在记叙文中，如何把人物描写得形象丰满？

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老穆在讲解之前，先给大家看一段文字，大家猜猜这段文字所描述的是谁？

现在回想起来，她那时有十八九岁。右嘴角边有榆钱大小一块黑痣。在我的记忆里，她是一个温柔和美丽的人。

同学们，你们心中有数了吗？穆老师为大家揭晓答案啦！

答案是：蔡芸芝老师（魏巍《我的老师》）

同学们，这段人物描写有何特点呢？

特点:细节描写（外貌描写）

同学们，我们在写作文的时候，该如何凸显人物特点，丰富人物形象呢？老穆给出如下建议:

✨【1】正侧面相结合

正面描写:外貌、动作、神态、语言、心理

✨【2】细节描写

人物细节描写、环境细节描写和事件细节描写

✨【3】白描和工笔

✨【4】修辞手法

对比、衬托、比喻、拟物、夸张

✨【5】家庭环境（环境描写）

经济条件、文化氛围、人际关系、受教育情况等

✨【6】社会环境（环境描写）

街道、商场、集市……✨【7】欲扬先抑（全文）

✨【8】象征手法、以小见大（全文）

✨【9】借助多次出现的“物象”来塑造人物形象

最后，老穆为大家推荐一篇优秀范文，大家可以看看人家是如何进行人物塑造的，如下：

亲爱的同学们，你们明白了吗？加油哦！

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在记叙文中，如何把人物描写得形象丰满？

“”要想把人物写得形象丰满，写得鲜活，就必须抓住人物的特征，分别从外貌、语言、动作、神态、心理几个方面进行描写，必要时几个方面相结合，对人物做细致的描摹。

一、外貌描写：

写作之前要细心观察，要善于发现被描写对象不同于别人之处。可以先筛选，选出最有特点的地方，再放大，将这一细节扩大，运用夸张手法也很好。《红楼梦》里这样写王熙凤：

一双丹凤三角眼，两弯柳叶吊梢眉，身量苗条，体格风骚，粉面含春威不露，丹唇未启笑先闻。

托尔斯泰在《复活》中这样描写女囚徒玛丝洛娃：

一小小的、胸脯丰满的年青女人，贴身穿一套白色的布衣布裙，外面套一件灰色的囚大衣，活泼地走出来，站在看守的身旁。她脚上穿着布袜和囚鞋。她头上扎着头巾，明明故意地让一两绺头发从头巾里面溜出来，披在额头。这女人的面色显出长久受着监禁的人的那种苍白，叫人联想到地窖里储藏着的番薯所发的芽。她那短而宽的手，和大衣的宽松领口里露出来的丰满的脖子，也是那种颜色。两只眼睛又黑又亮，虽然浮肿，却仍旧放光（其中有一只眼睛稍稍有点斜睨），跟她那种惨白的脸儿恰好成了有力的对照。

二、语言描写：

由于人为的年龄、性别、性格、经历、职业、文化程度、思想感情等等不同，人物语言也不会相同，要把握不同人物的语言特色，避免众口同腔。鲁迅这样写孔乙己：

孔乙己便涨红了脸，额上的青筋条条绽出，争辩道，“窃书不能算偷……窃书！……读书人的事，能算偷么？”接连便是难懂的话，什么“君子固穷”，什么“者乎”之类

孔乙己着了慌，伸开五指将碟子罩住，弯腰下去说道，“不多了，我已经不多了。”直起身又看一看豆，自己摇头说，“不多不多！多乎哉？不多也。”

三、动作描写：

使用动词一定要推敲、揣摩，选择最恰当的，最能够反映人物性格的词语。如果是连续性的动作描写，一定要想好动作的先后顺序，要写出做了什么，怎么做的，在什么情况下做的。朱自清在《背影》里这样描写父亲买橘子时的动作：

我看见他戴着黑布小帽，穿着黑布大马褂，深青布棉袍，蹒跚③地走到铁道边，慢慢探身下去，尚不大难。可是他穿过铁道，要爬上那边月台，就不容易了。他用两手攀着上面，两脚再向上缩；他肥胖的身子向左微倾，显出努力的样子。

四、神态描写：

要写出人物在特定时间里的神情状态，写作之前也必须进行细致观察，看他在与人交往过程中的神情状态变化。鲁迅这样写了孔乙己的神情变化：

孔乙己睁大眼睛说，“你怎么这样凭空污人清白……”“什么清白？我前天亲上眼见你偷了何家的书，吊着打。”孔乙己便涨红了脸，额上的青筋条条绽出，争辩道，“窃书不能算偷……窃书！……读书人的事，能算偷么？” 孔乙己喝过半碗酒，涨红的脸色渐渐复了原，旁人便又问道，“孔乙己，你当真认识字么？”孔乙己看着问他的人，显出不屑置辩的神气。他们便接着道，“你怎的连半个秀才也捞不到呢？”孔乙己立刻显出颓唐不安的模样，脸上笼上了一层灰色，嘴里说些话。

五、心理描写：

（一）写自己的心理，比较容易，直接用：“我想”或“我心想”或“我在心里说”等等就可以。

（二）写别人有一定难度，可以采用直接描写和间接描写两种形式。

1.直接描写可以用“他想” “他自言自语地说”“他在心里暗暗发誓”之类。

2.间接描写可以通过语言、动作、神态的描写来揭示人物的心理状态，反映人物内心隐藏着的微妙感情。周立波《暴风骤雨》中这样描写老孙头：

老田头走到老孙头跟前，问道：“你要哪匹马？”

　　“还没定弦。”（点评：用语言描写揭示老孙头的自私心理。）

　　其实老孙头早相中了拴在老榆树底下的右眼像玻璃似的栗色小儿马。听到叫他的名字，他大步流星地迈过去牵上。（点评：这个动作，生动形象地描写出老孙头急切得到玉石眼麻利和生怕别人牵走玉石眼的心情。）

　　张景瑞叫道：“瞅老孙头挑匹瞎马。”

　　老孙头翻身骑在儿马的光背上。小马从来没有人骑过，在场子里乱跑，老孙头揪着它的剪得齐齐整整的鬃毛，　　小猪馆叫道：“老爷子加小心，别光顾说话，——看掉下来把屁股摔两半！”

　　老孙头说：“没啥，我老孙头赶了29年大车，还怕这小马崽子？哪一号烈马我没有骑过？多咱看见我老孙头摔过交呀？”（点评：通过语言、动作，表现老孙头洋洋自得。）

老孙头跑到柴垛子边，抽根棒子，撵上儿马，一手牵着它的嚼子，一手抡起木棒，棒子抡到半空，却扔在地上，他舍不得打。（点评：一连串的动作描写中，透露着老孙头对玉石眼的疼爱的感情。）

在记叙文中，如何把人物描写得形象丰满？

主要注重人物的动作、语言、肖像。人物形象丰满需要细节描写，比如写“踢”的动作，不用＂踢＂字主要写出腿、脚、身体的动作以及面部的表情。比如写“笑”，不用“笑”字，写他的面部的表情和动作。这样练习一段，写人物就丰满形象了。

在记叙文中，如何把人物描写得形象丰满？

你这个问题，在我们【橙瓜码字】的征文学堂有人提到过，我现在把他的回答复制过来给你看：

讲讲人物描写和卡文要点。

说到人物描写相信大家都很熟悉了。你要写的是怎样的主角，是什么身份，是在怎样的大环境下发生的故事，相信大家自己都心中有数。

如果开一个问，个人认为新手是很少去注意这点的。只会知道：啊对，我写的人物是那个性格就好。

对于一些这样的作者，个人认为是不够心细的。而这样的小说也难以吸引人。因为跟其他作者的语言，没有什么本质上的区别。

这时候也会有人说了，怎么没区别？情节不同啊，名字不同啊。但是最终，也是这种小说类型的大潮流罢了。

你的人物并不能给人留下很深刻的印象。根据环境，和主角的身份，在开文之前，做好几个准备，从而使这本书的读者宣传更加的微乎其微，也就是有关主角的刻画。

其次，个人认为配角也很重要。不是僚机就是助攻，不刻画好怎么推动情节？写完了这本，配角写的好，相信你的读者会追着你要你写配角的故事。

宣传有了，阅读量有了，何不乐？

当然，这些都是建立在第一本的前提下。

废话不多说。这次的人物描写想用西游记来讲课。

相信大家都十分喜欢孙悟空，不论书还是漫画，他的特征总是深入人心的。有关主角刻画的，一个独特的装扮，或发型，或服饰，或者身上习惯的一件小配饰，一句独特的口头禅，一个经典的动作，就像现实人物一样的鲜活，当然，这些还需要配合作者的文笔，才使读者能更好的记住他。

最简单特点：外貌、身上习惯的饰品、经典动作、口头禅。这是西游记刻画人物的基本。

一个人，有了这几个特点，就会显得更圆满，更立体，更像一个现实的人。

第二点，就是配角。

配角，大体可以分成三个方面。说直接一点，就是异性。还有一方面，就是正面的配角。配角最后一方面就是反面配角。

不同角度，不同感受，配角是从旁人的一些表现，衬托出主角的一些特点，正面配角表正面衬托，反面配角反面衬托，相信小学生也能知道这个意义。

看过西游记的原著吗，如果我说，毛脸雷公嘴，你们能想到什么？

我是一直认为是孙悟空的，因为看过书的人都会知道，这是描写他外貌的一小句，当然，居然有人跟我说是沙憎的。

那么，我就不想和你废话了。

古文的直观形象是毛脸雷公嘴，但如果是今天我们要说起来，得说尖嘴猴腮，并且，我们不会联想到孙悟空，而是会联想到一个猥琐男。

这是孙悟空的基本外貌，而口头禅是吃俺老孙一棒，不论是原电视剧还是卡通片都有说这句，我相信大家也记住了这句话。还有一个最显著的特点是什么呢？虎皮裙。

最后，就剩下动作了。

个人认为动作是每个人都会有不同见解的。我记着的经典动作就是孙悟空舞棍，还有手提棍子，反手放于额头时候张望的动作，总之，直到现在，在我印象中，舞棍舞的最棒的一定是猴子。

根据我说的这些，咱们再回到第一点上。之前说的第一点，就是针对一个角色自身的刻画了也是在塑造一个角色前，需要做的准备，你们应该差不多理解了吧？理解了之后，来说说第二点配角，还是以西游记为例子。

唐僧，善良，慈悲为怀，典型的佛门中人，另外就是有些啰嗦。

猪八戒好吃懒做，好色贪财，沙僧应该是老实憨厚，吃苦耐劳。

如果以孙悟空为主角，那么这三个就是最主要的配角，我们再来分析一下这些角色之间的关系：唐僧，善良，慈悲为怀，但是遇见妖怪的时候，总会是非不分，所以经常对悟空施展紧箍咒。

每一次唐僧遇难，都是悟空去救唐僧，我们看多了，几乎就觉得天经地义了，悟空仗义，有责任心，这一个特点就会被淡化。所以，有了唐僧是非不分的几次实例。更能体现悟空的仗义。这也就是衬托的效果

每一次师傅被妖怪抓走之后，沙僧都会急着找师兄，八戒则忙着分行李。而悟空，则会责骂八戒，这就有了沙僧的那句台词：大师兄，师傅被妖怪抓走了！为什么师傅被妖怪抓走了之后，沙僧会第一个想到找大师兄求助？

这也是一种暗示的效果，表现出个个人物的性格，还有暗示孙悟空是主心骨。在写作中，这是非常需要的。

人物描写到此结束。

西游记是很值得借鉴学习的，但是不同类型的文章，借鉴西游记的话，也会有雷区，比如口头禅和经典动作，在某些文章内并不适用，会给人一种重复，烦厌感，所以要适当运用。

那什么接下来，我们讲讲卡文。

卡文无非就是没有节奏，没有起伏，更是没有了主心骨——矛盾点。

第一点：仇恨。

仇恨能够推动剧情，这一点想必不难理解，身负血海深仇，开局时就以复仇为自己人生目标的主角，相信大家都看得多了。也正因为如此，在诸多传统的武侠小说中，主角的身世往往都很凄惨，要么是父亲被害，要么是恩师被杀，甚至还有不少是满门被灭的。（大多数小说都不会写主角背后家族庞大，因为这样系统会加剧。）

但是，仇恨的产生，远不只是我们第一时间都会想到的杀父、杀师、灭门等几个来源，事实上，仇恨的来源可以是多方面的。（比如，现实中两位孩子为争夺一个班级学习委员的职务发生矛盾，那对应到小说里，完全可以是两位大侠争夺武林盟主之位闹得不可开交，并可以在这个基础上，让双方亲友已经有多次流血冲突，甚至有多人因此丧生，双方的仇恨不共戴天。

而更进一步，可以引申到更高的高度，比如双方争夺武林盟主不仅是为了权势，更是因为正邪之争，甚至某一方知道对手已经暗中投靠了敌国异族……

关于仇恨的设计。

我们尤其要注意两点：需要自然，合理。

世界上没有无缘无故的爱，也没有无缘无故的恨，而对应到小说中，虽然作者可以象上帝一样安排任何不合理的剧情出现，但无疑，读者不是那么容易买账的。因此，我们需要让每一个仇恨的产生都显得自然，不管是主角记恨上了谁，还是谁仇视主角，都应该有足够令人信服的理由，并且，相对来说，前者尤为重要，让主角恨人，理由更需要充足。这种男频灵异上也可以用。

举一个最二的例子：

A的父亲被害，这种杀父之仇，自然是天大的仇恨，A再怎么咬牙切齿、恨得不共戴天也不为过，这就属于合理的仇恨。

而相反，在有些新手作品中，对方明明没做什么，比如，B只是个1级的新手，B和一位9级的宗师同时进门，而侍者对宗师极为恭敬，对B却有些懈怠，这按理也并不为过，但B却象是蒙受了奇耻大辱，一副不依不饶的样子，发誓与那侍者不死不休，这样的仇恨，就显得很是莫名，记住，别人只是稍微怠慢你，用不着不死不休，写会显得主角很小人。

显然，后一种情况会让读者感到不舒服，因为这样会显得主角的器量很小，尤其是显得有点小孩气脾气，但无疑，读者一般不会这么看待自己，哪怕他真的年龄不大，这样，在一定程度上，作品的代入感也会被破坏。因此，在具体的冲突设置中，我们需要多进行一步思考，判断主角的仇恨、主角的怒火，是否有充分合理的产生理由。

第二点：利益冲突。

这一类的冲突，同样不难理解，并且在写作中，因为它的模式相对简单，它比仇恨更容易安排。关于利益之争，我们需要注意的要点同样只有两个。

利益的表现形式可以是多种多样的，主角与他人争夺的，可以是一把宝剑、一本秘笈、一箱钻石、一个法宝…

可以说，任何能带来益处的事物都能够成为争夺的对象，不管利益是大是小，是虚是实。利用完美，你就不会卡文。

利益的需求强弱决定了争斗的激烈程度，在现实中，利益之争的激烈程度，往往与利益的大小，参与争斗的人员直接挂钩，而在小说中，更有决定性作用的，是争夺者对这一事物的需求强弱。

举个例子：

一件宝物足够珍贵，这当然能驱使众多势力参与争夺，但反过来，从合理性的角度来看，如果争斗激烈到了一定的程度，继续参与的危险到了一定的界限，当风险高于收益时，自然也会吓退大多数人，也就是说，主角没必要用上它。

但是，如果这一宝物不仅珍贵，还能对某些人起到不可或缺的作用，比如是他亲人朋友的救命之物，或是他万年修行不付诸流水的保障，是他家族数十代人梦想唯一实现的机会……在这些情况下，主角也好，配角也好，自然就有了不顾一切去争夺的理由，哪怕争斗惨烈之极。

但是有些作者会制造利益冲突而且十分失败，也就是，主角看配角不爽从而一定要争夺。但是这样，也有几个弊端：

1，显得气量小；

2，或许你会说：主角就是这么霸气，但是这个宝贝，主角有用吗？

3，对后面的情节发展想好了？

戏弄不是不能，但是要合理。主角要醒目。什么是醒目？就是聪明。我看他不爽，所以我要抢。抢了之后 某某某就会需要这个，我就收了一个人情，双赢。这种方式在很多玄幻小说中是有用到的。

当然，文笔不要过硬，不然把主角写得扑街了。

那不如就合理一点吧。

第三：误解。

误会引发冲突并不难理解，即便双方原本井水不犯河水，都没有不利于对方的言行，也可能因为误会对方做过，而彼此产生敌视。（不一定要在场的人误会，也可以一个从不认识的人一出来，就误会了，引发了一系列情节，进行推动。）

误会在女频的运用中会比较高。

相比上述两类冲突，误会型冲突在小说中出现的次数更少一些，它一般是作为前两类冲突的调剂而存在，用以避免剧情的单调。而误会型冲突一般也更适合作为一系列冲突的开端，因为误会产生冲突，因为冲突产生仇恨，而仇恨又引发新的冲突。在这过程中，误会起到了一个很好的引子的作用。

引发冲突的三种主要途径，他们往往是相互作用，相互影响的。在利益之争中很容易引发仇恨，带有敌对情绪时也更容易产生误会，误会又能加深仇恨，而在仇恨的驱使下，也可能引发不必要的利益之争。

正是这种种的影响，种种的冲突，使得网络小说的剧情得以精彩地延续，造就了一个又一个扣人心弦的故事，也正因为如此，当我们的剧情趋于平淡，或是难以为继时，我们该做的，就是寻找作品中可能存在的冲突点。

当不知道从何下手的时候，我们需要回头翻看前文，去研究书中出现过什么宝物，出现过什么值得争夺的资源、权位、荣誉，书中人物之间有哪些矛盾、仇恨，可以引起些什么矛盾。

正常情况下，我们应该能够找到一大堆这样的冲突点，而即便找不到，也完全可以硬生生地去制造，可以从一个小摩擦开始升级仇恨，可以添加一个宝藏的设定，可以凭空设计一次误会。

当然，想不到突破点了，那么就来一点点诙谐的语言，会让你大脑回血一下。每个作者都会经历卡文的时候，如果没有卡文，只能说，你是有原地踏步的趋势的，也就是没有进步。卡文是要想的，如我个人能一卡卡两个月，毕竟大家都是在学习中。

所以如果遇到卡文的问题不妨可以说出来，说不定能收获意外的建议。当你看到某一个物品时，都能想到各种灵感，那就成功了。

以上！

在记叙文中，如何把人物描写得形象丰满？

很高兴可以为大家回答这个问题，希望我的回答可以为大家带来帮助，同时也希望可以赢得大家的喜爱。

下面我就给大家分享一下我的个人观点,让我们一起探讨一下这个问题！

主要注重人物的动作、语言、肖像。人物形象丰满需要细节描写，比如写“踢”的动作，不用＂踢＂字主要写出腿、脚、身体的动作以及面部的表情。比如写“笑”，不用“笑”字，写他的面部的表情和动作。这样练习一段，写人物就丰满形象了。

在以上的分享关于这个问题的解答都是个人的意见与建议，我希望我分享的这个问题的解答能够帮助到大家。

在这里同时也希望大家能够喜欢我的分享，大家如果有更好的关于这个问题的解答，还望分享评论出来共同讨论这话题。

我最后在这里，祝大家每天开开心心工作快快乐乐生活，健康生活每一天，家和万事兴，年年发大财，生意兴隆，谢谢！