王心凌的唱功如何？

T2（弱），音准好，音色完美，最高音High D，声乐上咬字干瘪、支撑虚浮、高喉位倒嗓

王心凌，这位你一票我一票，80还唱跳的王心凌，其实是比较完美的商业可爱风歌手。她具有超出普通歌手的音准能力，从出道时的Live之中基本上不存在跑调，音准极好，节奏有点稀碎，但节奏可提升，瑕不掩瑜。音域也不错，加上她的可爱风明亮音色，这三点就足矣让王心凌占据庞大的下沉市场，虽然单音质量不高。

但声乐是声乐，商业是商业，从标准的声乐角度切入，王心凌的问题和他的优势一样大。简单以姚贝娜、谭晶或是黄绮珊和王心凌做一个对比就能明显感受到，王心凌的咬字、支撑、声线稳定性有些业余的表现。

王心凌的咬字，充满了强烈的个人口水声和情绪化腔调，像是一个学生，有一点邓丽君的靠前发音，但是更多的是年少时期偶像肥皂剧的女主既视感。这对于非专业市场显然是没有什么问题的，毕竟大众又不是都有音乐洁癖，去听一个美女去唱歌，去感受可爱就完事了。所以王心凌的咬字实际上是基于自身的市场而作的改变，不能说迎合，只能说这样唱更符合她的商业定位。

王心凌的腔体支撑，整体偏向于为点触的和高喉位紧张，这是非声乐训练的空白意识痕迹，也是业余式表达的核心。整体腹腔支撑的程度不够，导致Live之中。高音的表达非常纤薄，像一根针一样，明亮度曝光过大，整体声线的余味和低音泛音极度匮乏。这样的腔体是无法支撑高音的长音表达，所以王心凌的歌曲高音咬字都是点触，而且听几遍就会审美疲劳。

王心凌的声线，整体高喉位比较严重，这也是她声线、咬字紧张、气息虚浮的关键所在。从专业声乐方向去看，还是无法踏入竞技性唱功对比歌手。

但话说回来，唱跳本身就是很难的事情，王心凌可以做到音准和音色两点就足够了，毕竟她对标的音乐市场从来不是声乐竞技系，实际上王心凌和蔡依林是一类歌手，而她们两相比于张韶涵，又少了混音能力。

以下以音色、音域、腔体三方面做简单补充说明。

王心凌的音色，就非常奈斯了。前段时间有个叫聂可以的女孩，在抖音爆火。其实王心凌是聂可以的升级版。没有那么声韧带特殊（夹子音），但是具有完美的明亮度，和开口辨识度。这类音色在声韧带的构造上，是偏薄的存在。

比如男歌手的：张信哲，女歌手中的飞儿、张韶涵都是这类。特点就是开口完美辨识度，完美明亮度。这也是当年王心凌可以成为偶像剧时代的宠儿原因，因为一开口就让人觉得很符合青春期的少男少女心理预期。

但是，这样的音色有好有坏，好处就是明亮度和辨识度。坏处就是高喉位比普通歌手更为严重。本身声韧带发声的就偏窄偏薄，中音区具有高音区的明亮度，到了高音区时，不具备声乐训练的王心凌就会成为高喉位挤卡唱法的发音方式，胸腔和肩部肌肉会忍不住紧张，而腹腔的支撑会在高喉位前提下无法支撑。这也是王心凌音色在高音都是点触，无法唱咬字的原因，倒嗓的核心也在于此。

声韧带的优点，确定了王心凌的对应市场，是基于偶像的综艺舞台。而非专业化的竞技性声乐唱功表演。在这种情况下，王心凌的唱功音色技巧，主要是普遍的流行市场音色：声带边缘化、假声。整个流行音乐市场的主要音色就是声带边缘化和假声，这组成了95%的女歌手声线唱法，王心凌也不例外。

声带边缘化，就是我们常常听到的柔性带有一定气声的丝滑感，是王心凌的主要音色，也是最好听的音色王牌，主要集中在C4-G4这五度音之间，配合自身的声韧带天赋，王心凌整体具有非常好的丝滑听觉享受，而且这个阶段之中，气息的处理尚在正常喉位之中，所以也具有一定的腹腔支撑，这是好听的核心关键。对于声带偏薄的女歌手而言，只要有支撑根上基本上音色就是非常完美的存在。

假声，这一点实际上早期王心凌用的比较多一点，如今很少了。因为伤嗓，在声乐领域之中，实际上是不推崇或者是不会出现太多的假声，而是会以混声、弱混、头声的新概念去替换假声概念。因为假声就意味着你的音区从真声区进入了混声区，在这个基础上， 要想不伤嗓的做法是具有混声能力，而不是用声韧带的生理机制去唱过度高喉位的假声。这会导致严重的声韧带拉伤，也就是倒嗓。

比如早期《黑色幽默》、《安静》的周杰伦，2000年左右的陶喆都是典型假声高喉位导致的倒嗓。对于王心凌而言，如今她具有一点点的强混真声咬字点触能力，最高点触可以来到Db5，这对于声韧带偏薄的女歌手已经很不错了，但是单音质量较低。

除了声带边缘化和假声之外，就是真声打底，低音区整体垮掉的咬字音色还是不少，尤其是在早期。

王心凌CD音域：G#3-D5；

王心凌Live音域：A3-D5；

王心凌质量音域：C4-C5；

音域，在音域上，王心凌的CD音域是一个八度+三度，够一够，差不多一个八度半，对于职业歌手而言还是不多不少的平均水平，属于商业综艺市场吃香，而竞技市场能力不足的状态。

整体的质量音域则是有一个三度的萎缩，就是C4-C5的一个八度质量不错，C5到D5的表达也出现了割裂音色，Live之中挤卡比较严重，倒嗓程度不小。

整体上，王心凌的音域能力是无法进入竞技性舞台的，而且音乐大多数也是早期的歌曲。那些歌曲对于如今的音乐市场而言，实际上是很难产生较大冲击的，不论从编曲、作曲、作词上年代感都比较重。

所以从音域上切入，王心凌的大热，实际上是回忆的功劳，她的音乐作品生命力并没有很过硬，林俊杰给她写的那一首还不错。其他是以可爱风为核心的对自身极度适配造成的高效商业效果。

在单音质量上，王心凌的最好的区域是C4-G4这五度音，就是声带边缘化的能力部分，而在假声和点缀咬字的G#4-D5阶段之中，割裂音色的现象太过明显。

整体上音域，属于一个业余歌手的水准，在职业女歌手舞台上可以属于四大天王同时期的亲民音域。

在腔体上，王心凌就属于非专业训练类型的歌手了。基本的腹腔支撑和胸声点缀都缺乏深度认知，但实际这不能怪他，因为唱跳是无法做到深度支撑的，基本上没有哪个唱功能好的歌手可以在唱跳时完成深度腹腔支撑。

基于唱跳，王心凌缺乏的腔体能力一共有：喉位对抗、强混、弱混、平衡混、头声、面罩共鸣、胸声共鸣，和支撑这些能力。

其实这就是声乐的复杂性，当王心凌从偶像剧出身时就注定了她的方向在分叉口，是走专业训练还是走唱跳，就已经摆在他面前。选择唱跳注定是一个非声乐专业户的路线，自然能力会缺乏很多。

如今王心凌很火，希望这个热度能维持多一点，因为单单从声音上讲，王心凌的音乐比较容易疲劳。希望能在这段时间内，王心凌获得较多的商业代言，有能力出新专辑或者新单曲吧。这么多年，王心凌起起伏伏，留下了的也就是那几首音乐了。音乐才是核心的事业生命力。

综上，看看就好，切勿过度相信，我也存在片面性认知。

王心凌的唱功如何？

1、王心凌的咬字非常清晰和独特（大量歌迷都称赞听她的歌根本不需要看歌词），

2、她的音色不干不腻听着非常舒服，既可以唱出甜美，也能表现出忧伤。

3、她有着出色的节奏感（比如快歌），对于轻重音的把握得体（比如《大眠》的前几句），运用假音、气声和滑音等驾轻就熟（比如《在青春迷失的咖啡馆》）

4、她可以很好地演绎多钟风格的歌曲，不论唱跳舞曲还是抒情慢歌，都能投入相应的情感。

以上都是她出色唱功的一些方面。

她的一百多首歌曲中，值得单曲循环的至少在八十首以上，这就是最好的证明。

王心凌的唱功如何？

且不说王心凌的唱功如何。王心凌的目前生活状态已经可以说是达到了精彩的地步。~

我跟她不是同龄人。但我也很喜欢听新歌和流行歌曲。当在乘风破浪第三季时王心凌穿着学生装以一首《爱你》出现的时候，瞬间燃起了粉丝们追星的热潮。甚至重回当年了~

我曾听过她的几首主打歌曲，像《睫毛弯弯》、《大眠》、《当你》、《honey》。唱功如何?说真话，我当时还甚至觉得有点吵。呢！

王心凌的杀手锏是甜。华语乐坛从不缺席甜歌手。像最早的邓丽君，到后来大陆的杨钰莹、专唱甜歌的李玲玉、香港的周慧敏以及梁永琪等。而她的甜被赋予了新的意义就是~陪伴二字。它带着日式偶像的味道。一起快乐，一起悲伤着……

多听了几遍以后，我喜欢上了她的《大眠》、《当你》、《到处不存在的我》、《在青春迷失的咖啡馆》……

她的歌有点像在娓娓叙述着一个故事，且是那么动听，就让你一起回忆了往事的故事。她这种带着自己独特韵味儿唱歌的本色歌手注定会火~ 已经火了整个华语乐坛。不争的事实啊！

这个台湾女孩儿 ，啊，是大女孩儿~ 已经成功完成了她人生的逆袭。

至于说她唱功如何，那也是在日本专门学过的有功底的歌手。应该说你喜不喜欢他这种韵味儿，和她生活的状态，我现在很喜欢啊！……

王心凌的唱功如何？

唱功好不好真的是见仁见智。

作为台湾为代表的华语乐坛的黄金时代的代表性人物，王心凌的唱功可以说很有代表性，所以才会被称为甜心教主，她的发音和说法的方式，既是典型的台湾女孩子，同时也是很能激发男性保护欲的方式，加上她招牌式的侧面微笑和比心方式，当然积累了大量的粉丝和人气。

印象中她的人气在2005年左右达到了顶点。大家可以去听听我会好好的，爱你，睫毛弯弯，这些都是她的代表作，可以说百听不厌，也符合当时十几岁小女生对于未来和爱情的一种想象。

后来内娱开始了转型升级，超级女声的横空出世，导致了选秀节目的兴起，后来就是我是歌手这样的老牌歌手和小众歌手的大舞台，然后才会兴起了一大批狗尾续貂的作品和节目。

回到了今天，我们没有想到还能够听到近二十年前的王心凌唱出爱你这样的原汁原味的歌曲和代表作，哪怕时间和镜头只是给了两三分钟。

王心凌的唱功如何？

唱功还行吧，不能说太好，也不能说差，主要是甜。而且代表了我们90后的童年，小时候听她的歌是这种甜甜的感觉，现在我们都老了，听她唱歌还是这种甜甜的感觉，并且人也还是当年的样子。让人感觉又回到了童年，那个随处都能听到她的歌的年代。

王心凌的唱功如何？

可以的，声音一直很甜，唱歌也很有感染力，在日本受过专业训练，唱功挺扎实，甜心教主的头号不是白当的。当年因为唱功、舞技、演技均衡发展，在台湾娱乐圈可以全面发展。