蒋大为和李双江谁的歌唱水平更高？如何评价他们？

他们二人不分伯仲。

蒋大为和李双江谁的歌唱水平更高？如何评价他们？

在中国乐坛两个人都是有影响力的人。能称歌唱家的不人不算少，却很难出其左右。

蒋大为和李双江演唱风格不同，就好比啤酒和白洒是根据人的喜好不同而不同。如果蒋大为的歌是赞美诗的话，李双江的歌就是抒情诗。

在我看来蒋大为是先天当家，而李双江是后天做主。

蒋大为和李双江谁的歌唱水平更高？如何评价他们？

关于蒋大为与李双江谁唱的水平更高的问题，别不多说仅演唱技巧和水平而论。

1.从两者声带的先天条件而论，从蒋大为的声带、音色、音质上先天比李双江要强些，简单说蒋大将唱歌本钱比李双江要好些，但这代表不了演唱水平发挥的问题。

第一:演唱技巧包括哪些内容？？？

演唱技巧，包括发声方法、气吸运用、不同音区过度与跨越。发声的音色、音质、哄鸣及音域的范围.....。

李双江因先天条件比蒋大为稍逊色些，但是李双江的演唱技能运用的非常全面，李双江在气息运用的前提下充分运用调动胸腔、喉腔、咽腔、鼻腔及头腔的共鸣上下贯通，尤其在唱高音时，声带关闭，发出了非常漂亮的令人赞佩的男高音，仅运用演唱技巧这一点，蒋大为就远不如李双江了。蒋大为靠的是本钱唱歌，在演唱技巧方面相对不如李双江。

第二:演唱水平问题包括哪些内客？？？

声、情、字、味、表、养、像、状....等。

1.“声″。指发声、音色、音质、音量、音域表现力是靠声音技巧来完成。这一点李双江运用优于蒋大为。

2.“情"。唱歌通常圈里俗称“声情并茂″。有声不一定就有情，好的声音是为情的表现服务的。情感的表现是通过强、弱、明、暗、虚、实、长、短的有机结合来表现的，这一点，李双江运用维妙为箫，远胜过蒋大为！李双江唱情，蒋大为唱的声多情少。

3.“字"指吐字，吐字指字头、字身、字尾，前吐字后咬字，李双江在吐字咬字上是非常讲究的，李双江演唱吐字从无倒字现像，而蒋大为吐字有很多倒字现象如“卧牵着妈啊"如李双江唱肯定会在“我、马"字前加↗前倚把字正过来唱成“我牵着马"而不是“卧牵着妈"了。

4.“味"味指的是味道，味道指的是风格，风格指的是民族风格，地域风格，...等。

圈里一句俗话:学啥像啥”李双江唱歌即唱情又唱景，如《丁香》丁香啊丁香，在“丁”字上加颤音表现了新疆活泼喜悦的民旋风格。蒋大为唱《骏马奔施保边疆》蒋大为张嘴第一句就唱倒字了，骏马唱成“俊妈.........倒字且不说，前面的长音类似蒙族长调，要唱出蒙族长调特点，在唱散拍的长音中，那怕加点:“嗬嗬嗬"等蒙族风格衬词可给地域的蒙族风格立马增色不少，而蒋大为全然不会，演唱是再度创作，绝不能照谱喧歌！

李双江与蒋大为虽然都是国家一级演员，但从学术上讲，水平、和艺术处理上差别不小，李双江的艺术处理水平，远高于蒋大为。

其它更多的问题我就不一一说了。在艺术审美学术上来说，我就不想深谈了，点到为止吧！

蒋大为和李双江谁的歌唱水平更高？如何评价他们？

1、论资历、论功夫、论地位，肯定是李双江更胜一筹的，李双江比蒋大为大八岁，成名之前，是新疆军区文工团、总政歌舞团的独唱演员，1963年唱《毛主席的话儿记心上》成名，1969年为西哈努克访问西北献唱歌曲；而蒋大为1969年才是吉林省森林警察文工团的歌唱演员， 1980年才凭《牡丹之歌》成名。比之李双江，蒋大为晚出生了八年、晚出道七年、晚成名十五年；

2、论功夫吧，李双江是横跨文革前后的一代歌王，从二十世纪七十年代到八十年代，李双江的歌声几乎占领了各种广播媒介。比之更老资格或者与之同时代的李光曦、施鸿鄂、吴雁泽、胡松华、刘炳义、郭 颂、柳石明当时都没有他那么红火的，其演唱的《红星照我去战斗》《北京颂歌》、《我爱五指山，我爱万泉河》、《再见吧，妈妈》、《党的阳光照耀祖国》、《拉着骆驼送军粮》、《谁不说咱家乡好》等等，是整整一代人的美好记忆了；

3、蒋大为也是非常好的歌手，但其影响力绝对是在李双江之下的，蒋大为同时期的歌手中，除了老一代的李双江在一直压着他，还有关贵敏、刘 斌、佟铁鑫、郁钧剑、阎维文、马国光、贾世骏、杨洪基都不错的，蒋大为的代表作《骏马奔驰保边疆》、《牡丹之歌》、《在那桃花盛开的地方》、《敢问路在何方》也都是脍炙人口、经久传唱的经典了；

4、李双江唱歌是天生的、胸腔有回声的那种，估计与早年的新疆生活有关，严格来说，李双江音质并不是最好的，虽然嘹亮、悠远，但略带一点沙哑的，但其声音特别有辨识度、特别厚重、厚实，听他唱歌，感觉这人是个自带音箱的那种，非常的有迂回、回音的那种；蒋大为的嗓音条件肯定比李双江好，高亢、透亮、明快、充满激情，但是，蒋大为的声音是典型的学院派的发声、千篇一律、千人一声的那种，没有李双江的那么接地气、易识别、受欢迎；

5、论地位吧。李双江是现任的解放军艺术学院音乐系主任、音乐家协会理事和表演艺术委员会委员、中国民族声乐协会副会长、新加坡南洋艺术学院客座教授、全军高级职称评审委员会委员；还是第十届全国政协委员、政协教科文卫委员会委员；李双江还是享受中将级别待遇的一级军队文职。蒋大为是国家一级演员、音乐家协会的会员、曾经的中央民族歌舞团团长。

6、李双江高歌了一声、豪迈了大半辈子，歌声传遍了祖国大地、足迹走遍了山山水水，但是老了老了，没有教育好自己的儿子，儿子给他丢了不少脸了，让这个本该是德艺双馨的艺术家失分不少；蒋大为呢，也是堂堂正正做了半辈子正能量的人了，因为评价朱之文引起了一些非议，其实我个人也觉得朱之文就是个爱唱歌的一般般的人，咬字都咬不准的，我也不看好老朱的，蒋大为呢，话里带了点贬低农民的意思，这个就不应该了。

蒋大为和李双江谁的歌唱水平更高？如何评价他们？

李双江和蒋大为是驰名我国歌坛的两位著名男高音歌唱家；其艺术水平都达到了很高的境界；真是各有千秋，难分伯仲；堪称歌坛的“双子星座”，在音乐的银河里发出耀目的光华；

不是吗？李双江老师在上世纪七十年代一直到九十年代堪称歌唱界的“国宝”级人物；曾在各类媒体演唱过上千首歌曲，功力深厚，创作颇丰；其代表作是《北京颂歌》、《打靶归来》、《我爱五指山，我爱万泉河》等；观众耳熟能详， 家传户唱；

特别值得一提的是，作为总政歌舞团的军旅歌唱家；他对绿色军营有着深厚的感情，所以，军队体裁的作品在其全部曲目里占有很大比重；如：在1979年对越自卫反击战中，双江老师到广西、云南边关慰问演出，他深深地被当代军人报效祖国母亲的赤子之心所感动，以一曲深沉婉转的《再见吧，妈妈》和《告别战友》激荡起亿万军民的炽烈情潮；于是，《再见吧，妈妈》成为一首老少共赏的时代赞歌；

再如：他的《战士第二个故乡》则是情深意重、娓娓唱来，把守岛战士扎根边陲，乐于奉献的崇高思想品德表现的淋漓尽致；如此贴近普通一兵日常生活的好作品不胜枚举，俯拾皆是；

李老师为影视所配的插曲也不乏经典之作；像故事片《闪闪的红星》主题曲“红星照我去战斗”；高亢激越，似大江奔流，一泄千里，给人以无穷的信心和力量；

作为我国一位屈指可数的抒情男高音歌唱家，他演唱热情舒放，富有乐感，吐字清晰，声音流畅；高音稳定且华丽透明，历来以成名曲众多，演唱技巧精湛，情感表达准确，在歌坛上独树一帜；而对作品的二度创作，他也有着自己的深刻见解，何时用滑音、何时用气声，何时用美声使高音区出现闪光点，何时利用民歌唱法表现歌曲的情趣；何时通过眼神和手势及身体姿态运用来充实作品的内涵，这又是他演唱追求的一大特色；

在1981年，李双江老师在北京举办了独唱音乐会；引起业内外广泛的关注；这是改革开放以来我国歌唱演员首次举办个人演唱会；也是对其艺术成就的最高褒奖；

他是中国音乐学院声乐系客座教授、解放军艺术学院音乐系主任、全军高级职称评审委员会委员；

而蒋大为老师是八十年代崛起具有民族演唱风格的歌坛“大腕”；先后任中央民族歌舞团独唱演员、团长，其代表作是《骏马奔驰保边疆》，一唱名震天下；

在1984年春晚，大为老师以一曲《在那桃花盛开的地方》再次引起巨大的反响，受到全国观众的热烈欢迎；在以后的三十年时间，他的歌声唱遍海内外，唱红了大江南北；有近千首的优秀作品，上百首的影视插曲流传于世，例如：《牡丹之歌》、《北国之春》、《敢问路在何方》、《要问我们想什么》、《沿着社会主义大道奔前方》、《新星赞》、《林海雪原之歌》等可谓脍炙人口，广为传唱；

蒋老师多次登上春晚舞台，并屡屡担任晚会开场的序幕首唱，显示出在歌坛不可替代的重要地位；直到2009年他再次光临央视春晚，与张雁演绎出一首《满园春》，赢得全场观众的一片喝彩和掌声；

他的演唱清亮洒脱，运用气息合理，音区通达，音色具有金属般磁性；其最大特色是兼收并蓄，博采众长，具备非常浓郁的民族风格，产生出强烈的艺术感染力；

他曾是第一届中国金唱片奖获得者；被中央民委授予“有突出贡献专家”的荣誉称号；由他作曲并首唱的《说中国》、《和谐家园》入选中宣部“一百首爱国歌曲大家唱”曲目；更被人民网评为“人民喜爱的60位艺术家”之一。

以上个人见解，敬请大家指正。

蒋大为和李双江谁的歌唱水平更高？如何评价他们？

他俩唱的男高音我都喜欢，但仔细考虑李双江、唱的更好，选李双江吧o