方大同唱功如何？

华语T2（弱），制作类王者，高音不足，偏向于R&B、灵魂乐的G4以下音域；

方大同，这位陶喆之后华语音乐之中的灵魂乐扛把子存在，唱功实际上不是方大同的强项。因为本质上方大同的核心竞争力是音乐制作，从广义上讲方大同和周杰伦、王力宏、林俊杰、常石磊一样，都是一个全才，能唱、能作曲、做编曲、能制作、能配器、能和音。但方大同实际上和常石磊的定位更类似——音乐制作人。但方大同比常石磊在演唱上更优秀一点。

方大同相比于常石磊而言是有好几首流行乐的现象级音乐，《春风吹》、《三人行》、《爱爱爱》，以及《南音》这样的优秀作品。但方大同还是无法和林俊杰等人划等号，原因就在于方大同的唱功局限性较大，导致作品的内容在制作上受到了唱功的约束。

早期的方大同实际上是具有较高音域表达能力的，以《春风吹》为例，最高的音高来到了和音的四组A，也就是A4。A4对于流行音乐市场而言，是具有黄金高音能力的。毕竟当年还停留在四大天王余威时代的音域是在C3-F4。而《春风吹》的音域广度来到了一个八度+纯五度半，已经是中等偏上的音域广度。从早期而言，方大同是具有较好的音乐竞争力的。

但是，方大同的高音是明显具有高喉位牺牲偏挤卡的非科学高音。我们以方大同参加《我是歌手》帮助邓紫棋帮唱时的表现作为核心，实际上已经能很明显的感受到方大同Live之中都是以转音作为核心技巧，而转音的音程密度都是以下行为主，和林俊杰的上行转音完美对比。普遍集中在E4-G4，而言都是点触缺乏了一定程度的质量。而在如今，方大同的音域则是下降到了F4左右，缺乏了混音音区。

因为R&B、灵魂乐是以一定的紧张度音色作为类型音色，以轻盈感和转音密度作为音乐魅力之一，所以本质上R&B歌手的倒嗓几率还是挺大的。可以参考陶喆。所以对于华语灵魂乐歌手，除了方大同和陶喆就几乎没有几个能打的。王力宏也算一个R&B，但是侧重点不同于灵魂乐。

以下，简单以方大同的音乐经历、唱功能力、音乐成就三方面讲解方大同的唱功为何较差。

方大同，接触音乐的核心事件是他母亲在上海开了一家名为“NEW BEAT英语教育中心”的英语培训公司，这样原本生活在美国的方大同就同母亲回到了上海。然后又搬家到广州。方大同的父亲是一位酒店管理，看似和音乐无关，但实际上方大同的父亲是一位业余乐队成员。

在父亲的影响之下，方大同从3岁开始接触音乐，主要是受到父亲的钢琴和吉他的影响。而钢琴和吉他可以为孩子建立比较完善的音乐环境，可以最有效提高孩子的绝对音准和音乐乐感，但是对于声乐而言并不能具有基本作用。所以从3岁到14岁，方大同的音乐经历是乐器程度拉满，而声乐程度几近于无的状态。这是方大同声乐能力较弱的早期因素。

在14岁时，方大同的乐器学习到达了基本的专业级表达，开始深入一些流行音乐的旋律创作。在中学期间，方大同还是为母亲的英语教育培训创作了近百首的基础曲子，设计旋律从和基本编曲的内容。从这一刻开始，方大同的能力侧重点就开始偏向于音乐编曲制作方向，而不是声乐演唱。

在大学学习毕业后，方大同于2005年开始正式出道，出道的方式是歌手音乐人的身份。这个阶段的方大同因为年轻，在Live之中存在较大的飙高音存在，为后来的一定程度倒嗓埋下了一定的隐患。值得一提的是，方大同的经典音乐大部分是早期作品，比如《春风吹》和《南音》。

而在后期和如今，方大同的音乐专辑注重的方向是制作能力的花式秀肌肉。这样说吧，那些偶像歌手磕破头去请的欧美顶级音乐制作团队最终的成品效果，达不到方大同的音乐专辑水准。方大同在音乐制作上的能力和功力，综合能力上并不比欧美音乐制作人制作的中文专辑差，主要约束方大同音乐展示舞台的地方是在于整体华语市场对于唱片销售的冷淡。当然也有着方大同具有顶级华语制作能力但是唱功过低，导致作曲张力不够的因素影响。

方大同的编曲能力和配器能力，已经完成了对于华语文化的基本理解开始潜入至底层音程和中国式文化的音乐情感，这一点相信听过方大同《西游记》专辑之后会有基本认同。这一张专辑是我个人认为制作最好的中国式R&B、灵魂乐专辑。但是依旧存在唱功短板导致不过瘾的情况。

在唱功上，方大同的问题是比较明显的。我们以《西游记》专辑之中方大同和王力宏一同演唱的《Flow》单曲作为核心对比。虽然王力宏已经半凉凉了。

在音色上，方大同最核心的音色就是声带边缘化的音色。这也是R&B、灵魂乐男歌手的主要音色。因为声带边缘化音色可以提供基本的声线紧致感和转音旋律律动，灵魂乐和R&B两个类型是基于节奏律动的类型音乐。

除了声带边缘化音色之外，方大同的人声音色技巧仅有一个：普通真声；这对于职业歌手而言实际上称不上音色技巧，因为是基本的底色。总体上方大同的人声技巧就是两个：声带边缘化和普通真声音色。但这并不影响方大同的音乐音色，毕竟在音乐制作上人声效果器可是层出不穷。但不管效果有多强，方大同的音色底色还是仅有两种。

我们以王力宏对比一下方大同就能感受到方大同的弱点。在《西游记》专辑《Flow》之中，王力宏一开口就基本秒杀了方大同，处于一个降维打击。王力宏的音色技巧为：弱混金属芯配合一定程度的电容效果器。

除开这一首歌，王力宏个人的音色技巧如下：声带边缘化、真声渐强、强混金属芯、弱混、咽音、美声腔、头声和音。其中王力宏的个人核心竞争力音色是弱混。弱混本质上是可以理解为声带边缘化的高音区表达，总体难度是声带边缘化的数倍。同时听觉优势也是高于声带边缘化，因为这是可以展示五组高音High C魅力的R&B技巧。

总体上音色技巧的多寡和音域有直接关系，方大同的音色能力和音域能力总体都是较低状态。

在音域上，方大同的常用音域在B2-G4，早期可以达到A4的弱混点触和音，但是如今已经很久没有听到这个音区。单纯的和音方大同应该早期我记得有过C5的展示，但是质量不高。这个音域导致了方大同最大的短板——音乐张力。

所以方大同的音乐实际上存在很多的以音乐合唱的形式完成展示，比如《西游记》这一张专辑之中，合唱的单曲足足有四首，包含王力宏和张靓颖；而整首专辑的P1数量不过9首，9首有四首是合唱，足以见出方大同个人是能够清晰认知到自己的短板问题所在的。

从科学性腔体能力触发，方大同是整体匮乏认知的。比如高喉位的问题，因为即使是欧美的R&B歌手他们也是存在以高喉位为代价的类型唱法问题，他们的解决方式是积极的找寻声乐老师进行训练。是的即使是欧美最顶尖的T0级别歌手，也极为重视专业声乐老师，比如迈克尔杰克逊和席琳迪翁以及迈克波顿。因为流行声乐毕竟是一个流行性的结果，而不是一个科学性结果。

方大同的核心问题是高喉位导致的音域萎缩，这个萎缩一旦形成，就无法完成音域的拓展。声韧带的能力已经开始了机能退化。

音乐成就上值得一提的是，方大同因为在TW和HK都成长过居住过，所以他曾经被HK四大奖之一的叱咤音乐奖赋予了好几个重要奖项，但是说句实话，叱咤音乐的专业性和权威性已经含金量并不是很高。但对于方大同而言，有总比没有好。同时也是表明了方大同的编曲能力的确处于TW、HK之中的翘楚。

此外就是方大同也是一阶金曲奖的最佳男歌手，这个怎么说，金曲奖的含金量也在飞速下降，但总体上还是目前华语音乐的最高奖项。这一点上方大同和常石磊的咖位是一致的，常石磊也是一次最佳金曲奖编曲人和制作人。

总体上，方大同的唱功还是比较局限的，因为对于音乐制作的完美掌控，提升了他乐感律动，提升他的基本唱功达到了T2水准。但是音域过低的局限性依旧是T2水准之中较弱的存在。希望他能有更好的作品。