德纲说点正面的搞笑相声他也不会啊。在农村的集镇上，用布一围，里面几个娘们跳艳舞，老百姓也是挤得里三层外三层。所以我觉得大度一些，理解一下这群人的欣赏情趣。