迪玛希的唱功属于世界顶级吗？

不属于，天赋属于。于顶级唱功，声乐技巧远不如音乐底层制作的合理诠释重要；

其实这个问题很容易回答，以维塔斯、火星哥两类顶级唱功对比迪玛希，就有结论了。迪玛希当下的生涯成就最具分量的都是在中国国内获得的，而且获得的奖项全部都是一些地方电视台人气奖项，关于音乐专业类奖项他一个没有。提出这个，并不是想表达唯成就论是非，而是想表达一个关于世界级别唱功的基本概念——唱功并不等同于技巧，唱功包含了声乐对于底层音乐制作的诠释；

在中国也好，在世界范围也罢，所有的专业类流行音乐奖项的评判标准不可能将声乐技巧作为评判的核心，青歌赛这种声乐比赛才是迪玛希的去处，流行音乐是靠音乐制作说话的，并不是迪玛希的舞台。成熟性的唱功技巧一定要依附于音乐本身去存在。换句话说，音乐艺术之中声乐技巧是需要音乐土壤的，单纯的音乐技巧是不具备艺术成熟性。

要么依附于音乐制作的深层理解提出原创性艺术进步（声乐进步维塔斯、编曲类型进步火星哥），要么提出一套原创的声乐系统理论（谭晶的跨界唱法）。只有这两种方式才具有较高的艺术性和成就性。

青歌赛一批又一批的冠军，最终没有一个能进入流行音乐圈成为顶流，即使是谭晶、即使是姚贝娜都是如此。问题很简单，流行音乐依旧是依附作曲、编曲的艺术，声乐在流行底层上属于表达形式。声乐的艺术领域在美声和民族唱法以及歌剧上，不是流行音乐。贝多芬需要唱吗？不需要，乐器才是音乐艺术的最大诠释方式，人声本质上也是一种乐器。不要将人声替代了作曲。

所以，世界顶级的唱功，一定是从作曲、编曲的底层情感出发，两者贴切才具有完美的美感。在这个过程之中，声乐技巧是人声美感阐释的加花技巧。总结一下：流行音乐的世界顶级唱功，声乐技巧占比远远不如音乐制作的底层情感色彩诠释重要。声乐比赛和流行世界唱功是有着本质不同的。

一首全新的原创音乐，从编曲上、作曲上、唱法上、技巧上完成高度统一，将编曲、作曲、配器、和音等各种细节提供声乐的展示空间，以声乐作为媒介增大音乐立意情感张力，或者提出展示一种成熟性系统唱法和个人特色，这样的集合才是唱功的完全体。这就是维塔斯的地位。

维塔斯能够成为世界级别的艺术性声乐表达，原因在于首先他在音乐作曲、编曲、和音等音乐制作之中，完成了为声乐技巧打底的完美空间，并且首次提出了六组高音的系统唱法，将流行音乐的宽度拓宽了很多。通常而言，音乐艺术的底层永远是作曲。

顶级唱功不需要亲力亲为去作曲，但是需要理解和具备基本的作曲情感表达。作曲的音程蕴含着怎样的基本情感色彩，声乐的作用是在这个情感色彩的基调上去完成诠释，这才是顶级唱功的路子。可以参考欧美：火星哥、阿黛尔、MJ。

将迪玛希和火星哥、阿黛尔、MJ、牛姐、惠特尼休斯顿、维塔斯，这些名字放在一起时，你就能清晰的感受到迪玛希的不足。火星哥的技巧几乎是没有太多的加花技巧，但是能说火星哥唱功不属于世界级吗？MJ也不唱六组高音，能说MJ不是世界级唱功吗？惠特尼休斯顿也不会自己作曲，能说他不是世界级唱功吗？维塔斯属于音乐冷门领域，拓宽人类流行音乐理解，单单是这个进步性他就是唯一的世界级类型唱法。可是迪玛希呢？可以谈论迪玛希的只有那恐怖的音域能力。声乐本钱和功底上，可以说迪玛希堪称世界顶级天赋。

但实际上，世界音乐之中，流行音乐的黄金音区在A4-D5，G5以上的音高就已经脱离了大部分的人类听觉美感。即使是牛姐、惠特尼等人的G5以上音高，也谈不上多好听多，更多是和音效果。这个领域是美声女高音的花腔舞台，不属于流行音乐。这是一个大前提，而A4-D5的音高对于迪玛希而言那就是喝水一样简单，但恰恰是因为简单导致了一个选择性忽视。

艺术是一个讲究唯一性的东西，而迪玛希的地位，更像是维塔斯的一个惊天模仿者。维塔斯有的迪玛希全都有，维塔斯没有的流行乐能力迪玛希也有。但声乐和音乐制作的脱轨才是制约迪玛希唱功的关键。迪玛希有啥代表作？《歌剧2》？抱歉，请把维塔斯的版权费交一下。

说了这么多迪玛希和世界顶级唱功的差距，但是有不可否认他的优秀，这就是我标题所说的：迪玛希的天赋属于世界顶级；

从声乐的角度出发，迪玛希应该是目前为止最具有本钱和天赋的歌手。

在音色技巧上，他具有声带边缘化、强混金属芯、弱混空灵感、头声泛音、哨音五大核心能力。这里他常用的技巧之中都是质量较高的质量音区，总体偏向于中高音区，而在低音区上他存在一定的胸声不足的问题。尤其是B2的声压和腹腔支撑较为薄弱，缺乏了一定的气息支撑，但是总体上Live演唱之中，这B2没几个人能唱好。C3以下的低音区本身就不是流行音乐的黄金核心音区。从C3开始，明显迪玛希就开始越发娴熟。

在音域上，B2-E6这三八度+四度的音域已经是天花板阶别。当然他存在E6以上的更高音，但是说实话E6以上，B2以下的音区质量都较低。一般流行T3级别歌手的音域是一个半八度，T2歌手的音域在两个八度，一些所谓的民谣歌手音域有的甚至在一个八度。T1级别歌手的音域可以来到两个八度以上，但一半无法超过两个半八度。迪玛希的全能音域，在音域单项上是足足吊打了整个华语音乐圈，同时也能吊打其他地方国家音乐圈。

音域这个东西，是很吃本钱的，你有的别人没有这就是能力，这也是迪玛希最大的竞争力。他在主流模式靠音域吃饭的领域会非常得意，比如美声、民族等领域，就是看音高吃饭的。但是对于流行音乐而言，拥有能力，和运用好能力是两码事。而迪玛希显然有些沉沦于猎奇和商业模式之中，对于声乐的雕琢我个人认为还是有较大空间的。而且迪玛希这个音域产生了一定的连锁反应。他比其他歌手都要吃设备。

我在油管上看过迪玛希参加个人婚礼演唱的MV，就是最普通的麦克风，全程有点刺耳杀鸡的味道，其实他不用麦克风音量应该也足够，那样效果更好。

最好就是关于腔体能力上，我只能说迪玛希的功底很强，他倒嗓的可能我认为还是比较大，但是它具备基本的喉位对抗意识，这一点还是比较难得。应该是有过美声训练和系统声乐知识搭建。

总体上，迪玛希是一个很不错的苗子，但是他的年龄也开始慢慢变大，目前却还没有进入音乐制作的行列。怎么说，可能志不在此。对于世界顶级唱功而言，实际上就代表着世界顶级音乐人或者是具有世界顶级音乐制作团队的歌手，我个人认为迪玛希要想达到这个地步，需要很努力很努力才有一丝可能。

迪玛希的唱功属于世界顶级吗？

迪玛希属于世界顶级唱功！啥是唱功？当然是唱歌的歌唱能力！它是天赋与发声技巧的统一。天赋是个人嗓子条件，是父母给的。而发声技巧是音乐学院培养的。迪玛希在欧洲参加过很多声乐技巧比赛，用他话说从没得过亚军，都是第一。他在我是歌手演唱的歌曲一个忧伤者的求救是首法国歌曲，是歌曲的难度之最！中国两位唱歌最好的女歌手谭晶，谭维维都为之赞叹。就连太平洋另一头美国都对迪玛希很感兴趣，以至后来迪玛希也去了美国作了歌技展示。目前在中国歌手中没发现歌技超过迪玛希的人。有人提到青歌赛，这扯远了。实际上青歌赛是含金量最低的赛事。它仅凭一首或几首歌打天下，它考核不出歌手实力，更选拔不出优秀歌手。

迪玛希实际上属于一个民歌手，他在哈国家寓户晓。都知道音乐分古典与流行之分。每年古典乐的声乐比赛在世界各地举行，有好多。在欧洲的比赛较权威，特别是意大利。它要求歌手用意大利语演唱，规定了特定曲目和歌曲，很规范。欧洲其他国家的比赛如法国，德国也要求用法语，德语演唱。所以声乐比赛很严瑾，歌曲曲目，语种都限定很死。按照美声的要求评判。

除了古典乐，其他音乐都列为流行乐范畴，所以它范围很广。根据这一特点，流行乐没有高低之分，更没有先进与落后之别。世界上从来没有流行歌曲的比赛赛事，因为流行乐强调各国音乐的不同性和包容性。同时它也强调个人的不同性。比如同一首歌演唱允许歌手既兴发挥，不提倡循规倒矩。

迪玛希作为民歌手当然也属于流行歌手。在美声学到的很多技巧都可以应用到唱流行歌曲上。在欧美很多流行歌手都是音乐学院毕业，他们接触古典乐的唱法，也学习流行乐的特点，包括创作。如莎拉布莱曼，她是学美声的，后来转入流行乐。还有阿黛尔，她不但是优秀歌手，而且是很好的创作者。欧美歌手唱歌基本都是用混声，而我们这样歌手並不多，只有一些实力歌手如谭维维，韩磊等采用。很多是单声。他们很多是没上音乐学院的草根歌手，这方面是落后欧美。都说唱功，唱歌还属单声，怎能谈得上唱功？比如象周杰伦，他哪儿来唱功？笑话！

迪玛希在央视去年跨年演唱会节目中与我国男高音歌唱家张英席合唱一首歌，他的美声也非常棒，足以证明他是非常优秀的男高音歌唱家，同时也是位优秀的哈萨克民歌手，当然也是位享誉世界，唱功一流的世级级歌手。

迪玛希的唱功属于世界顶级吗？

算吧