郭德纲的相声里面的经典语录是自己想的，还是有专门的创作团队？

郭德纲段子里面的“经典语录”，大概有三部分来源。

第一是传统段子里面本来就有的，主要是垫话部分，郭德纲只是负责整理，并且将不同的垫话窜着用而已。比如王先生跟玉先生，马奶奶跟冯奶奶等，在垫话活用这方面郭德纲确实非常强，他可以把毫不相关的垫话跟正活放一起演，拼吧拼吧也能成一整套活儿，如果听惯了郭德纲相声一点毛病也察觉不出来。至于内行人听吧，嗨，德云社哪儿有内行观众。

第二是自己亲身经历改编而来，这在郭德纲早期段子里面有不少，比如走路上二环等。另外还有一些是真实事件魔改而来，比如《我要上春晚》里面的四百人大群口相声，主持人会说“观众朋友我想死你们了”。这其实是当年著名的55人大群口《相声大合唱》，编剧是郭德纲干爹廉春明，主持人就是冯巩，他的口头禅就是“观众朋友我想死你们了”。后来马东也说到过这个段子，讽刺意味很强，他们一边咬牙一边听。

而人跟猩猩合拍的八宝粥广告，这是韩国真正拍过的一则零食广告，由赵寅成跟一个布偶猩猩联袂出演，只不过广告费是不是五千块就不得而知了。

咖啡就大蒜，这是郭德纲跟周立波骂街的成品，这种东西不需要创作，只要把对方微博看一遍再回复骂街就行了。

这类段子的创作需要大量观察生活，并且采集媒体上可以转换成段子的素材，把他们揉进一个梁子里面。再跟自己真实生活结合起来，表演出来的成品就很有张力，这在早期老郭的相声中很常见，也是他巅峰时期大量吸粉的根本原因。

第三种就是直接搬用网络段子，或者从其他表演中捋叶子。这在老郭创作中很多，而且也引发了不少争议。

最著名的就是《屌丝青年》，这个场活大部分包袱都是网络段子，而且是没有得到授权的。后来引发了作者跟郭德纲之间的骂战，王自健也参入进来，结果老郭采用了万能的“蹭热度骂街”大法，把王自健臭骂一通，然后拉黑原作者，再改编了新的版本。

但其实所谓的新编版本里面，仍然有一部分网络段子，只不过没有原作者维权罢了。

在早期老郭还不那么红的时候，把其他相声或者影视剧包袱拿来用的情况就很多。

比如《我爱我家》中，王志文扮演一个神经病，说自己引发了唐山大地震，这个段子被老郭直接换成了张文顺。

电影《寡妇》《张二狗野蛮成性杀害父亲十万火急惨案恩仇记》，这些包袱来自于主流相声界的著名段子《超级明星》，赵伟洲跟谢天顺的版本最为精彩。

“满身大汉”“我陪你一碗（晚）就是”这类谐音梗在天涯社区跟百度贴吧遍地都是，基本上都是一些网友神回复，早年置顶热帖看一圈就能抓出十几个类似的烂梗来。

“上帝把李菁的钟拿去当电风扇”，这是国外脱口秀用过的一个包袱，被国内其他综艺节目抄袭，再被老郭引用到了《论梦》中。

于谦跟高峰打赌吃狗屎的段子，原型是两个经济学家的故事，两个经济学家打赌吃完两堆狗屎，然后很自豪的说自己又为国家创造了两个亿的GDP。当年我是在李毅吧看到的这个段子，第一出处不一定是李毅吧，后来老郭相声把讽刺经济学家的底包袱拿掉，变成于谦高峰吃完屎就回家了。

所以说老郭并不是段子的创作者，更多时候只是搬运工和拼凑大师。

至于近些年来郭德纲基本上没有了创作，相声也是老包袱反复用，所谓的金句也变成了“德云社一家亲”等饭圈团建话术，这种车轱辘话也不需要搬运或者走脑子创作，只要你有人气说什么，粉丝也会当成圣旨供着的。

郭德纲的相声里面的经典语录是自己想的，还是有专门的创作团队？

有原创的，有来自生活的，也有借鉴来的，同时也有“抄”的。

大概从郭德纲2005年成名开始，网络上就开始了各种各样的“郭德纲相声经典包袱”集锦，有100句的，也有280句的，很多也很有意思。

不过，在近些年，这种“郭德纲相声包袱集锦”多少有点儿变味儿，有些明显是郭德纲从其他地方借鉴或者直接拿来的段子也被一些粉丝当成了郭德纲原创。

粉丝捧爱豆的心情可以理解，但这种做法无疑也会给郭德纲带来一些争议，毕竟他有很多包袱确实是人家的，并不是他的原创，比如天津相声名家赵津生就曾在会议上吐槽郭德纲抄天津相声界的包袱。

那么问题来了，郭德纲的相声包袱都是从哪儿来的呢？除了完全是郭德纲原创的之外，还有三大来源。

一、生活阅历

生活永远是相声作品的最大来源地，艺术来源于生活嘛。郭德纲自小在天津弄堂里长大，起于市井之间，经历丰富，社会经验很足，自然见到过也听到过很多有意思的事情，表演相声时也会自然而然体现在包袱里。

举两个例子，一个是郭德纲说过的“花毛一体”，也就是花生和毛豆的拼盘，这种说法从上世纪九十年代开始出现在北方城市的大排档里，到二十一世纪初开始流行，两杯扎啤，二十个羊肉串，一盘花毛一体，两个朋友坐在马扎子上就能边吃边聊个把小时。相信有过这种经历的人一说起花毛一体就能想到大夏天的大排档。

还有郭德纲经常调侃于谦父亲出现在“亮着粉灯的发廊”里，还有“理发店里连一把剪子都没有”，“粉灯发廊”这种场所在世纪之交的大城市角落尤其是城中村里经常能见到，很多发廊都是做游走在法律边缘的生意，当然中间也有越线的。

郭德纲从上世纪九十年代开始北漂，住的地方也是城市边缘，相信这种场所他是没少见，而且很可能还进去过。

像这种来自生活的素材都是非常接地气的，这也是为什么当年郭德纲能够走红的一个重要因素。当然，你不能说“花毛一体”的说法是郭德纲原创，这显然属于缺乏生活阅历和常识。

二、同行

郭德纲相声的一大包袱来源就是相声同行，其中也有两种方法，一种是直接改编传统相声，这种效果一般比较好，因为传统相声里的包袱都是千锤百炼几十年甚至上百年的。当然，由于一些粉丝确实没怎么听过传统相声，也会导致他们把一些传统相声里的包袱当成郭德纲的原创。

不信你听听马三立王凤山的《夸住宅》，马志明黄族民的《茅房话》，你会听到一些很熟悉的包袱，这些包袱都在郭德纲的相声里出现过。

另外一种则是相声行业里常说的“捋叶子”，也就是拿来主义，将一些其他同行相声里的包袱拿过来直接放在自己的相声里，都不需要二次创作。

当然，这种拿来主义在相声史上并不是绝对不允许的事情，但是有一个前提条件，你得给原作者打招呼，不打招呼拿来就用那叫“捋叶子”，属于不道德的行为。

举几个例子，郭德纲曾说于谦主演电影，演女主角的丈夫，电影名叫《寡妇》。这就是姜昆和李文华八十年代相声《想入非非》中的包袱。

郭德纲说他们组团去偷兵马俑，让于谦和他父亲抹上泥站在那里冒充兵马俑。这个包袱来自于王佩元和段永祥九十年代创作的群口相声《新潮商人》。

郭德纲说相声演员为了保护嗓子，晚上睡觉在嘴里含梨片，结果一晚上吃了两斤。这个包袱来自于苏文茂的单口相声《吃梨》。

曹云金在春晚上说过的“吃糖饼烫后脑勺”段子被一些人指责抄郭德纲，实际上这个包袱早在赵伟洲、单联丽的小品《幸运顾客》里就用过了。

还有郭德纲常说的“你们是愿意啊愿意啊还是愿意啊”，这个小包袱在田连元先生的《杨家将》和《水浒传》里早就出现过。

当然，其他还有不少，如果你常听相声，你会发现更多。像这些包袱，郭德纲拿来用的时候大概率是没和其他同行打过招呼的，这也是为什么赵津生会在天津相声界座谈会上吐槽郭德纲“偷包袱”的根本原因，毕竟捋叶子的行为在相声行业里确实不太好。

三、网络段子

进入网络时代以后，野生段子手们的阵地从短信来到了网络上，到4G时代，网络段子更是掀起了大爆发，同时也成了很多喜剧人的素材来源，其中也包括郭德纲。

郭德纲在2012年就被曝光，相声作品《屌丝青年》大部分包袱都是抄袭网络笑话博主的作品，在人家公开维权和社会舆论压力下，郭德纲被迫道歉。

除此之外，郭德纲还有很多相声包袱采集自网络，比如谦嫂“满身大汉”，“不吃童子尿鸡蛋就喝点汤”，“你踩我氧气管了”，“座钟被上帝拿去当风扇”、“约会短信点成了群发”、“小心地滑”以及“牛粪有的是”等包袱都是来自于网络段子手们的创作。

典型的如郭德纲的相声《我要穿越》，有些素材如“关羽过五关斩六将”的桥段也是来自于当年的网络社区，很多都是网友们攒出来的。

其实，对于比较早期的网络用户来说，这些段子都不陌生，当年的社区和贴吧里确实有太多太多精彩的段子了。

当然，相声演员采用网络段子当素材本身不算太大问题，郭德纲说过“抄网络不是江郎才尽”，还有“抄网络也不是大逆不道的事情”，对老郭这两个说法，笔者是支持的，本来嘛，网络也是生活的一部分。

但是，相声演员用网络段子还是要注意三点：

一个是不能像郭德纲《屌丝青年》那样整段抄袭，不然就会被原作者找上门来。

另一个是如果用了有署名的网络段子，哪怕只是一段，用之前最好还是要打个招呼的。

再有一个就是粉圈不能动不动就把相声明星们用的网络段子说成是原创，这样很不好，估计相声明星们也不会认同。

以上就是郭德纲相声包袱在原创之外的三大来源，真正体现了相声演员的肚是杂货铺这句话，你说郭德纲的相声为什么有那么多包袱，除了他自己的生活阅历之外，同行的作品和网络段子手的贡献同样不能忽视，这个“团队”那是相当厉害。

有意思的是，郭德纲还有一些包袱来源比较杂，比如那个“于谦有个双胞胎哥哥，小时候洗澡淹死了，实际上死的是于谦，现在的于谦是他哥哥”，这个段子明显是直接抄美国大文豪马克·吐温逗记者的典故，而且这个典故还非常有名，不知道为何也被一些粉丝说成是郭德纲的经典，匪夷所思。

郭德纲的相声里面的经典语录是自己想的，还是有专门的创作团队？

郭德纲拥有很深的舞台功力，这都是小园子一场一场千锤百炼积累而来的宝贵经验，现场是最容易锻炼人得临场发挥和应变能力的，还有就是郭老师的文凭不高，但其文化底蕴着实深厚，家中收藏和阅读过得书籍堪称一个小图书馆了，再加上郭老师自带八核处理器的大脑，那在相声表演中现场砸挂的经典语录实在说不甚数，一个人抵得上一个创作团队了，还需要别得团队创作吗?

总结一下郭德纲相声经典语录如下:

1、高雅不是装出来的，孙子才是装出来的；

2、想出名，先出书 、想出书，先出事；

3、我和超人唯一的区别就是我把内裤穿里边了；

4、大难不死，必有下回。

5、纲丝：你爱喝茶还是咖啡？郭德纲：我爱喝鸭血粉丝汤。

6、我买了王羲之的亲笔写的大字：同一个世界同一个梦想。

7、有些人涂着再高端的香水我都能闻出人渣的味。

8、不明白任何情况就劝你一定要大度的人，这种人你要离他远一点，因为雷劈他的时候会连累到你。

9、人生在世，谁都会吃屎，但是别嚼。跟狗抢路，让狗先过，不丢人；

10、穷人在十字街头耍十把钢钩，钩不着亲人骨肉；富人在深山老林，抡木棒打不散无义的宾朋，大将军手中枪，翻江倒海挡不住饥寒穷三个字。

郭德纲的相声里面的经典语录是自己想的，还是有专门的创作团队？

郭德纲相声作品，具有独创性的东西还是少的，改编或者洗稿的可能性较大。

郭德纲的相声里面的经典语录是自己想的，还是有专门的创作团队？

以逗乐搞笑为目地的贫嘴侃大山无需创作，顺嘴现挂！

所以，郭德纲的大部分作品无法形成文字资料！

沒有文字资料，就不能被别人参考学习，也就无法被传承！

所以，郭德纲除了教给徒儿们贯口，基本功以外，就没什么可教的啦！只是硬拉鸭子上架，速成班，修行在个人！

因此众徒儿从郭德纲那里只是继承了现挂风格，没有具体作品资料供儿徒们参考、借鉴、学习！

二十年过去，德云社己经四辈传承，众徒子徒孙不但没有一个超过郭德纲的，而且还有一辈不如一辈的趋势！

而叛出德云社的何云伟，曹云金，由于没有了郭门宗派的限制，可以自由吸众家之长。演艺水平实际上已经超过郭德纲！

这就是侯宝林，马季认为门派宗师制度，会限制相声发展的原因！

侯宝林，马季一生不立宗派，师生关係，只传承相声艺术不传承宗派辈份！使相声这种民间低俗娱乐，走向国家艺术殿堂，许多相声作品具有很高的艺术水平。从而产生培养了一大群相声艺术家！

譬如，当年他倡导的中广相声专班，侯宝林经常约各地名家来给学员上课，传授演艺技巧！学员们受益匪浅。曲协主席姜昆，从不提倡宗师制度，鼓励自已的徒弟不拘一师，学习众家之长！

像郭德纲德云社这种宗派制度的团体，是不允许儿徒，改拜其他名师学艺的啦！谁敢破了宗禁，会被视为〔叛徒〕遭纲军全网追杀！

过去手艺人界说，有状元徒弟，没有状元师父！意思是说，长江后浪推前浪，一代更比一代强，一代徒弟超过一代师父，技艺才能传承下去！黄鼠狼下老鼠，一窝不如一窝？还传承个啥玩儿呀！

什么是格局呀？什么是传承呀？什么是拯救呀？观众都明白，粉丝们都不懂啦！

郭德纲的相声里面的经典语录是自己想的，还是有专门的创作团队？

有精典语录吗？没看出来，压根不喜欢他的相声。