请问《二泉映月》的作者和刘天华，他们谁对二胡艺术的贡献大？

请问《二泉映月》的作者和刘天华，他们谁对二胡艺术的贡献大？

答：评论前人要公平公正，先总结各自的特点。

1⃣️阿炳的《二泉映月》曲子被载入吉尼斯世界纪录，《二泉映月》曲子在国际乐坛享有很高声誉，外国的音乐家，演奏家无人不知中国的《二泉映月》，此曲就象瓷器一样象征着中国🇨🇳，你说阿炳的贡献大不大！

阿炳还有二胡曲《寒春风曲》、《听松》等是传世经典，就是二胡演奏家，作曲家都是十分佩服的，并且将《二泉映月》定为二胡演奏者必修之曲。

2⃣️刘天华和阿炳都是江苏江阴同乡，刘天华是原北大音乐教授，他有理论有实践：

＊规定了二胡的尺寸，

＊规定了简谱为二胡谱，

＊规定了二胡内外弦为纯五度，与小提中间两弦等高、

＊规定了二胡外空弦与世界乐坛标准音440Hz等高，让西洋乐为二胡伴奏。

＊刘天华已被后人认定为二胡鼻祖，就是二胡的祖师爷。二胡历经一千多年演变，是刘天华衍生规定把十二个半音调与世界乐坛协奏，可与钢琴C大调七个音名为二胡七个传统调，并可任意转调在世界乐坛占一席之地。

＊刘天华又规定了五个传统把位，每个把位的一指都切在15、52、4 i 音位上，方便指法又易学易懂。

＊看刘天华留下的十首二胡曲，他借鉴了古琴，古筝，琵琶等乐器的吟揉绰注等技法，更加丰富了二胡的独特魅力，二胡爱好者深受喜爱！

＊我国有多名二胡演奏家在维也纳金色大厅举办了二胡专场独奏会，获得成功，受外国友人雷鸣般经久不息的掌声！

3⃣️由此他们俩就象名师出高徒，刘天华传承发扬光大了二胡，阿炳把二胡拉向了世界，这与七十年代周总理将阿炳《二泉映月》唱片当外交友谊增送国际友人产生的国际影响力是分不开的。

谢谢你的阅读🙏！

请问《二泉映月》的作者和刘天华，他们谁对二胡艺术的贡献大？

《二泉映月》的作者是瞎子阿炳，本名叫华彦君，他的这首二胡曲现在已成为世界名曲。

刘天华先生是民族乐器二胡的理论奠基人，对于二胡的普及和大众化做出巨大的变化。

阿炳和刘天华，基本属于同时代的人，他们都对二胡做出了巨大的贡献。但这种贡献又表现在不同方面。由于两个人的贡献表现在不同方面，因此，不能说谁大谁小，只能说是都为中国二胡的发展做出巨大的贡献。

阿炳属于民间艺人，但他的民间性又不同于一般的民间艺人，他是一个天才的民间艺人。这种天才性，表现在他不但把二胡玩得炉火纯青，还在于他有作曲的天赋上。

《二泉映月》就是阿炳的天才之作，它属于划时代的作品，也就是说，在阿炳之前，还没有人能够创作出艺术性如此之高的二胡曲作品。小泽征尔说要跪着听这首曲子才行。可见这首曲子的艺术魅力是多么的大啊！

而刘天华先生对二胡的贡献在于他将二胡演奏的理性化。在于将二胡这一民族乐器由民间进入到艺术的殿堂，抬高了二胡的身价。在高等学府里，专门开设二胡专业，这是二胡史上的破天荒之举。

刘天华让二胡有了理论上的支持，他不但丰富了二胡的演奏技巧，而且还让二胡技巧都具有理论上的说明。刘天华先生还创作了十几首二胡独奏曲，成为二胡曲库中的经典作品，《闲居吟》、《良宵》等作品，至今还深受人们的喜爱，成为每个二胡爱好者的必拉曲目。

如今，二胡有了更为广泛的民众基础，且有了相当丰富的教材，这都是与刘天华先生开创性的实践分不开的。

阿炳和刘天华谁对二胡艺术的贡献更大？对这个问题的回答，只能说是二人都做出巨大贡献，不分伯仲。他们一个是二胡的实践大师，一个是理论大师，只是在贡献的领域有所区分罢了。

请问《二泉映月》的作者和刘天华，他们谁对二胡艺术的贡献大？

在近代二胡艺术发展过程中，刘天华和阿炳各自做出自己巨大贡献。

刘天华被誉为现代二胡艺术的“鼻祖”。

刘天华(1895一1932)，他与兄刘半农、弟刘北茂以文化、音乐的杰出成就，被称“刘氏三杰”。

在刘天华之前，自唐宋以来，古琴、琵琶、管笛等民族乐器演奏日趋完善，被广泛接受，而二胡却因“胡”姓而受排斥，视为不足登“大雅之堂”之物，只是用于民间戏曲和民间仪式中伴奏之乐器，民间有说法:“千日琵笆百日弦，叫化子二胡一筒烟。”

刘天华

刘天华自小学习各种乐器，受新文化运动思潮影响，想对民族乐器进行改革，他对二胡进行多方面改进，将弦音音高固定，扩大二胡把位，从传统的一把延展到四、五把位，将小提琴的揉弦和古琴的泛音引用到二胡上，还通过创作赋于二胡新的艺术生命，1915年20岁时创作独奏曲处女作《病中吟》，这是中国第一首二胡独奏曲，他共创作了十大二胡独奏名曲和三首琵琶曲，从此二胡从伴奏乐器华丽转身成为独奏乐器。

刘天华改进和使用的二胡

是刘天华将二胡带入高等学府。

当时北京大学附设民乐传习所，猜刘天华任教，聘书是“教授琵琶”，他想设立二胡课程，但教务主任萧友梅不赞成。刘天华“力陈萧友梅，上书蔡元培”，在他努力下，他的聘书上注明“教授琵笆、二胡”，从此，二胡在高等学府占了一席之地。

刘天华的二胡教育体系，1922年开始形或，到三、四十年代，以他的弟子为代表的一批青年音乐家队伍，纷纷活跃在创作和演出舞台上，可惜的是1932年仅37岁的现代二胡艺术的奠基者刘天华不幸病逝。

刘天华(后右三)与国乐改进社成员合影

刘天华的弟弟刘北茂，原学英语，29岁时当北大英语教授，刘天华逝世后，大哥刘半农劝他继承二哥的事业，刘北茂从此改习音乐，他创作了一百多首二胡演奏曲目，是著名二胡演奏家、作曲家、教育家，是近代民族音乐一代宗师。

瞎子阿炳则是另一种情况，他对二胡艺术的贡献，是通过录音留存下三首二胡独奏曲，其中的《二泉映月》影响甚大，堪称经典。

阿炳的音乐出身与他的“火居道士”身份有关。近代二胡与道教关係密切，道教分全真派和正一派，正一派民间俗称“火居道士”，是一般有职业的人，业余时为百姓做法事、斋醮等演奏音乐，二胡是火居道土的乐器。

阿炳的父亲是火居道士，将音乐技艺传给阿炳，阿炳后来眼瞎了，不适宜继续在道士岗位上，只好街头卖艺，靠说唱和拉二胡、弹琵笆谋生。阿炳最后的两年，没有再卖艺，因被人力车撞倒，乐器损坏，晚上二胡弓上马尾又被鼠咬断，他觉得是不详预兆，不再出门卖艺，并且身体壮况也不好。

阿炳邻居黎松寿与阿炳熟，他学会一些阿炳的曲子。黎松寿在南京工作时，认识国立音乐学院教授杨荫浏，杨介绍他跟二胡演奏家、刘天华的大弟子储师竹学二胡。

1948年冬，一次上课前，黎松寿为活络一下手指，拉了一段后来定名《二泉映月》曲子，引起储师竹注意，让他全曲拉一遍，问是什么曲子，黎说是无锡阿炳的曲子，阿炳说是瞎拉拉的，没名字，储师竹说这是呕心沥血之作，瞎拉拉是拉不出来的。

说话间，杨荫浏教授进来，讲到阿炳，杨教授对阿炳现状深为其忧。不久解放了，杨荫浏到天津，在中央音乐学院民乐研究所任所长。

1950年暑假时，杨荫浏教授与民乐所研究员曹安和带着新进口的钢丝录音机，来到无锡，要为阿炳的演奏录音。

从乐器店借了把二胡，为阿炳录下了《二泉映月》、《听松》和《寒春风曲》，又用曹安和的琵琶，为阿炳录下了《龙船》、《大浪淘沙》和《昭君出寒》，六首曲录毕，磁带用完，商定寒假时或明年暑假时再来录制。

当时为阿炳录曲的录音机

当时录音时用的琵琶

但三个月后，阿炳病逝，他的其他乐曲随他而去。

阿炳一生，除了在日伪时所谓良民证上的照片外，再无任何照片，这是一位熟悉阿炳的画家画的阿炳像。

那首《二泉映月》原无曲名，录好后杨教授与阿炳商量，取名《二泉映月》。

随后，将录音灌制唱片《二泉映月》，我们现听到的阿炳演奏的《二泉映月》应该就是唱片中的曲子。

1977年，日本指挥家小泽征尔在中央音乐学院听了音院附中17岁的学生姜建华演奏的《二泉映月》，听后他讲:“这种音乐应该跪着听”。多年后，中国非物质遗产展演团在巴黎联合国教科文组织总部演出，节目中有二胡独奏《二泉映月》，领队田青在介绍曲目时提到小泽征尔说的话，他注意到现场听众有一种与音乐相融的神圣感，就问翻译，“这种音乐应该跪着听”你是怎么翻译的，翻译说，这句话直译外国听众不容易理解，我翻成“这样的音乐应该像在教堂听圣乐一样。”

1955年，在美国获十大音乐经典之一。

2007年，入选世界记忆名录。

2007年，作多嫦娥一号搭载音乐进入太空。

中国二胡已成中国民乐主要的乐器，二胡演奏成人们最爱听和听得最多的音乐之一，而人们喜欢的二胡曲中，最受欢迎和听得最多的当属《二泉映月》。

请问《二泉映月》的作者和刘天华，他们谁对二胡艺术的贡献大？

阿炳所创作的作品，当然也是传世经典，与刘天华大师相比各有千秋。首先刘天华大师是音乐教育家，二胡演奏家，其作品，如空山鸟语，病中吟，良宵，光明行，等作品已是传世经典，也是学习二胡乐器的必修课。

还有就连二胡的尺寸都是刘天华大师制定的，从这一点来说就是对中国音乐做出了极大贡献。

当然阿炳在二胡艺术上的贡献也是相当大的。其中二泉映月，听松，寒春风曲，琵琶曲，大浪淘沙，昭君出塞，等作品都是脍炙人口的。

我们应该向老一辈艺术家，艺术大师，向经典致敬。

请问《二泉映月》的作者和刘天华，他们谁对二胡艺术的贡献大？

二泉映月是瞎子阿炳的原创，称之为现代的乐圣，

能启示我们现在找真正圣人方向的，路线图。

请问《二泉映月》的作者和刘天华，他们谁对二胡艺术的贡献大？

“孤篇盖全唐”，阿炳就凭这首《二泉映月》独步天下了，不过我最喜欢捞仔版本《二泉映月》，埙的演奏如泣如诉催人泪下，比二胡更渲染悲催……