如何评价邓紫棋的唱功？

T0，音域：D3-F6；强混G5咬字，比肩巅峰黄绮珊。左颚骨萎缩，开发语感。

邓紫棋是整个华语乐团90后歌手的绝对代表和领军人物，同时也是HK乐坛原创音乐人的划时代标志。

在唱功上，邓紫棋拥有着全面系统的声乐发声体系，即使有着病理性残缺，但开发符合自己的咬字语感。能轻松驾驭D3-G3的低音，这一点对于女歌手而言，是极为难得的。同时在高音域上，邓紫棋拥有趋于完美的声带压缩、强混、弱混、头声能力。

而在更深处的音乐艺术领域，邓紫棋拥有着难得的创作能力，作词、作曲写出了《泡沫》、《光年之外》等T1级歌曲。同时还担任个人的音乐制作人和参与编曲、配器、录制、混音等音乐后期制作。这些事情，往往是等待三十五岁之后的音乐歌手进入瓶颈期之后才后知后觉的时期，她一个90后，早期涉及。十分难得。

以下将通过音色音域、腔体控制两方面简单阐述：

邓紫棋是少数的将音色和音域完美结合的歌手，这一点只能说是具有着完美天赋。

因为要做到音色和音域完美结合，那么就必须需要三个八度以上的高质量音域，和完美的艺术理解。而女歌手要想达到三个八度的高质量音域，实在太难。

音色：跟随音域呈现阶段性听觉：

1：低音：D3-B4；女性雄浑，音色偏向女性成熟感，第一泛音区爆炸。

在低音区，邓紫棋发音点上挂保持大体音色趋向统一，喉位略有压低提供更松弛的低音声带，增加了本该不属于她这位女高音的雄浑，极具情感听觉。在低音质量上，邓紫棋的低音质感和腹腔深度，提供了腹腔的渐变式情感控制，足矣秒杀张靓颖、张韶涵两位的断气式和老成式嗓音。

2：中音：C4-C5：两种表达方式：轻机体弱混和真声；

轻机体弱混：完美细腻女性听觉，青年感，物理性锯齿波；

弱混和边缘化声带发音，是邓紫棋最为强势的能力。相比于她的高音，C4-C5的轻机体弱混才是邓紫棋唱功的最好艺术体现。在早期人们还未意识到，什么叫声带边缘化和中音区弱混的技术时，邓紫棋的出现，完美展示了如何通过歌手的自我控制，来实现较大的细腻旋律。

人们对于弱混的理解，通常放在了高音区，但实际上中音区是可以实现弱混能力。不论是邓紫棋，还是陈奕迅都有相当部分的中音区弱混。在G4-C5靠近高音区的阶段，邓紫棋展现了个人的完美阶段性理解。

真声：强调金属性，听觉变得具有力量感。

邓紫棋的真声多用于G4-B4，C5较少。真声听觉的话，适用于情绪爆发的递进。因为和边缘化、弱混气声过多，气声越多听起来越柔。而真声则是强调击中爆发的金属芯，有一个唱法之上的完美递进。

3：高音：完美强混；超强金属芯，女性力量感；C5-G#5；

在C5的高音区，邓紫棋开始全面强混起跳。得益于完美的声带压缩技术。邓紫棋强混听觉的冲击力，直接拉满，声压强大，展现女性本身的优势音区。即使是林俊杰，也仅仅能做到A4-D5的高强度强混听觉。但是邓紫棋，做到了比肩大魔王黄绮珊，强混G5高质量咬字，出处《我是歌手》《我要我们在一起》。

此外，在《我是歌手》的《存在》之中，具有着G#5的强混听觉，但是无法咬字，这是单音哼鸣。

A5-F6的哨音，不具备太多可谈性。

总结：

将个人音色和音域结合的方式，让邓紫棋拥有了黄金声域的超高质量表达：

D3-F6的音域，包含了黄金音域C3-C6的99%单音，仅差C3一个音。

以《泡沫》为例，看一看邓紫棋的音色和音乐的完美结合：

1. A段：雄浑式低音；
2. B段+副歌：边缘化、气声；完美女性柔化听觉；
3. 二段：真声加大情感投入，力量感爆发；
4. 二段副歌+副歌过度：真声；
5. 三段副歌：强混爆发，超强声压，力量感最后神话；
6. 结尾：雄浑式低音。回到开头。

这仅仅是个人音色的区别表达上，做的内容化。邓紫棋就已然超过了绝大数歌手。具有了个人的音乐理解，通过对声带原理的解析，去将声带做出了四种情感音色的区别和利用。

同时在咬字上，因为邓紫棋个人的左鄂骨是一个萎缩状态，在咬字山邓紫棋并没有过度的掩饰，而是选择接受，进行了一个含糊化咬字的选择。这一个选择是完美符合中文的非线性咬字，可以较大的保持发音点的一致，放松闭口难度。在一定程度上，帮助了邓紫棋的发音点统一。

相比于林俊杰需要SLS练习的矫正，邓紫棋则是“先天满魂力”。

从四岁开始参与唱歌的邓紫棋，的确具有着较强的声乐天赋。因为在声乐科学的角度，邓紫棋的唱法和腔体控制，处于一个完美的状态。在十七岁时就能拥有B4-D5的高质量强混，和G5-C6的完美头声。

个人猜测，这和她从小加入HK唱诗班，潜移默化地接受英式唱法有较大关系。毕竟欧美的唱法，对于发音点和共鸣腔体，依旧具有着绝对科学状态。

以下从上下共鸣腔来简单阐述一下。

下共鸣腔：腹腔、胸腔、咽喉、口腔；

上共鸣腔：鼻咽腔、上颌窦、蝶窦、额窦；

1：腹腔：

邓紫棋的腹腔能力基本等同于如今SLS大成的林俊杰，但是不同于林俊杰的大量气声支撑。邓紫棋选择了女歌手普遍缺失的能力：情感渐变。在低音区，邓紫棋在压低喉头的同时，依旧保持着完美的腹腔控制，而不是一般职业歌手（张靓颖、张韶涵、叮当等人）的用胸声代替。这个是很难做到的，一般而言这种能力，是科班标配，譬如：谭晶、姚贝娜等人。

腹腔的支撑，让邓紫棋的低音变得雄浑，而非胸声的老成。同时强混的巨大声压，也来自渐变的腹腔控制。

2：胸腔：声压稳定和胸腔点缀。这没什么可讲的，因为有腹腔的支撑，甲杓肌参与而不过度，就显得顺理成章。

3：咽喉：高级技巧：声带压缩和边缘化。

这里着重讲一下，在正常的发音原理上，存在一个换声点的问题。看过之前文章的朋友都很清楚。简单讲，就是声带由低到高发出自然音高时，会有一个真假声的割裂感。越靠近真声极限音高，喉位会越抬高，整体演唱肌肉群体，会越紧张。

比如男歌手的：F4-G#4；周杰伦、王力宏、陈奕迅、林俊杰等人的换声点都在于此。在具体演唱之中，稍不注意没用上强混能力，就会导致真声紧张，从而伤嗓。

解决这个问题的方式，便是声带压缩。控制环甲肌和甲杓肌，对声带进行有意识控制，让声带变薄变窄，提供更高的音高。以此达到强混的过度效果，提供高质量听觉。

一般而言声带压缩就必然便随着部分声带边缘化震动，这里有区分出两种能力：自发和可控。可控的情况，就能拥有邓紫棋在中音区C4-B4的柔化听觉。自发的无法拥有。

上共鸣腔：

1：鼻咽腔：欧美唱法的核心：

鼻咽腔是主要的发音点集中点。在鼻咽构造上，鼻咽连同着上颌窦、蝶窦、额窦。科学唱法之下，鼻咽发音点稳定，可以提供低音的上下对抗，而在中高音上，通常情况是需要鼻咽发音点气流进入上颌窦腔体，形成气流对上颌窦的硬笔冲击，形成气流对冲造成共鸣放大。

简单说，声乐之中的挂上去，就是指发音点处于鼻咽的对等高度，向后靠即是只得上颌窦的共鸣腔体打开。而蝶窦和额窦则代表着美声之中的面罩共鸣高级听觉。

以上所有的技能，对于邓紫棋而言，是全部具备的。

就唱功而言，邓紫棋的特殊模糊化咬字方式配合音色音域统一，具有着T0水准。

听没听懂，点个赞呗！

如何评价邓紫棋的唱功？

从粤语歌开始听她的，第一首《睡公主》。不可否认，邓紫棋的声音很厚实，这是她的先天的优势。

当时听睡公主的时候特别吃惊里面那几个高音邓紫棋是如何上去的，那个时候的她混声和关闭技巧基本上都是处在刚开始有，潜意识在用的阶段。所以这首歌里那几个爆炸的高音邓紫棋唱上去，并且没有共振的情况下立住了，就显得特别不科学。只能归结于先天声带条件好吧，换做一般人，要么是虚的不行的假音，要像邓紫棋这样十有八九要破音的。但是这种高音绝对是不科学的的，这种高音不立体，扁，刺耳，而且最关键的是对声带的消耗非常巨大。以前陶喆也喜欢这样唱（黑丝柳丁现场），后来陶喆也就是惊鸿一瞥的几个怒音（《不爱》）了。之后邓紫棋来了我是歌手，那一季我看了一部分，没有一个给我留下印象的歌手。这个阶段的邓紫棋混声关闭技巧已经很熟练了。不过这个阶段她的声音比以前明显薄了不少，唉，真是可惜。写答案的时候又听了一遍睡公主，简直是用生命在吼高音啊。扯得有点远了，其实唱功这个东西也不好量化评价。虽然现在主流都是混声关闭技巧，但是有一些歌手不唱高音不炫技，比如民谣歌手，你也不能说他就没有唱功。所以中肯的评价下邓紫棋，本生的音芯识别度是有的，但是音色很普通，可能是语气和咬字比较有特色，先天声音厚，音域比较开阔，低音一般，不够清晰，高音比较亮，但是比较扁。出道以来一直在努力的提高自己的技巧。从睡公主到泡沫，真的进步神速。可以说是个很努力的人。然而任何领域，努力只能决定你成就的下限，上限永远都是看天赋，从这个角度说，一流的唱功也无法成为一流的歌手。

最后总结下把，个人觉得，综合起来邓紫棋的唱功目前可能接近于曹格吧，毕竟曹格多练了那么多年呢~

如何评价邓紫棋的唱功？

邓紫棋的唱功非常棒，我感觉是略有瑕疵未来天后！

第一次听她唱“a.i.n.y”时，就被她的声音感动的久久不能自已，连续超过一个月,我的内心无法容纳第二首歌曲,于是每天都单曲循环了N次。所以我想从她这首歌来切入她的“伟大”，我用“伟大”这个词,是因为她的这首歌真正打动了我，可以让我废寝忘食，然而真实的我，是一个不太容易被一首歌打动的人，因为我自己也喜欢唱歌听歌，我也具备一定的歌唱能力。

邓紫棋还有一个特点，大概就是她的发音，说话像有些漏风，但唱起歌来却韵味十足。不过大多数人并不知道这是因为她口腔疾病“颚骨萎缩”导致上下颚牙齿不能咬合，这令不了解的人总是容易误以为她是一个留学回国的ABC。这种独特的风格说不上是好或坏，但在当下这个严重缺乏个性的流行乐坛年轻新生代里，邓紫棋不可否认是独树一帜的。

邓紫棋说“每个人来到世上都有自己的位置，我相信我就是生来成为歌手的”。如果你想再进一步认识她的话，我的建议就是去听她的这首“a.i.n.y爱你”，然后你就会爱上她了，哈哈。就让我们的听觉静静的享受“爱你”的芬芳吧！

如何评价邓紫棋的唱功？

个人认为她的唱功属于一流级别，她的演唱会现场我去看过两次，几乎都是爆满的，现场唱功虽然不能称之完美，也有不少瑕疵，但对于当时只有20~21岁的她能有这样的唱功已经相当不错了，现时来看，在香港唱功比她好的女歌手我发现没有，退休的不算，在内地我也认为唱功比她好的同龄女歌手也不多！

个人认为，只要她继续努力，绝对能成为香港乐坛天后，甚至中国天后！

如何评价邓紫棋的唱功？

邓紫棋的歌本人也是听的非常多了，邓紫棋的唱功真的是很棒的。小女子大能量，年纪轻轻会写歌，作词，作曲都非常棒、特别喜欢她写的歌词，没有一些文化内涵和功底是写不出来的，一位唱作俱佳才华横溢的女孩子，可以说邓紫棋在华语乐坛90后女歌手中绝对是属于实力派的小天后。

邓紫棋拥有很好的混声能力，这种混声能力，更多体现在她的平衡混声及弱混声之中，头腔共鸣无比的曼妙，利用稳定的胸声及胸腔共鸣去烘托，唱出野性与厚度十足的声音。声音自然浑厚，让人有一种冲动，想要陷在她的歌声中，让人无法自拔。

记得听的邓紫棋最早的一首歌是《a.i.n.y.》，这是邓紫棋最早出道的作品，当时知道的人很少，大部分人知道得比较多的是《泡沫》这首歌。当时听这首歌的时候就觉得她的声线非常的优美，唱的都特别棒没，没有有那么多飙高音显技术的成分，但是情感依旧表达的很到位。想象不到这么年轻的女孩子怎么表达如此剧烈的情绪，唱功相当厉害。歌曲唱的特别有代入感，歌词不花哨但特别走心！

最近邓紫棋的《来自天堂的魔鬼》这首歌特别的火，本人也循环了很多遍，邓紫棋得天独厚的嗓音，真的棒呆，从低八度慢慢萦绕到高音，他这次没有直接飙高三度，歌曲过度的地方开始学着用气腔，这次的编曲也超级的棒。

邓紫棋唱歌真的太有自己的特点了，节奏，歌词都非常的吸引人。她的歌拥有不一样的味道，有时狂野，有时温柔，有时粗犷，有时细腻......真的是让人百听不厌。希望邓紫棋以后创作出更多优秀的音乐作品！

感谢小伙伴们的阅读，大家还有什么不一样的见解呢，一起讨论分享吧~

如何评价邓紫棋的唱功？

首先，她很强。而且可能是最强90后女歌手，甚至没有之一，甚至可以去掉“女”。

她的强，更多的是在她技术上的天赋和音乐人的属性加成。技术赋予她对歌曲的掌控力，音乐人属性赋予她强大的音乐表达能力。作为年轻歌手，她现在能有如此水准甚是不错。

但是“最强90后女歌手”这个词某种意义上并不是褒义词，而是一种讽刺。她能获得这个称号，更多的是她的对手，实在太弱了。

对比一下那些真正的歌后，那英，王菲，田震，林忆莲，张惠妹，她们在二十几岁的时候，都已经有相当的成就和艺术水准了。

虽然如此，但这更多的不是邓紫棋的责任，而是现在优秀作品的匮乏，和人们的音乐理念和三观不正所导致的。她自己也是难得的很努力有自负责任的歌手。

现在的她想要进步，需要再接下来的一段时间做到3点。

1 她的生活体验还是太狭隘了，从她自己的音乐作品就可略知一二。她需要多去读书，多去体验一下各种不同的生活，而不是把大把的时间用在开演唱会和参加活动上。

2 她目前还有一个技术问题，那就是在深情表达的时候口齿不清。虽然也有她天生嘴巴合不拢所导致的，但是对于探索更高级别的领域来说，这是必须要解决的问题。这需要她通过不断的练习并且寻找合适的唱法来解决。

3 这点也是最重要的，那就是她千万不要被那些脑残粉的吹捧弄得迷失自我。她目前的水平还远没有她粉丝吹捧的那么好。拳打小学生，脚踢养老院并不是什么值得高兴的事。她需要再音乐道路上继续探索，而不是躺在现有的功劳簿和粉丝的钱上忘乎所以。

总而言之，在这个年轻歌手整体水平越来越弱的年代，她还是很值得期待的。先给她定一个小目标：在35岁之前达到谭维维现在的水准或者姚贝娜生前的水准。

任重而道远啊！