岳云鹏在台上多次调侃观众，该如何评价？

只能说岳云鹏的表演，更接近于国内通常意义上的“脱口秀”吧。

其实德云社大部分年轻演员的表演，都属于这种“脱口秀”式的东西，不是相声的范畴。

演员在舞台上跟观众频繁互动，或者说互动也是表演的一部分，那是以前撂地常用的手段。

早年间浑门相声跟卖大力丸的共用一个场子，全靠肉嗓子和自己的“绝活”吸引观众，能够围过来的人越多，最后留住看你使活的人越多，那你可能挣到的钱也就越多。

这种特定场景下，跟观众互动才有必要，江湖艺人划定一块地儿表演，之后就开始炸粘子。也就是山呼海啸闹闹腾腾，让周围的人都聚集过来，以为自己正要表演什么绝活儿。

这种手段就是怎么下作怎么演，完全没有限制，耍贱卖萌卖腐这些都可以，只要有人愿意围过来看就成。说白了别拿自己当人，当个狗熊让人看乐呵，愿意里三层外三层围住，有所谓的商演氛围就好。

之后就是“拴马桩”，也就是把围过来看热闹，但未必会掏钱的路人，尽可能多的留下来。

这时候艺人就会竭尽所能的跟人群互动，让他们觉得这场演出不看不行。比如打把势的艺人，会给围观人群描绘一个不可思议的画面，让你不得不留在这里看后续。

比如他们可能会说“接下来我要用弹弓打前面那个茶壶底座，我能让底座飞出去，茶壶里面的水一滴也不漏出来”。

这种玄幻的描述对于老百姓来说，是绝对没有看过的稀罕玩意儿，所以大家就愿意留在这里等他表演。

这时候艺人就会各种拖沓，一会儿摆架势一会儿收势，然后穿插自己想要买给你的狗皮膏药大力丸什么的，再用各种话术挑逗你，让你觉得只有买了这些破烂玩意儿，才能看到这手绝活儿。

但一直到最后这家伙收摊，你也看不到他描述的绝活儿，因为他压根也不会使。

这就是“拴马桩”，揽客用的手艺。低级一点的就是老郭在小剧场多次当成垫话表演的，骂街式拴马桩，说围观人群里面有人媳妇儿给他戴绿帽子，谁走谁就是那个人，于是要脸的都只能留下，免得被卖艺人骂街。

这些互动方式，都是在没有封闭剧场，而且全靠路人打赏的情况下，江湖艺人想出来的下三滥招式。

所以才叫“粘”、“栓”这些词儿，都是不得已而为之。

而如果在剧场演出，都是先买票后入场，艺人压根也不需要用这种互动方式揽客，那么理论上更重要的就是你手上的活儿，如果有真能耐，让买票进场的观众满意而归，下次还能捧场，那就是你技艺够高的证明。

评书艺人之所以高端，就因为他们都是坐剧场的先生，而说书人早年间就绝对禁止跟观众互动。原因很简单，说书人在表演的时候，往往会扮演很多不同的角色，这些角色有大辈儿也有小辈儿，他们一会儿要喊父亲一会儿要喊儿子孙子，如果他们跟观众之间有过互动，让观众觉得说书人跟自己有沟通渠道。用现代语言就是“打通了第四堵墙”，那么观众就会在听到说书人喊“父亲”、“儿子”、“孙子”的时候，有一种“这是在喊我”的感觉，如果是喊大辈儿还好，观众可以一起占便宜，但如果喊小辈儿，观众可能就会不高兴，觉得你在故意讨便宜了。

所以老说书人直接关闭了第四堵墙的通道，压根也不跟台下人做任何互动，哪怕看见自己长辈在台下，也假装看不见，一直要到表演结束才去行礼问安。

岳云鹏等新生代相声演员的问题就在于，他们一直把第四堵墙开放着，跟观众之间一直互动，并以此作为表演最重头的部分。

所以岳云鹏的演出场所，经常都需要他去控场，去安抚观众情绪，根本原因不是观众素质低，而是岳云鹏自己的表演风格所致。他所有商业演出传递给观众的信息，就是咱们可以随便互动，无论你们怎么折腾都可以。

于是岳云鹏的控场能力被吹爆，无论观众怎么奇葩他好像都可以摆平。但根本原因在于，你是整个表演场地的节奏管理人，你怎么会让台下的人觉得这里可以胡闹可以捣乱可以为所欲为的，这种现象的源头，还是演员总在跟观众炸粘子所致。

为什么听交响乐听歌剧的人不会喊“咦~~”，因为人家把规矩早就立好了，喜欢胡闹的人根本不会买票进去。

而总在剧场里面胡闹需要演员控场摆平的，大概都是看耍狗熊心态的观众吧，而吸引这种观众的演员，自身问题也一定很多。

岳云鹏在台上多次调侃观众，该如何评价？

你以为人人会关心岳云鹏什么的，还是会有人不认得，或不关心什么岳云鹏，甚至只听说岳云鹏是个唱相声的。

岳云鹏在台上多次调侃观众，该如何评价？

互动一下，热闹热闹。

岳云鹏在台上多次调侃观众，该如何评价？

剧场相声和电视相声的一大区别，就是台上和台下互动增多。所谓互动，就是说台上和台下是有交流的。

因为观众和演员距离比较近，台上演员说什么，台下观众马上就能做出反应，而台下观众大声说出什么，演员也听得比较清楚。在这种时候，就很容易产生你来我往的互动。

表现在岳云鹏身上，这些年随着知名度的增加，随着自信心的增强，他是经常和台下观众互动的，有些时候还像和观众叫板一样叫他们上去或者出去之类的。看上去半真半假，其实就是假的，演员不可能真的希望观众上台或者离开，这只是一种表演的技巧而已。

剧场相声不拒绝适当互动

从台词完整度上说，相声表演的状态可以分为两种，一种是在台下背好词，到了台上一字不落原原本本进行表演，即使台下出现其他情况，也不作回应，该怎么演还怎么演。舞台经验不太丰富的演员或者电视相声，一般就会这样演。

还有一种情况是，在台下也要背好词，但到了台上并不可丁可卯照着词来表演，尤其在遇到观众大声回应的时候，他们要及时作出反应，不能完全置之不理，否则就失去了剧场相声的一大魅力——当然完全无理取闹的可以不管。

拿德云社来说，其实有不少相声演员都喜欢和台下互动，有时候“闹”得还比较厉害。比如张鹤伦，他动不动就要和台下观众PK，让人家上来，观众就喊你下来，好多次他都作势真的要跳下来。

对于演员这样的反应，观众是非常乐见的。对于很多观众来说，这是演员与他们关系近的表现，表面看是挑衅和不服，其实是一种表演手段，拉近演员和观众的距离。对于演员来说，这也是尽快将演出气氛升温的手法，有利于接下来更好地表演正活。

除了张鹤伦，此前从德云社退出的闫云达也很喜欢互动，观众也愿意看到这一幕，对于很多人来说这简直比听正活还要享受。

岳云鹏越来越会互动

回到岳云鹏，早些年舞台经验不丰富的时候，他绝不会也不敢和观众互动，这些年随着知名度的扩大，舞台经验越来越多，技巧越来越熟练，岳云鹏逐渐有了与台下互动的资本，也有了本事，因此在很多时候他都喜欢找台下的观众互动。有时候跟全体一起，有时候挑几个显眼的前排观众。

看过《欢乐喜剧人》的应该都记得，岳云鹏多次和头排的观众互动，有一次是提醒那个观众要笑要鼓掌，还有一次是与一个观众的联系人通电话互动。这说明岳云鹏认识到相声表演其实是台上和台下共同完成的，不是完全单向的演员输出。

这种方式甚至被岳云鹏带到央视春晚。2019年春晚上，岳云鹏在表演对对子形式的相声时，就留下一定的时间和观众互动。要知道，春晚直播每一秒钟都严格卡死，稍有不慎容易造成舞台事故。岳云鹏在这个舞台还敢于这样做，也说明他在这方面还是有充分把握。

互动要掌握尺度

当然，所有互动都要掌握好一个度，如果一场相声听下来全是和台下的互动，那就不成其为相声了，差不多成为类似脱口秀的表演。很多团体认识到这一点，包括德云社在内，都提醒过观众不要过分互动。

好在看岳云鹏的表演，目前为止的互动还是比较良性的，没有出大的圈子，也没有因此引发大的争议。

岳云鹏在台上多次调侃观众，该如何评价？

我觉的挺好，台上台下互动，可比小品好看多，就爱看小岳岳贱贱的萌样，大家开心一笑，年青了几岁，不要总是挑事。

岳云鹏在台上多次调侃观众，该如何评价？

这是老相声撂地时的贯口，

和评书里的一样！

列位看官，你道是....，就是引起大家注意的一种方法！或者叫互动！让听众更激动！