二胡曲中的加花等技巧是演奏者对曲子的理解编制？有无统一规范？

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二胡曲中的加花等技巧是演奏者对曲子的理解编制？有无统一规范？

1⃣️常见的二胡曲谱上对加花都有明确标注，哪个音首或音尾增加双倚音或单倚音，有的在音符上方加上了上波音或下波音，有的为打音，有的为颤音，既然曲谱上有规定，你必须按曲谱上的标注演奏，不可乱加花，你也可看着乐谱听专家的录音，ta们都是按作曲家的记谱要求演奏的，所以普通二胡演奏者无权随意更改的。

也有人问：老师，我的曲子拉得怎么样？结合他的曲子风格一听，问题就出在他乱加花，乱添闲音，把个严肃而庄重的曲子奏成了恢谐俏皮风格。

2⃣️每个曲子都有地方风格，比如江南丝竹风格的曲子，它的左手技巧里有五点：

a．透音：如主音2，加前倚音1，

b．上滑音：如 i、三指从7滑向 i、

c．下滑音：如7、二指从 i 滑向7、

d．垫指滑音3、满把一抓，连贯发出543，

e．加花自由，这就要看你的音乐功底，对曲谱的深刻理解，在曲谱上虽然没注上加花，但你认为在这个音上加花要恰到好处，如果你不加花就显得呆板不灵巧。

比如邓建栋的《姑苏春晓》⬇️

朱昌耀的《苏南小曲》、《江南春色》⬇️

陈耀星的《江南水乡》⬇️

以及江南丝竹风格的《慢三六》等曲都可恰到好处的合理自由加花，你可以看乐谱听声，有些加花乐谱上没有标注。

总之，加花要看乐曲风格和旋律需要，恰到好处的加花，做到画龙点睛不可画蛇添足！

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二胡曲中的加花等技巧是演奏者对曲子的理解编制？有无统一规范？

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着得出你对【弦乐】二胡（胡琴）很有研究。

本人年届古稀，出身教书匠，从读小学五年级以后，受家兄影响酷爱二胡。后来上初中参加了【宣传队】，得到老师的进一步点拨，可算对二胡情有独钟。现在也还偶尔拉拉聊以自娱。

关于二胡曲子演奏中【加花】技巧，应该说沒有统一规定。

准确地说，在个人演奏中在主题曲中可以任意【加花】，但必须把握不得背离主题曲。

合奏曲【加花】也必须分清主次。

其实【加花】可以加强主题的凸显效果，比如《北京有个金太阳》《赛马》《江河水》阿炳的《二泉映月》，但个人觉得【加花】最好的是《北京有个金太阳》。成功的【加花】可以提高二胡曲调魅力从而博得观众听众的认可，起到二胡民族器乐的特殊效果。

但【加花】在二胡伴奏演唱歌曲应不用或少用，因为【加花】容易给演唱者带来不适或难度，如想【加花】必须与演唱者沟通磨合方可。

关于二胡演奏方面知识，有空可多观摩一下老前辈闵惠芬，蒋才如这些大师的方法。自己也可以从中汲取一些经验。

俗话说得好【笛子一晚上，二胡学半生】【三更笛子四更箫，要学二胡动手脑】可见二胡之难，绝非一朝一夕之事，只有自己认真努力才能真正掌握技巧，朋友对吗？

二胡曲中的加花等技巧是演奏者对曲子的理解编制？有无统一规范？

什么是“加花”？乱打音是我们业余二胡演奏者的一个缺点，一个是不理解曲目去模仿，如《紫竹调》，另一个是手指按音与运弓之间，用乱打音调整。这个现象出现在乐队中，音乐表现十分混乱。乐曲标记什么演奏什么，这才是集体演奏的统一规范。

二胡曲中的加花等技巧是演奏者对曲子的理解编制？有无统一规范？

其实还是有一定规范的，不是所有曲子都可以加花，应该根据不同地域、不同民族风格而采取不一样加花装饰，体现不同音乐效果，并不是千篇一律。

二胡曲中的加花等技巧是演奏者对曲子的理解编制？有无统一规范？

无统一规范。

二胡曲中的加花等技巧是演奏者对曲子的理解编制？有无统一规范？

掌握技能技巧，才能更好的表达乐曲，乐曲的表达，需要掌握扎实的基本功和熟练的技巧。联系是有规范的，演奏作品就是你对作品的理解和你得演奏能力（基本功和技能技巧）综合体现。