音乐连音线用二胡必须一弓拉完吗？

＂地主139013636＂提出！

音乐连音线用二胡必须一弓拉完吗？

1⃣️歌曲上见到音符上方有连音符，这是用来表示对唱词中的旋律切分或连音线，按原谱要根据连音一弓奏完的，如果还没有整理为二胡曲谱，你可以自己定弓指法，基本是根据歌词分句起弓拉，收弓推为原则，凡在修改中被打乱了这个原则，就可切分或连音，以感到得心应手为准！

2⃣️凡是出现的八拍以内的连音可分两弓完成，要注意换弓无痕。有的四拍中就有好几个歌词，这就是作切分弓处理！

3⃣️原则上是按曲谱上的连音符一弓奏完，象歌剧，京剧，戏剧中的托腔连音几十拍，就要看气口和休止符，结合唱词断句分成几弓完成！这要靠自己有基本功，可以利用已订过弓指法的二胡曲去自已试验学着订弓指法，再对照二胡曲谱，哪些地方你定得不相应，要不断找原因，多练就有经验了！

谢谢你的阅读🙏！

你看⬇️曲谱中的跨小节连音，可以分弓托腔也可以分成几拍合一连弓，因为连弓音节拍太长了弓子显得比较软塌发音没朝气，必要时可分弓！

音乐连音线用二胡必须一弓拉完吗？

一般是这样。

二胡演奏重在弓法，正确的弓法能够达到较好的演奏效果，加之熟练的指法配合，让人听起来有轻重缓急之感，演奏出来的曲子会更加悦耳动听，也更有感染力。

在曲谱中，随处可以看到长短不一的连音线，这些连音线在歌曲或戏曲唱谱中，表示唱词中的某个字要唱出连音线内全部的音符。

在二胡曲谱中，只要出现连音线，那么连音线内的所有音符就应该一弓拉完，不管连音线的长短，这样，演奏的效果才能够正确表达曲子的要求，使曲子连贯而自然。例如二胡独奏曲江南春色引子部分，就出现了较长的连音线，必须一弓拉出。

音乐连音线用二胡必须一弓拉完吗？

在谈论正题之前，必须首先应该对题主所说的“连音线”的概念，进行明确的界定，才能使问题的探讨更加明确而具体。

按其功能不同，可分为：

• 两个及以上同音相连的“延时线“(例1中划红圈处的4音延长为4拍后再自由延长)

• 切分两个等值音符的三(五、七等)连音线(例2中划红线处把两个每个半拍的5，切分为每个占1/3拍的三个音符)，

• 两个及以上不同音符之间相连的“圆滑线(例3中划红圈处唱词中的“日“字，对应于曲谱中的“3532“四个音符)”等三种类型。

现在回到正题。

对于题主的提问来说，其答案是否定的!

正确的做法是，必须首先分清连音线的类型，然后才能根据连音线的不同类型，决定分别采用分弓或连弓等不同的弓法来演奏。

下边，我们针对连音线的三种不同类型，分别进行探讨：

• 1.对于第一种类型的延音线来说，连线的主要功能是把同音高音符的时值相加，起到延长第一个音符时值的作用。

因此，在二胡的演奏中，只是奏出第一个音符的音高，而把其时值延长到连线所连接音符的总时长。所以，连音线连接的音符，一般应该尽量采用连弓的弓法一弓奏出。

当连音线的时长超过4拍(或更多)时，为了保持声音的强度，就需要变换弓向，用分弓来完成总时长。

在歌剧、戏剧伴奏中自由发挥的“紧拉慢唱”方式下，伴奏的二胡以连续的一弓一拍的分弓紧拉，完成整个长拖腔的伴奏(例4中划红圈处)。

• 2.对于第二种类型的“三(五、七等)连音线”来说，为了突现其“切分”的功能，最好采用一音一弓的分弓演奏(例2中划红线处)。

原因在于，如果三连音采用连弓演奏，就失去了三连音的“切分”功能，其效果等同于取消了三连音。

• 3.对于第三种类型的圆滑线来说，由于唱词中的一个字对应着两个及以上不同音高的音符，为了确保演奏的圆滑及流畅，一般情况下应该尽量采用连弓的弓法一弓奏出。

对于总时长超过4拍(或更多)的，为了保持声音的强度，需要变换弓向用分弓完成时，也要注意保持换弓的平稳与圆滑，尽量消除换弓的痕迹。

例4中划红圈处的“65643”五个音符，

例5中划红圈处的“3532”四个音符，

为保持其演奏效果圆滑流畅，应该采用连弓的弓法一弓奏出。

总之，在二胡的演奏中，对于乐谱中的连音线，应该首先分清连音线的具体类型，然后区别对待：

这就是本提问的简单答案。

音乐连音线用二胡必须一弓拉完吗？

谢谢邀答。原则上是一弓拉完，但也要看具体情况。比如连线内有换气，休止，或者演员气口的处理等，都可分弓完成，但最好处理的没有痕迹。我认为，演奏，也和其它一样，熟能生巧，在保证正确、完美表现内容的基础上，可以得心应手，打破固定的规矩模式，只要结果完美就好。个人观点，仅供参考。

音乐连音线用二胡必须一弓拉完吗？

除了电子琴其他乐器不可能在六小节延音不断，二胡弓法分阴弓阳弓即推和拉，因力道不同出来的声音有差别表现力不一样。尽管有弓法转换，二胡高手会演奏的顺理成章听着舒服。再者，听音乐跟听歌曲一样没有换气点感觉会“憋死”！

音乐连音线用二胡必须一弓拉完吗？

拉二胡，遇到连音线时，必须要一弓拉完，这是不可置疑的。

为什么呢？原因有两个：一是推弓和拉弓在音质上是有区别的，连音的线，就是为了保证音质的同一性。二是情感表达上的需要。

先说第一个原因。我们知道，二胡在弓法上有推弓和拉弓之分，这是运弓的自然性。仔细品味一下，运弓中的推弓和拉弓，拉出来的声音的质量上还是有区别的，只不过是这种区别是很微小的，人们常常也就忽略它了。

推弓时，二胡发出的声音在质上讲，是比我较粗砺的。而拉弓的声音就比较柔和细腻。拉弓和推弓之所以有这种质的区别，根本原因就在于它们的着力点不同，推弓时，力的呈现是点性，而拉弓呈现的则是线性。因此，声音才有质的不同。

再说第二个原因，二胡曲，是情感的表达。而情感是赋予变化的。在一首曲子中，为了表现情感的一致性，这才规定在表达同一情感时，才有了音符间的连线符号。连线符号内的音符必须要一弓拉完，也就是无论是拉弓还是推弓，都要在规定内完成，不能有变化。

连弓，就是为了音乐情感的一致性。如果中间变弓了，会使情感表达失去连贯性。在规定音节内，无论是推弓变拉弓还是拉弓变推弓，都会使音质发生细微的改变，乐曲的情绪都会得不到正确表达。

举个例子来说明这个问题。

在二胡独奏曲《二泉映月》中，第一小节中的65643，这5个音符要求用拉弓一弓奏出，中间不能变弓。为啥要这样规定弓法呢？就是情感表达上的需要。因为这一音节，表达的是一声长长的叹息，就像是一个人发出的“唉一一”的一声长叹。这个唉声，由重到轻，但在情绪上是连贯的。如果中途换弓。这种情绪上的连续性就会遭到破坏，因此，必须要一弓拉完。