《红楼梦》中，哪个女子最会收拾屋子，特别的美？

千万别小瞧收拾屋子这件事情，会收拾屋子是古代世家女子的基本教养。

收拾屋子，能体现一个女子的格局、修养和审美、品味；

收拾屋子，能体现一个家族的财力、和几代人传下来的家风；

收拾屋子，更能体现一个女子是否懂规矩。懂规矩，在豪门望族中绝对是天大的事情！

倘或屋子收拾得过于小家子气，不合主人身份，会被心术不正之人小瞧了去，更会伤了主人的体面；

倘若屋子收拾得过分豪华，不合主人的身份，会被心术不正之人抓住把柄，一不小心被人告了僭越，那就是会牵连整个家族……

所以会收拾屋子，是一个豪门教养女儿的重要组成部分。

一个女子，是否能承担豪门贵族主母的责任，她是否会收拾屋子，也是一个重要考察部分。

有道是师傅领进门，修行在个人。每个女子最后能达到的修养和水平，则完全看那个女子本人的能力和悟性。

收拾屋子的水平，是个人能力的绝佳体现。

就看每个家族的实际需要……

在《红楼梦》中，作者认为最优秀的女子，才会有她收拾屋子的描写。

若论《红楼梦》中谁最会收拾屋子，这真的是各花入各眼的事情；

谁的屋子特别美，也会由于读者审美情趣的不同，而得出不同的答案。

一.贾母收拾屋子的包容性最强

贾母这个女人，出生在鼎盛时期的史家。出嫁后，更是加入了鼎盛时期的荣国府。

史家是一个注重女子文化修养的家族；史家也具备丰富的资源和财力。

这一切都使得贾母，在收拾房屋子方面，具有极强的包容性。

当家族需要她做荣国公的夫人，体现不凡的气度时，贾母就可以把自己屋子收拾得，体现这种富贵与大气。

几代传承下来的贵族，绝对不等于暴发户！

这是从黛玉眼中看到的贾母的院子：

当地放着一个紫檀架子大理石的大插屏。转过插屏，小小的三间厅，厅后就是后面的正房大院。正面五间上房，皆雕梁画栋，两边穿山游廊厢房，挂着各色鹦鹉，画眉等鸟雀。

黛玉是真正的大小姐，能入她眼的东西，一定不一般。

紫檀木的架子，沉淀着就是低调的奢华；

而各种鸟雀，既透露着主人生活的气息，也在同时展示着主人低调的奢华。

在黛玉这种大小姐的眼中，贾母的屋子是低调而奢华的。

作者既写了林黛玉眼中贾母院子的样子，也写了刘姥姥看见贾母屋子的状态。

那么在刘姥姥这个村妇的眼中，贾母的屋子会是什么样子呢？

刘老老笑道：“人人都说：‘大家子住大房。’昨儿见了老太太正房，配上大箱、大柜、大桌子、大床，果然威武。

那柜子比我们一间房子还大还高。

在刘姥姥的眼中，贾母屋子的特点就是大。

屋子大，陈设也大。

这一切都象征着，荣国府国公府的地位；

同时也象征着，贾母是荣国府最高统治者的地位。

但此时的贾母只有威严感吗？

答案一定是否定的。

贾母不仅有威严感，同时还有着非常强烈的生活情趣。

我最会收拾屋子的，如今老了，没有这些闲心了。她们姐妹们也还学着收拾的好，只怕俗气，有好东西也摆坏了，我看她们还不俗。”

①贾母会教自己的孙辈收拾屋子，收拾屋子本来就是一个家族文化的延续与传承。

②养母有着极佳的生活品位，在她的眼中，最怕的就是俗气。

这是贾母为林黛玉布置的屋子：

糊了窗屉，远远的看着就和烟雾一样，……所以叫做‘软烟罗’。那银红的又叫做‘霞影纱’。如今上用的府纱也没有这样软……

先时原不过是糊窗屉，后来我们拿这个做被做帐子试试，也竟好。明日就找出几匹来，拿银红的替他糊窗户。”

林黛玉住的潇湘馆整体布局是绿色的，绿色的竹子、绿色的小屋子。

在贾母的眼中，潇湘馆如果再配上绿色糊窗屉，倒显得颜色不翠了。

按照贾母的布置，当夕阳洒在翠绿的竹子上，在映衬到红色的霞影纱上，温润的竹子映衬着一抹红色的温柔，别是一番滋味在心头……

当需要朴素时，贾母也可以这样：

说着，叫过鸳鸯来，吩咐道：“你把那石头盆景儿和那架纱照屏，还有个墨烟冻石鼎拿来：这三样摆在这案上就够了。

再把那水墨字画白绫帐子拿来，把这帐子也换了。”

①薛宝钗布置屋子无论如何不能叫极简风，在老辈的眼里，一个小姑娘用青纱床帐是件非常不吉利的事情。

在别人家里做出不吉利的事情，同样属于没有教养的行为。

②如果喜欢素静和极简风，那么收拾屋子应该像贾母这样，在桌案上放极少的东西，却也透着书香门第的气度和雅致。

日子可以朴素简单，但是要清丽淡雅、透着向上的活力，无论如何不能透着丧气！

这就是可大气、可朴素的贾母。

她收拾屋子包容性特别强。

贾母收拾屋子总是透着贵族的气度，贾府书香门第的气息，这体现在另外两个姑娘身上……

二.林黛玉和贾探春，收拾屋子最具书香门第的气息

林黛玉和贾探春，是大观园中最出类拔萃的女子。这两位姑娘个性不同，但收拾屋子时却最具书香门第的气息。

先来看林黛玉的潇湘馆：

窗下案上设着笔砚，书架上放着满满的书

当刘姥姥看到林黛玉的屋子时，认为这是一位哥儿的书房。

书架上满满的书，是书香门第最好的体现。

若是打开窗子，看到的就是碧绿的翠竹和羊肠小道，别具幽情；

若是打开窗子，迎来的就是满院的清香；

若是打开窗子，斑驳的月色透了进来，更为这屋子添了几分诗的神韵……

而潇湘馆中并不只有这些：

把屋子收拾了，下一扇纱屉子，看那大燕子回来，把帘子放下来，拿狮子倚住。烧了香，就把炉罩上。

黛玉的屋子里还有鹦鹉和大燕子。

黛玉在窗下，教着鹦鹉吟诗，是多么美的一幅图画；

黛玉在窗下，等着大燕子回来后，在屋子里熏香，香的清甜，裹着的就是人生的诗意。

这就是黛玉的诗意人生，而探春则有另一种状态……

探春的屋子是这样的：

探春素喜阔朗，这三间屋子并不

曾隔断，当地放着一张花梨大理石大案，案上堆着各种名人法帖，并数十方宝砚，

各色笔筒，笔海内插的笔如树林一般。

①看春这位充满壮志豪情的姑娘，自然喜欢阔朗。

阔朗的屋子摆放着笔和字帖，这同黛玉屋子中的书一样，都是一个家族有文化底蕴的最佳体现。

②数十方宝砚和如树林般的笔，同样映衬着一个家族低调的奢华。

这些东西，即是靠文化底蕴也是靠钱堆起来的。

与黛玉相同，探春也不是一个书呆子。她也把自己屋子，收拾得十分有情趣。

那一边设着斗大的一个汝窑花囊，插着满满的一囊水晶球的白菊。

黛玉屋子中的情趣，体现在了鹦鹉和大燕子上，探春房中的情趣，体现在了花草上。

黛玉的房中带着诗意，探春的房中带着泼墨的快意：

西墙上当中挂着一大幅米襄阳《烟雨图》。

左右挂着一副对

联，乃是颜鲁公墨迹。其联云：

烟霞闲骨格，

泉石野生涯。

闲散如烟霞一般，平淡与泉石为伴，

这样无拘无束的日子，探春这种带着金枷锁出生的姑娘，是过不上的。这个姑娘只能在夹缝中求生存，谁让她是个庶女呢。

这样无拘无束的日子，只会是她心中永远的期盼……

案上设着大鼎，左边紫檀架上放着一个大官窑的大盘，盘内盛着数十个娇黄玲珑大佛手。

右边洋漆架上悬着一个白玉比目磬，傍边挂着小槌。

①这才是一个少女应该有的状态，屋子里充满了可爱的小玩意儿。

娇黄玲珑的大佛手，会让整个秋爽斋充满了独特的香味。

喜欢这种香味儿，会是一个少女独特的记忆……

②这白玉比目磬，让读者看到了一个少女应该有的生机与活力。

豪门公府中不应该只有宅斗，在这些少女的心里，还会保留着最纯真的一面。

每个读者对美的理解都不同，自己追求的人生境界，就是自己喜欢的那一种美。

人们对美的选择，从来都是独特的；可是那对美的定义，又是共通的。

美可以是华丽也可以是简约，最重要的是这份美，给人带来身心上的愉悦。

读者认为谁的屋子最触动自己的心肠，那谁的屋子就特别美。

《红楼梦》中，哪个女子最会收拾屋子，特别的美？

《红楼梦》里，贾母说自己最会收拾屋子。她对黛玉、探春、迎春、惜春收拾屋子的水平都给予了肯定。贾母说：“他们姊妹们也还学着收拾的好，只怕俗气，有好东西也摆坏了。我看他们还不俗。”贾母唯独对薛宝钗极简的装饰风格提出质疑。

那么贾母是说宝钗不会收拾屋子吗？

那倒不是，贾母说宝钗一个年轻姑娘住在雪洞般的房间里，有点晦气。简约是值得肯定的，但是过犹不及。姑娘家的绣房还是要收拾得温馨一些为好。

作者着重描述了探春房里的布置情况，赞扬探春的大气与豁达。

那么《红楼梦》里最会收拾屋子的女子是谁呢？

无疑是贾母。

老太君有较高的审美观，她给宝钗三件宝贝，石头盆景儿、那架纱桌屏和墨烟冻石鼎，这三件宝贝摆到案上，不失去原来简约的风格，但是提升了屋子里的温度和厚度。贾母还让鸳鸯拿来水墨字画白绫帐子，把宝钗原来的青纱帐子换掉。水墨字画的白绫纱帐，的确比原来的青纱帐有品位。贾母这么一收拾，一举扭转宝钗房里清冷、孤寂的气氛。显然贾母是收拾房间的高手中的高手。

贾宝玉给怡红院题写的匾额是“红香绿玉”。暗喻宝玉和黛玉。宝玉爱红，黛玉前世是绛珠仙草，属于绿色。宝黛正好一红一绿。

唐朝、宋朝男女结婚穿衣的颜色是红郎，绿娘。男子大婚时，穿大红色的礼服，女子大婚时穿绿色的礼服。电视剧《知否》里盛家姐妹结婚都穿着绿色的嫁衣。

“红香绿玉”就是宝玉和黛玉，可是元春将红香绿玉改成了“怡红快绿”。端午节赐礼，元春赐给宝玉和宝钗的礼物一样，显然有支持金玉良缘之意。贾母清虚观打醮，表达了自己对于宝玉婚事的态度，反对金玉良缘。金玉良缘就这样搁置下来。

贾母请刘姥姥逛大观园时，来到了黛玉房里。她看见黛玉房里的窗纱旧了。贾母便发表了一番配色理论，显示了她在收拾房间方面的艺术修养。

便和王夫人说道：“这个纱，新糊上好看，过了后来就不翠了。这个院子里头又没有个桃杏树，这竹子已是绿的，再拿这绿纱糊上，反不配。我记得咱们先有四五样颜色糊窗的纱呢。明儿给他把这窗上的换了。”

黛玉的院子里只有绿色的竹子，后院有白色的梨花，没有红色的植物和红色物件。她让王夫人给黛玉换窗纱。凤姐说库房里有些不认识的纱。贾母告诉她那叫软烟罗。

贾母说：“……一样就是银红的。若是作了帐子，糊了窗屉，远远的看着，就似烟雾一样，所以叫做‘软烟罗’。那银红的又叫做‘霞影纱’。”贾母命王夫人给林黛玉换上银红色的软烟罗，即霞影纱。

黛玉的潇湘馆糊上了霞影纱，远远看去，就像朝霞一般如梦如幻，如烟如雾。这样，宝玉就能陪伴黛玉了，她的两个玉儿就能在一起了。

绿色的潇湘馆糊上银红色软烟罗，就是另一个意义上的“红香绿玉”。

贾母为了两个玉儿可是费尽了心机。连一个窗纱，都暗示着自己对宝玉婚事的态度。

《红楼梦》里贾母，是侯爵的女儿，她性格开朗、活泼。年轻时，一定是一位漂亮聪明的女子。从林黛玉的长相和史湘云的性格可以窥见贾母当年的风采。贾母的见识和修养，有优越的家世支撑，也有艺术天赋，她的婉转心思、精致、艺术的生活态度决定了她是书里最会收拾屋子的女子。

《红楼梦》中，哪个女子最会收拾屋子，特别的美？

《红楼梦》中最会收拾屋子的当数贾母了。

行家一出手，便知有没有。贾母带着刘姥姥在大观园游逛，走到哪里，就对各个屋子的布置做一番点评，就可知贾母的品位不俗。

她并不自谦，说自己最会收拾屋子的，只是如今年龄大了，没有这些闲心收拾了。并夸三春姐妹和黛玉学着收拾的好，也不俗气。

林黛玉喜欢读书写诗，潇湘馆就像书房一样，因此“窗下案上设着笔砚，又见书架上磊着满满的书”。

贾母见窗纱是绿色的，并且旧了，就命把窗纱换成银红的“霞影纱”。

贾母对色彩的搭配非常讲究，她说绿纱新糊上好看，时间久了就不翠了。潇湘馆里头又没有花树，满园的竹子已是绿的，再拿绿纱糊窗户不配。用银红的“霞影纱”糊窗子色彩对比明丽，是最合适的。

探春素喜阔朗，她住的秋爽斋三间屋子没有隔断。屋子中间放着一张花梨大理石大案，案上放着各种名人法帖，数十方砚台，各色笔筒，笔筒内插着满满的笔。另外摆着斗大的一个汝窑花囊，插着满满的一囊水晶球儿的白菊。西墙上当中挂着一大幅米襄阳《烟雨图》，左右挂着一副对联，是颜鲁公墨迹，写着：烟霞闲骨格，泉石野生涯。案上设着大鼎。左边紫檀架上放着一个大观窑的大盘，盘内盛着数十个娇黄玲珑大佛手。右边洋漆架上悬着一个白玉比目磬，旁边挂着小锤。东边设着卧榻，拔步床上悬着葱绿双绣卉草虫的纱帐。

探春的摆设既可以方便她写字的爱好，又富有生活情趣，确实不俗。

秋爽斋里种着梧桐树。梧桐是吉祥之树，因为凤择梧桐而栖，俗话说“没有梧桐树，引不来金凤凰”。另外秋剪梧桐，梧桐也是秋天的代表，“梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴”，斋名“秋爽”，所以会种有梧桐树。

贾母认为院子里的梧桐也好了，就只细些，还没有达到满意的程度。

到了宝钗的蘅芜苑，只见“雪洞一般，一色玩器全无，案上只有一个土定瓶中供着数枝菊花，并两部书，茶奁茶杯而已。床上只吊着青纱帐幔，衾褥也十分朴素。”

贾母见了不满意了。她觉得这样素净不好。她说：“让我替你收拾，包管又大方又素净。”

她吩咐把石头盆景儿和纱桌屏，墨烟冻石鼎，这三样摆在案上，再挂上水墨字画白绫帐子，果然令人感觉简约大方，格调高雅。

贾母非常注重生活情趣，她平时和小辈们在一起玩笑，不是个呆板腐朽的老太太。她对小姐们的房间有要求。文中写：

贾母摇头道：“使不得。虽然他省事，倘或来一个亲戚，看着不象；二则年轻的姑娘们，房里这样素净，也忌讳。我们这老婆子，越发该住马圈去了。你们听那些书上戏上说的小姐们的绣房，精致的还了得呢。他们姊妹们虽不敢比那些小姐们，也不要很离了格儿。

这段话表明了她的态度，一，过于简素，亲戚会笑话小家子气。二，年轻的姑娘们的房间，就应该精致，不能故做俭省。

所以说，贾母虽然是《红楼梦》中年龄最大的人，品位却不俗。

《红楼梦》中，哪个女子最会收拾屋子，特别的美？

论《红楼梦》中哪个女子最会收拾屋子，是个主观的话题，个人审美意识极其强烈。就我个人而言，我认为黛玉最会收拾屋子。

第十七回，大观园建成，贾政领着宝玉及众清客入园游览。一山一石，一花一木，莫不着意观览。忽然抬头看见前面一带粉垣，里面数楹修舍，有千百竿翠竹遮映。这里便是日后黛玉居住的潇湘馆了。

潇湘馆里除了后院有一株梨树兼着芭蕉，便尽是翠绿的修竹。苏轼诗曰:

“宁可食无肉，不可居无竹。无肉令人瘦，无竹令人俗。人瘦尚可肥，士俗不可医。”

竹子清脆挺拔，宁折不弯，被人视为高洁脱俗的象征。院子里是清丽雅洁的竹子，屋子里则不可过于俗艳。

贾政见了这一处，笑道:

“这一处还罢了。若能月夜坐此窗下读书，不枉虚生一世。”

宋代黄庭坚曰:

“一日不读书，尘生其中；两日不读书，言语乏味；三日不读书，面目可憎。”

书籍是人类最好的老师，读书不仅可以增长学问见识，亦能助人检视自身的言行，提高修养。

能与高洁的翠竹相匹的莫过于书香，因此贾政才会说:“若能月夜坐此窗下读书，不枉虚生一世 ”

第四十回，贾母领着刘姥姥观览大观园，与贾政一行人一样，第一站探瞻的便是潇湘馆。

刘姥姥因见窗下案上设着笔砚，又见书架上磊着满满的书。刘姥姥道:“这必定是那位哥儿的书房了。”

黛玉的屋子里最惹人注目的便是满满的一架书籍。

黛玉以出尘的书香搭配高洁的翠竹，内外联动，相得益彰。她的屋子充满了品格美和知性美，是最会收拾屋子的红楼女子。

《红楼梦》中，哪个女子最会收拾屋子，特别的美？

古代的大家闺秀，不仅仅要学习读书识字，针黹女红，同时还要学会打理家事，当然也包括布置屋子。

屋子是一个人长期居住的地方，是最能体现一个人的修养与品味的，所以居室的清雅与否，就像一个人的脸面，也是非常重要的。

每个人都有自己的习惯，因为习惯问题，所以也会形成屋子的基本模样，比如宝钗在大家眼里就是不热爱花儿朵儿的人，所以她的房间就显得清冷，跟雪洞一般。

又比如黛玉，她本身是一位具有诗情画意的女子，所以她的屋子带着着竹幽篁静。

潇湘馆，一听名字就知道是黛玉的闺房了，她在人间为了完成还泪的夙愿，所以她也以爱流泪被誉为了“潇湘妃子”。

在元春省亲后，她下旨让让诸位姐妹都搬进大观园去住，让黛玉挑选屋子时，黛玉一眼就看中了潇湘馆，黛玉就说：“那几竿竹子，隐着一道曲栏，到觉得比别处更幽静”。

竹子是历代文人都喜欢的东西，在他们眼里，竹子就是隐士的代表，这也正契合了黛玉隐逸的性格。

黛玉的闺房中，提到的最多的就是书，屋子里垒着满满的书籍，连刘姥姥都忍不住说这莫不是哪位哥儿的书房吧。

黛玉的屋子里有碧纱窗、古琴、鹦鹉、以及书籍，这样的屋子让人感受到的是浓浓的诗意。

黛玉出身于书香门第，自小父母疼爱，待她如男孩一般，也让她读书识字，所以她写出的诗词每每都获得大家的称赞。

黛玉的闺房没有具体的描绘，但是从一些细节上可以透露出来，黛玉是一个从内而外透露着优雅柔美的女子。

探春的性格是开朗大气的，所以探春的闺房也如她的性格一般。

探春的房间描写最为细致，书中这样写道：

探春素喜阔朗，这三间屋子并不曾隔断，当地放着一张花梨大理石大案，案上磊着各种名人法帖，并十数方宝砚，各色笔筒，笔海内插的笔如树林一般，那一边设着斗大的一个汝窑花囊，插着满满的一囊水晶球儿的白菊。西墙上当中挂着米襄阳“烟雨图”，左右挂着一副对联，乃是颜鲁公墨迹，其词云：烟霞闲骨骼，泉石野生涯。

案上设着大鼎，左边紫檀架上放着一个大观窑的大盘，盘内盛着数十个娇黄玲珑大佛手。右边洋漆架上悬着一个白玉比目罄，旁边悬着小锤。

从探春的房间中，可以看到一个富贵人家小姐的闺房应该有的样子，不会过于素净，也不会过于奢华。

有花梨大理石案桌、还有汝窑的花囊、各色的名人字帖等等。

探春的屋子也蕴含着她的性格，富有生活情趣，又有小姑娘的活泼，特别是“紫檀架上放着的一个大观窑的大盘，盘内盛着数十个娇黄玲珑大佛手，右边洋漆架上悬着一个白玉比目罄，旁边悬着小锤”，这点滴之间透露出一个信息，探春还是一个洋溢着青春活力的女孩。

而秋爽斋的梧桐树，不但暗示探春将来远嫁的命运，更使得整个屋子显得诗意盎然。

出身于侯府的贾母见识过很多年轻人没有看到过的东西，所以她收拾屋子的经验就比年轻人更加丰富。

贾母曾这样说过：“我最会收拾屋子的，如今老了，没有这些闲心了。她们姐妹们也还学着收拾的好，只怕俗气，有好东西也摆坏了，我看她们还不俗。”

贾母对黛玉、探春、惜春等的屋子还是很满意的，至少认为她们还不是市井俗气的模样。

当她看到“潇湘馆”是翠竹掩映，后院又是梨花纷飞，窗纱也是翠色时，她觉得年轻女孩的生活不能过于素净，加点色彩，可以使得屋子里多一些活力，于是她把黛玉屋子里窗纱换成了“霞影纱”。

当贾母看到宝钗如雪洞般的闺房时，心情是复杂的，虽然宝钗一直强调她不喜欢那些花儿朵儿，但是在贾府住着，那就要给贾府体面，特别是有外人在场的情况下。

于是贾母吩咐鸳鸯说： “你把那石头盆景儿和那架纱桌屏，还有个墨烟冻石鼎，这三样摆在这案上就够了。再把那水墨字画白绫帐子拿来，把这帐子也换了。”

在贾母的摆弄之下，宝钗的屋子就显得既典雅又大方了。

在古代，大户人家的小姐千金，不仅仅要学会理家管家，屋子的布置也是必修之课，因为这能体现出一个人的修养与品味来。

《红楼梦》中，哪个女子最会收拾屋子，特别的美？

没有美丑之分，只有个性之别。

黛玉的房间，“窗下案上设着笔砚，又见书架上磊着满满的书”，是清幽中透着书香气。

探春的房间，“花梨大理石大案”、“各种名人清帖并十数方宝砚”、“各色笔筒，笔海内插的笔如树林一般”、“米襄阳《烟雨图》”、“颜鲁公墨迹”，是阔朗中蕴藏着书墨气。

宝钗的房间，“一色玩器全无”、“土定瓶中供着数枝菊花”、“两部书、茶奁茶杯”、“青纱帐幔”。贾母看了认为太“素净”，其实也挺好，暗合了现在流行的“极简主义”。

宝玉的房间，则是一番女儿气。

房间的陈设，符合主人的性格。就是受到贾母批评的宝钗房间，也不能说不好。只不过贾母的“好热闹”和宝钗的“不爱花儿粉儿”，性格上不相投契而已。