欧豪唱功怎么样？

华语T3，严重声带摩擦，模仿陈奕迅的反面教材。用他说一下声乐基本功。

欧豪在日常的演唱中，音色、咬字、技巧上都存在大量模仿陈奕迅的痕迹，但自身的音色和音区明显和陈奕迅有区别，在中低音部分欧豪为了达到陈奕迅的半漏气唱法的听觉拥抱感，以大量主动声带摩擦强行改变了自己的真声音色，朝着陈奕迅音色靠拢。这种做法，极为伤嗓。

整体上欧豪在中低音部分的确模仿陈奕迅挺像的，而且演唱陈奕迅歌曲的主歌部分还挺好听，但是问题在于高音部分。基本上唱一半真声劈叉、破音频频出现。

在高音区，欧豪还是想要模仿陈奕迅的音色同时，完成音准表达，继续使用咽喉部抬喉位的声带摩擦，声韧带不放松、喉头不放松，意识过于集中喉头，就自动成为了高喉位。高喉位加上咽喉拉扯的声带摩擦，导致声韧带劈叉，破音。伤嗓而且难听，达不到基本的职业歌手live能力。

陈奕迅本身的唱法，就非常特殊，逆声乐的半漏气支撑和部分高喉位，需要极强的功底。这种特殊唱法非常难以模仿，向欧豪这种模仿程度很高，而且自我感觉良好的状态，基本他的声韧带机能已经不具备成为歌手的能力。

简单从欧豪身上，说一下我们平常听歌学习职业歌手到底应该学什么。

从声乐角度讲，欧豪和陈奕迅的差距主要集中在基础功底：发音点意识上。后续欧豪的一切问题都是因为发音点意识导致的。发音点也是我们听歌学习、欣赏职业歌手最重要的核心意识。

发音点，是指唱歌之中咬字音头，音高、气息同时出现的腔体共鸣点。什么意思呢？我们听到的旋律就是由一个一个发音点表达音高的咬字音头组成的，发音点提供的音高位置组成了旋律的锚点，腹腔支撑提供串联音高锚点的旋律流动。

所以，唱歌有两个最重要的基本功：发音点、腹腔支撑。我们先讲发音点。

我们人类发音系统，有多种表达的音高的方式，我们不说深度的喉上喉下。最简单、最直接表达音高的方式是——用嗓子喊！用嗓子喊的原理是声韧带的拉紧和腹腔的气息推动，这种直接用嗓子喊和我们说话是一致的，如果我们不增加其他一切控制的自然情况下，我们喊不了几声声带就会感觉累，想要喝水，然后沙哑。如果唱歌用嗓子喊的方式唱，就属于发音点在声韧带上，发音点和声韧带重合。

当发音点在嗓子处，唱歌的发力方式就在嗓子处。声韧带是两根肌肉韧带，很脆弱，如果将唱歌的全部注意力放在嗓子上，我们会不由自主生理性反射，造成咽喉部肌肉紧张，然后音越高就越抬高喉位，喉位越高声韧带的压力就越大，损失就越大。这是生理反射，大脑认为表达音高的方式就是抬喉位提高声韧带紧张度，然后气息震动唱出更高音。十分伤嗓。

所以第一点，唱歌不要关注你的嗓子，你越关注你的嗓子，唱得越紧张，声韧带越紧绷，越伤嗓。你要避免触发你大脑关于音高的生理性反射，不能用大脑反射的那一套提高音高。用什么？哼鸣！为什么人高兴的时候喜欢哼小调？因为自如又好听。

为了避免这种发音点靠近咽喉，避免音色干裂，避免声韧带损伤丧失演唱能力，发音点的选择就需要远离咽喉。理论上，发音点距离咽喉声韧带越远，声韧带的压力越小。这也是头声为什么可以唱那么高的原因。因为发音点、共鸣点在头腔。

发音点远离咽喉之后，应该在哪呢？在上颌窦，在你鼻子的中上部靠后的位置，等同与你的耳朵最下方软骨平行与面部颧骨的位置。因为上颌窦的腔体构造像一个坚硬的圆型器皿，只有一个入口。这样的好处是，当气息进入上颌窦后会因为上颌窦的封闭性产生音波的折射，折射次数越多共鸣效果就越好，中低高音泛音就越多，听感上就越丰富，越自然。

说得很玄乎，但实际上很简单，你哼一下歌，哼鸣状态就是发音点上挂上颌窦的状态。注意自然哼鸣，不要压喉。

回到欧豪身上，欧豪在发音点上的问题在哪呢？在于发音点不统一。

作为《快乐男声》的亚军，欧豪具有一般偶像歌手的水平，也清晰地知道发音点的存在性，但是他在模仿陈奕迅时发音点一直在波动，一直在下降，一直在靠近咽喉声韧带，只有在假声的时候，发音点属于上挂击中的状态。如此整体上，欧豪的音色，就显得一会儿明亮、一会儿浑浊、一会儿音色是自己真声音色，一会儿是摩擦音色模仿陈奕迅。

发音点在演唱过程之中，需要统一，他的统一是演唱情感的统一。当欧豪的发音点下坠靠近咽喉时，他的声韧带就处于摩擦状态，摩擦、摩擦、再摩擦，然后就哑了。越唱越哑，越哑越唱，然后声韧带不堪重负，无法维持厚度提供共鸣，造成劈叉。

那为什么欧豪模仿陈奕迅会这样？因为陈奕迅的唱法本身就是剑走偏锋，加上陈奕迅音区远远低于欧豪和普通人，陈奕迅正常的发音点位置唱出来的效果，需要欧豪去压喉摩擦，加上陈奕迅本身选择的半漏气式拥抱感唱法，干扰了欧豪的理解，让欧豪认为这种陈奕迅的半漏气唱法是声带摩擦的效果。然后欧豪就一个劲儿地摩擦。也有一些效果，起码第一句第二句模仿挺像的。但随着音高的提升，越发破锣嗓，终究是伤嗓的。

发音点波动，靠近咽喉造成了后续一系列的问题，让欧豪在错误的道路上越走越远。

当我们忘记嗓子后，我们唱歌应该怎么唱，应该将注意力放在哪？放在腹腔上。

上述说过，发音点是共鸣的集中点，而共鸣是有腹腔肌肉提供的推动力，主要是横膈膜。我们发音的时候就已经动用了腹腔支撑，只是我们会忽略，就像我们说话的时候我们会忽略呼吸一样。在唱歌时我们要强化歌唱源动力“腹腔”的作用和存在。

当我们发音点已经上挂在上颌窦后，我们要做得很简单，维持腹腔的气息支撑，让腹腔气息直冲上颌窦造成气息撞击，然后折射，配合咬字形成了演唱的共鸣音高。当我们要演唱更高音的时候，腹腔力量+1，音高自己就上去了。当我们要演唱低音时，腹腔力量+1，音高就下来了。当然这是在换声点以下状态，不涉及混音。但实际混音也是腹腔支撑和声带闭合的强压路子。本质不变。

本质上发音点和腹腔支撑的配合，是一个以共鸣折射作为我们演唱核心的方式，在这种共鸣支撑下，我们的声韧带会自动配合发出对应音高，这个很神奇。但事实就是这样，你不去管声韧带，上挂发音点之后，加大腹腔的支撑力度，你的音高就会随之改变。

职业歌手的高音部分，大部分都是弯腰、腹腔肌肉极为发达的核心就在于此。腹腔才是唱高音的关键，腹腔才是控制音高的秘密，在不同音高下，腹腔提供的压力会造成发音点的进一步上挂，我们的发音点位置，会在腹腔巨大的支撑动力下，从上颌窦为中心，然后蔓延朝上，让蝶窦、额窦、筛窦都具有共鸣效果。

欧豪演唱的问题，是在于腹腔支撑不够。发音点就在于咽喉位置，导致了生理性反射，咽喉部极为紧张，整个咽喉、肩膀都崩成一根绳子，在这种情况下，腹腔是无法支撑往上的，仅能触动气息冲击胸腔。换句话说你有腹腔支撑，你的咽喉部自然会放松。咽音唱法除外。

整体而言，欧豪的问题，是一个为了追求模仿音色导致舍弃自己的真声质感，导致能力退化，本身具有发音点和一定支撑能力，变成了破锣劈叉音。喜欢唱歌的朋友，你的声音就是唯一的，不用去模仿他人，做好发音点和腹腔支撑，就会非常好听。

声乐的复杂在于他需要高度统一，发音点、腹腔支撑仅是入门概念，还需要声带闭合，胸声芯体的加持，以后有机会再讲。

欧豪唱功怎么样？

不知道