目前在世的钢琴大师中，你觉得郎朗能排到什么位置？

世界范围内，朗朗总体第四，现场演奏第一；

TOP 1：玛塔·阿格里奇：80岁

TOP 2：毛里奇奥·波利尼；79岁；

TOP 3：叶甫根尼.基辛；50岁；

TOP 4：郎朗；39岁；

24岁的女神，蔑视万物：瞅你咋地？

玛塔·阿格里奇，当代最重要的女钢琴家，堪称活化石。

1941年6月5日出生于阿根廷，24岁获得肖邦国际钢琴比赛冠军，开始钢琴演奏家生涯。

72岁的阿格里奇

相比于重大奖项，阿格里奇的传奇人生，更在于她的三次婚姻；

凡是在阿格里奇的演奏碟之中出现过的男人，基本上都与阿格里奇有暧昧关系。

阿格里奇的第一任丈夫，是我们华人著名指挥家陈亮声，就是斯琴高娃的现任老公。

同时，阿格里奇与著名华人演奏家傅聪（傅雷之子，前段时间，死于新冠）有暧昧经历；

阿格里奇与傅聪

凡是与阿格里奇一同出现在演奏碟上的男人，基本上都有着一段惊天泣地的暧昧时光。

姐，就是这么豪放；

在钢琴成就上：

16岁，获得1957年布索尼国际钢琴比赛第一名；

16岁，获得1957年日内瓦国际钢琴比赛第一名、第七届肖邦国际钢琴比赛第一名；

64岁，第42届格莱美奖最佳器乐独奏表演奖；

72岁，2013年古典回声奖最佳钢琴专辑；

年龄这么大，还能拥有如此大的创造力，堪称一绝。

在演奏风格上，阿格里奇极为豪放。曾经出现一个闹剧。阿格里奇的钢琴独奏，让指挥家和乐团无论如何也更不上节奏。

传奇一生之中，阿格里奇就宛如当代的钢琴演奏大教堂的教母一般，扶持指点这后辈。

希望这位女神，能够长命百岁。

毛里奇奥·波利尼，出生于1942年，比阿格里奇小一岁。

第七届日内瓦国际钢琴比赛，15岁的波利尼获得了第二名。当年第一名，就是TOP1的16岁的马塔阿格里奇。

波利尼不同于阿格里奇，1960年波利尼参加了第六届肖邦国际钢琴大赛，在参赛的89名选手中，波利尼年龄最小。面对高手云集的肖邦大赛，波利尼以其出类拔萃的演奏荣获第一名。

但成名之后，波利尼选择钻研钢琴学术。

沉浸8年，在各方求教之下。于三十岁1968年在，伦敦伊丽莎白音乐厅演奏肖邦《24首前奏曲》，震惊世界。一句成为学术派肖邦演奏曲第一。

当今，《24首前奏曲》依然是各大音乐钢琴课程之中的，最佳标准演奏曲。

TOP 3：叶甫根尼.基辛；

基辛，1971年10月生于莫斯科，被誉为“20世纪后半叶最惊人的钢琴天才”。

比起郎朗的诸多头衔，基辛只多不少，只强不弱。

在个人音乐修养上，基辛可以称得上典范标杆，这一点于郎朗的现代式演绎风格有着本质性不同。

而在钢琴演奏之上，基辛一直在进步，并没有被少年天才的头衔绊住脚，这一点难能可贵。但郎朗同样如此，基辛的具体演奏，更偏向于浪漫情感。

个人重大奖项：

大阪交响音乐厅水晶奖-1986年最佳表现

俄国凯旋奖：肖斯塔科维奇奖：

赫伯特·冯·卡拉扬音乐奖：

两次格莱美最佳器乐独奏奖；

郎朗与阿格里奇

饶是郎朗人设再怎么不讨喜，但事实大于雄辩，不评价，直接上榜单：（只选择国外音乐类奖项，只显示获奖，不显示提名；）

德国古典回声大奖：

• ▪ 2015-10 “德国古典回声大奖”年度器乐演奏家奖；
• ▪ 2015-10 “德国古典回声大奖”年度最畅销专辑奖-莫扎特；
• ▪ 2015-10 “德国古典回声大奖”特别大奖；
• ▪ 2013-10 “德国古典回声大奖”年度最畅销专辑奖-肖邦；
• ▪ 2011-10 “德国古典回声大奖”年度最畅销专辑奖-维也纳；
• ▪ 2010-10 “德国古典回声大奖”年度器乐演奏家奖-俄罗斯钢琴三重奏；
• ▪ 2009-10 “德国古典回声大奖”年度协奏曲专辑-肖邦钢琴协奏曲；
• ▪ 2005-10 “德国古典回声大奖”年度DVD专辑奖；郎朗在卡内基音乐厅；
• ▪ 2004-10 “德国古典回声大奖”年度器乐演奏家奖；
• ▪ 2004-10 “德国古典回声大奖”年度协奏曲专辑奖 柴可夫斯基/门德尔松钢琴协奏曲

全英古典音乐奖

• ▪ 2013-10 “全英古典音乐奖”年度国际艺术家；

德国电视大奖金相机奖

• ▪ 2013-02 “德国电视大奖金相机奖”最佳国际音乐奖；

德国媒体奖金鸡奖

• ▪ 2010-09 “德国媒体奖金鸡奖”古典音乐大奖；

国际门德尔松大奖

• ▪ 2010-06 “国际门德尔松大奖”；

米凯兰杰利大奖

• ▪ 2009-05 “米凯兰杰利大奖”；

爱迪生音乐大奖

• ▪ 2008-05 “爱迪生音乐大奖”古典类协奏曲大奖 贝多芬第一/第四钢琴协奏曲；

伽利略2000

• ▪ 2007-07-03 “伽利略2000”终身音乐奖之年轻音乐家大奖；

西班牙唱片大奖

• ▪ 2007 “西班牙唱片大奖” 黄河之子；

莫扎特唱片奖

• ▪ 2005-10 “莫扎特唱片奖” 郎朗在卡内基音乐厅；

凭借39岁的年龄，郎朗集聚感染力的钢琴现场，依旧处于一个最高表现力的状态。

郎朗的音乐表现形式，恰恰是他自己对钢琴的放松状态。

多去看一看就知道，作为东北人，郎朗私底下就是如此跳脱的。他的钢琴演奏方式，就是他最舒坦的状态。

他的现场表现力，是他能成功走上国际舞台的重大原因之一。

2015年郎朗演出出现过一个音符的失误，国内谩骂一片。

李云迪整场演唱会扑街，却居然依旧热度不减。

多去听一听。

文无第一，武无第二。

以上排名名仅代表个人观点，请理性交流。

目前在世的钢琴大师中，你觉得郎朗能排到什么位置？

作为一名音乐专业人士，很高兴回答您的问题，目前在世的钢琴大师中，郎朗能排到什么位置？下面我来说说我的看法。

首先，国际知名的钢琴大师中，几乎不存在技术差距，演奏现场偶有细微的个音失误这是很正常的，毕竟钢琴大师也是人，而不是神。

其次，对作品的理解，也会稍有不同。

其三，个人主观的感受影响，一千个人心里有一千个哈姆雷特。

所以，单论钢琴技术，客观来说国际著名的钢琴大师是没有什么差距的，甚至有一些极其优秀但不知名的钢琴师也是没有什么明显的差距，非要排个名次，并没有什么意义。

中国其实不乏钢琴优秀的大师，诸如赵胤胤，王羽佳，孔祥东等等，技术不输郎朗，但都没有郎朗知名度这么高，很重要的一个原因是他们没有像郎朗一样常年活跃在国际舞台，没有像郎朗一样一年到头频繁的演出。目前在全球范围内，郎朗当然还是一名超一流的大师，和基辛，哈墨林等前辈同一层次没有问题，但是相对于这些大师郎朗是属于后辈，硬要排的话自然应该排在他们后面，排个第六第七差不多。

以上差不多就是我的个人观点。

目前在世的钢琴大师中，你觉得郎朗能排到什么位置？

赚钱能力世界第一，地位保底世界前十。门票十倍其他大师，唯一收入分红制的钢琴师；

世界各钢琴大师在欧洲德国城市莱比锡的门票价格如下：

炫技一线钢琴家瓦洛多斯（俄罗斯），票价：28欧元；入座率：50%以下；固定出场费；

最美女钢琴家埃莱娜·格里莫（法国），票价：28欧元；入座率：50%；固定出场费

老一代钢琴大师默里·佩拉希亚（美国），票价：28欧元；入座率：50%以下；固定出场费

钢琴大师安德拉什·席夫（英国），票价：28欧元；入座率：50%以下；固定出场费

天才钢琴家格里戈里·索科洛夫（俄罗斯），票价：28欧元；入座率：50%；固定出场费

传奇钢琴师阿格里奇（阿根廷），票价：28-40欧元，入座率：90%；固定出场费

被狂喷的郎朗（中国），票价：68-288欧元，入座率：100%；票房分红式；

不管是和郎朗同时期的一线钢琴家，还是老一辈的钢琴大师，票价都在28欧元。位置坐不满，没有前后排票价区别之分，因为所有人都在前面。只有入座率上去了，导致有前后排之分，所以价格会变为区间。注意，音乐会只有入座率上去了，才会有价格区间，否则都是一个价。

在演唱会最后半个小时，票价会降至10欧元之内，该座城市的大学生党可以用几欧元就能获得一场顶级音乐会的参与。

但是有两个钢琴家的票价不是在28欧元，一个叫阿格里奇，一个叫郎朗。阿格里奇就不必多说了，古典钢琴在世最强大佬，传奇女钢琴师，已经81岁。而另一个就是郎朗，郎朗的第一排票价是288欧元，是其他一线钢琴师和老一辈钢琴大师的10倍，是阿格里奇的7倍。整整10倍，是什么概念？

十倍，意味着在欧洲，在德国只有郎朗的门票需要抢，只有郎朗的门票存在一票难求，其他所有钢琴家的门票都不需要去抢。你有购买力就可以去听，在欧洲这是非常正常的事情，因为古典音乐圈的圈子本身就不大。但是没有哪一个古典钢琴师的影响力会有郎朗这么大。

郎朗的演出前一秒的坏票退回后，购买依旧是原价，而不是其他的钢琴师的打3折销售，因为压根不缺人购买。即使是欧洲的国家公民，他们甚至说不出自己国家的几个钢琴师，但是也知道郎朗的名字，也知道郎朗的国家是中国。

在古典钢琴演奏家的演出利润上，大部分的职业钢琴师，都是固定收入的，一般而言，国际一线的钢琴师一场演出收入是5000欧元，钢琴大师比如席夫、阿格里奇，他们的一次收入大概在10000欧元左右（7万4），这个收入已经很惊人。但是他们都是固定收入，按场次收费的，只有郎朗一个人的收入，是按照票房分红制度，买了多少，按照比例他就能赚多少。

也就是说，郎朗的收入，是根据他自己水准打出来的，没有一滴水分。本身西方就看不起中国钢琴，但是偏偏来自中国的钢琴师可以成为那唯一一个分红制度的票房收入的钢琴师。这本身就是非常解气、威风的一件事情。但可惜，只有你去了解本就人丁稀薄的古典音乐钢琴圈你才知道。郎朗也从来没在国内炫耀过。

分红制度，对钢琴师自己要求极为苛刻。分红制的演奏家，必须长期保持训练，像李云迪那种完全没追求，没职业操守，吃肖邦奖项红利不断消费，根本没有分红制的资格。乃至于阿格里奇的水准维持，也达不到分红标准。或许年轻有。

有很多人很奇怪，郎朗的技术为啥没有丝毫下滑，收入分红制是非常重要的一环，因为这个郎朗自己去争取的制度，就让不得不去保持自己的状态。而这个保持是很累，郎朗一天最少要练7个小时以上的琴，他但凡出现在综艺节目之中，也都是和钢琴相关的话题。

很明显，他对于钢琴的追求，远远不是沉迷于酒色之中的李云迪可比的，放眼全世界他的演出激情和几十年如一日对钢琴保持超高热爱的行动力，也是最强的几个人。你说他是当代李斯特，问题都不大。但大部分人并不知道李斯特是谁。

以下是几个欧美古典音乐圈关于郎朗的话题，也是大部分人看不到郎朗的一面；

2012年，英国的顶级古典音乐话语权杂志出行了一套评选世界古典音乐家的排名，其中在最伟大的古典艺术家的钢琴版块最终名单是11人，郎朗入选。而除了郎朗之外，11人之中最年轻的钢琴师是1947年出生的莫瑞·普莱亚（代表作《C小调32段变奏曲》），而郎朗是1983年出生。相差36年。

格莱美，美国白宫、联合国、都有他的踪迹，而且是中国第一人。世界杯、内马尔都是他的徒弟。郎朗对于世界的影响，堪称全球古典钢琴师的典范，没有哪一个钢琴师能达到他这般的商业效果，如此给古典音乐增加新鲜魅力。这是属于中国的创造性，古典音乐本身就足够暮气沉沉和曲高和寡，郎朗的夸大式表演恰恰是让古典音乐闪光出新魅力的所在。

大部分贬低者，实则皆是羡慕者。一面“郎朗给钱让我听我都不听”，但如果现实之中看到郎朗，又兴冲冲的上前要合照，然后发朋友圈。没必要如此，承认他人在专业领域的优秀并不是很困难的一件事情，而且人家还是推动了国家艺术实力。

U2乐队成为全世界赚钱最多的乐队时，一片歌颂。郎朗以1.5亿年收入登上福布斯时，一片谩骂。但是有几个人耐心听过U2，听过郎朗的演出？外国的月亮并不圆。

目前在世的钢琴大师中，你觉得郎朗能排到什么位置？

殷承宗、刘师昆、鲍惠荞这些老一辈钢琴家印象深刻，尤其归国华侨殷承宗的钢琴伴奏红灯记，让我第一次见识了钢琴的灵动、震撼与美妙，钢琴家坐在返光的大三角钢琴上弹琴的镜头真的帅呆了，配上梳大黑鞭子穿红色上衣的铁梅，太绝了！古今中外仅此一例，美艳绝仑，无与伦比。后来，殷承宗弹的黄河大合唱，气势磅礴，堪称完美。应该承认，朗朗的钢琴基本功与技巧方面也是一流水平，但仅此而己，但对作品的理解表现上还是欠火候，达不炉火纯青，缺少老一辈钢琴家对作品的投入，表现力差了许多，这就是他与大师的差距。

目前在世的钢琴大师中，你觉得郎朗能排到什么位置？

郎朗谦虚点说，现在全世界古典钢琴界排前五，不谦虚的说前三，头一两名没机会，第三可以抢一抢，因为头两位是活化石。如果郎朗在国内，应该能排进前一百，网上估计前一百够呛，因为国内乐盲太多[呲牙]

目前在世的钢琴大师中，你觉得郎朗能排到什么位置？

在国外排名第一，至少前三！

在国内，排名可能十名开外[看]