唱功最差的男歌手是谁？

1：男歌手-电鳗吴YI凡，音准跑调，电音音域两个半八度，无电音大白嗓。

唱功最差的男歌手，应该是正在踩缝纫机的凡凡吧。毕竟他开启了一个新的时代Auto-Tune（电音音准自动校对），这意味着大部分的普通人都可以通过Auto-Tune完成电音Live演唱，将普通人当明星的门槛降低了无数倍。

凡凡的唱功，离开了电音DJ音准修饰Auto-Tune，就是一个具有舞台经验和基本节奏的普通水准，甚至于连一些音准较好的业余歌手水准都算不上。其中最大的问题在于乐感、音准的缺乏，这个他过迟接触音乐有关。

凡凡接触音乐的时间是在高中，高二辍学的凡凡成为了韩国娱乐公司的练习生，从成为练习生的那一刻起吴凡凡才正式开始接触音乐。在此之前，吴凡凡和大部分普通孩子一样，并没有在儿童启蒙阶段，接受过音准的声乐训练，和音乐环境渲染。

音准是一个基本的歌手硬性指标要求，当音准出现偏差较大，无法感受到音高区别时，就会产生非常大的问题——唱歌跑调。

吴凡凡不止一次在采访之中表达的言语：“Auto-Tune技术是一个刻意跑调的技术，让跑调的言语再被拉回来，具有一种别样的体验。” 实则就是说我以跑调为荣的意思。Auto-Tune这个技术产生的原因，就是为了解决一部分音准较差的说唱歌手具有基本的调式旋律演唱能力。

简单从唱功三要素的音色、音域、腔体对比职业歌手和吴凡凡的唱功。

周深：胸声、真声、声带边缘化、真声、假声、强混金属性、弱混空灵感、平衡混、气混、美声、高音花腔、头声。

吴凡凡：电音。

正常的职业歌手，在音色能力上，都是最少都具有三种音色：真声、假声、声带边缘化三种，再不济像是薛之谦或者业余的摩登兄弟刘宇宁，也拥有真声、怒音两个音色。再再不济的民谣歌手宋冬野也拥有非常不错的真声音色，而且唱的还很好。

而吴凡凡就是一个电音。甚至可以说，吴凡凡拓宽了声乐唱功的音色边界。音色就不是人声声乐音色的一部分，而是属于设备电流音色，本质上是一种同质化音色，不具备人声音色的变化性审美。严格意义上不符合声乐的。

声乐的审美，是追求情感表达的听觉艺术。整体上所有音色之中，真声蕴含的情绪是所有音色之中最亲民和真挚的音色，这也是美声、民族唱法和学院派流行唱法追寻的核心。换句话说，歌手的底色应该是真声的基础。

吴凡凡的电音路子，就很明显饶过了一切声乐本该占领的领域，以喜欢电音，却幻想自身拥有音乐的群体开辟了一条捷径。

从音色角度讲，吴凡凡甚至不具备真声演唱的能力，相比于同样属于EXO队伍之中的张艺兴、鹿晗、黄子韬而言，明显拉胯了不少。

吴凡凡电音音域：B2-C5；

吴凡凡的真声音域：未知。

关于音域，这就是一个非常迷幻的事情，在CD专辑之中，有电音的加持音域对于吴凡凡而言只是一个程序而已，他需要高音时可以调配然后矫正，本身电音的失真音色就是不属于人声。要想高音，吴凡凡可以从C1唱上C6，横跨五个八度都不是问题。

在他的CD之中有明显的High C和音，目前因为全网下架，找不到原歌曲了。

正常的歌手一般音域是C3-F4，比如四大天王、陈奕迅等亲民歌手代表，具有G4能力。T2水准的歌手，一般在两个八度上下，具有一定的混音能力。T1水准歌手超过两个八度具有哦高音混音能力。

从音域角度切入，吴凡凡压根就没在唱功领域内，而是一个外来物种的电音鲶鱼。

我们以吴凡凡在湖南卫视之中演唱的即兴说唱《大碗宽面》为例，可以基本推断吴凡凡拥有的腔体能力：

1：腹腔支撑缺失。

吴凡凡开口的第一个字，就是咽喉发音的大白嗓，没有一个基于发音点上挂和腹腔肌肉的支撑意识。这导致说唱之中音色很干、缺乏共鸣泛音听觉，以及声线空间感。换句话说，他说话都没说道腹腔上去。

2：发音点上挂缺失，口腔打开度不够。

一般而言，职业歌手的发音点起势音应该会在G3-C4左右，因为这是G调的下八度音高，是流行演唱之中最为常见的起调音高。对应的说唱咬字也是具有音高的，而吴凡凡唯一一次清唱，咬字含糊，音高在三组游离，而CD之中清一色四组高音，而且还有五组电音。

3：缺乏混音能力，电音过载。

男歌手最差的是吴凡凡，女歌手应该杨超越吧，虽然我很喜欢这个傻傻的真诚的女孩。但是在唱功上，她是真的人形黑洞。一首歌他每一次翻唱都是即兴灵魂改编，也是跑调跑得有天分。

杨超越的问题，实际上和吴凡凡是一致的，这两个人本质上都是对于音准的无感，无法感受到固定音高和旋律调式的存在，不知道开口后发音点以及音高、音准的标准在哪。

主要的问题还是，因为儿时以及童年的环境之中缺乏音乐氛围，而且长大后缺乏主动的学习音乐和坚持训练造成的结果。

比如说，这首歌的调式是G调，但是对于杨超越而言，她的世界之中没有所谓的调式，只有低音、中音、高音三个音。实际上演唱的音准是基于十二平均律的十二半音，杨超越无法辨认出十二个半音的区别，乃至于无法辨认出doremi七个音的区别，只有三个笼统的概念音。

只有三个音，没有一个对于音高认知的初步标准和概念，就让他在这三个游离态的音高之间波动，一会高、一会低，而她自己也意识不到音高的高低音程，只有咬字、歌词的自我感觉良好。

杨超越这样的现象，和大部分的缺乏演唱欲望、缺乏音乐环境和音阶概念的人群是一样的。但基于她的歌手身份，明显是一种双向折磨。

要解决杨超越和吴凡凡的跑调问题，音准无感问题，实际上只需要一个每天训练三个小时音阶，坚持个三五年，就可以初步拥有绝对音准，根除跑调和音准无感的情况。

但是，对于杨超越和吴凡凡这种娱乐圈人士，工作非常忙，而且他们本身对于音乐并不具有热爱一谈，缺乏一种主动学习的欲望，加上需要矫正学习时间过长，都是以年数作为计算。他们就丧失了这个学习动力，就一直维持在五音不全的情况。

音准作为基本的旋律维度，需要的知识实际上是音乐职业歌手最基本的表面程度。仅仅需要一个对于音高有一个基本认知，知晓什么是固定音高和音乐调式即可完成统一性确定。但实际上这对于大部分儿时缺乏音乐环境的人而言，是非常难以获得知识。

换句话说，只要音准偏差不大，唱功就不会达到难听的地步。毕竟拥有音准的正确性，既具有表达旋律美感的能力。

如今，最差的凡凡进去了，杨超越也开始进入影视业，逐渐消失在演唱生涯上。小时候不具备音乐环境，长大有能力却因为工作选择自我放弃，这样杨超越基本上不会再拥有演唱音准的能力了。

唱功最差的男歌手是谁？

唱功差的男歌手应该有很多吧！但知道的很少，最有代表性的大家都认识的也算是名人吧，那就是蔡国庆和郁钧剑，二人的唱功真的不敢恭维，不喜欢他俩的演唱，感觉大大的名不副实。

唱功最差的男歌手是谁？

新生代男歌手层出不穷，没有最差，只有更差。在我所知道的男歌手中，个人感觉唱功最差的是罗大佑，他的先天条件不如别人，像破锣子的声音一样。但是他所创作出来的歌曲，只有他才能唱出那种沧桑和无奈的感觉，虽然单论唱功比较差，但是结合他的音乐风格，歌曲还是非常入耳的，我非常敬佩他，也是他的粉丝。当之无愧的华语乐坛教父

唱功最差的男歌手是谁？

汪星人也许在大家眼里不是最差的，但是我个人觉得他是最差的。 如果不是那两位农民工兄弟，真不知道汪是谁！

唱功最差的男歌手是谁？

我觉得歌手应该不包括部分唱作歌手，比如罗大佑、周杰伦、李宗盛、许巍、朴树等，当然也有唱作俱佳的如齐秦、童安格、周传雄、刀郎等，要说成名歌手里唱功最差的应该是郭富城，他的音质太差了，几乎没有一首歌能显示他的唱功，就是通过包装强捧上位，长的漂亮，舞跳的好，和唱歌有什么关系？著名男歌星里面唱功最差的，没有之一

唱功最差的男歌手是谁？

华语歌坛众多歌手中唱功最差者非“公鸭嗓”罗大佑莫属，但是这并不影响他成为华语歌迷者的喜爱和崇拜。

罗大佑是用他那如破锣一般的公鸭嗓确定他在华语乐坛独特的地位的，他所创作出来的一系列苍桑 放荡不羁 玩世不恭的让人喜闻乐见的优秀歌曲，似乎只有用他破锣般的公鸭嗓唱出来才更有味道，歌如其人，唱自己写的歌这在局外人来说是完全理解不了的。

《童年》，如果让一个小朋友来演唱一定是平淡无奇的，《恋曲1980》一开头马上就让人想到八十年代长发披肩格子衬衫喇叭裤的披头士形象来，玩世不恭的形象下面藏着一个迷茫的心。《爱的箴言》，一改过去狂放张扬的风格，轻声细语 优雅迷人 丝丝如扣 字字珠玑，让人回味又甜到心里，没有经历过热烈的追求 感情的波折是感悟不出来的。《告别的年代》洋洋洒洒 气势恢宏，悠美长诗一般的表达，既有对人文社会的关怀又有对逝去岁月的感恋，唱得激情荡漾又婉转回荡。而《追梦人》为纪念台湾女作家三毛而作，充满着对生命的感伤与感悟，感情真挚感人，让人动容。

罗大佑是全球华语乐坛别人法法超越的巅峰，同样在歌坛具有重要地位的李宗盛都甘为称罗大佑为老师，而高晓松更是称罗大佑为大佑哥，崇拜的五体投地。