瘦金体的运笔和狂草有和区别？

瘦金体是宋徽宗独门暗器，而狂草是很多才子各式各样的龙飞凤舞。一个是筷子一根单薄，而狂草如秋风扫落叶，百般狂野。

瘦金体的运笔和狂草有和区别？

瘦金体重提按，草书重使转。这句话基本上解释了核心区别。

瘦金体的运笔和狂草有和区别？

大拙:宋徽宗瘦金书，楷书一种。清瘦，竖勾上挑，有其特点。张芝，旭，素，大草，看似不规，实则有法。中锋为主，侧峰取势。浓，淡，枯，润，等。偶有飞白。龙飞凤舞，大气狂放。章法，佈局豪迈雄浑古拙。学古人长，活学，有自己风格，风骨。

瘦金体的运笔和狂草有和区别？

瘦金体是真书嬗变，有骨无肉，皇帝可面世，平民休想入书家之眼。它与草书无必然联系，笔法结体都无法入草，须知草法是去楷则的。

瘦金体的运笔和狂草有和区别？

在人们印象中，一提起宋徽宗的"瘦金体"，就会想到结体俊逸的《秾芳诗帖》；冷艳凝练的《楷书千字文》，都有"铁画银钩"之称；如果单以其瘦金体楷体和狂草來比较，实质就是讲楷书和狂草的区别。

总体的区别來说，瘦金体楷书运笔讲究顿挫硬朗，狂草行笔多圆转：

瘦金体运笔飘忽快捷，笔迹瘦劲，转折处多见到明显藏锋，露锋等运转提顿痕迹；其用笔特点包括：横画收笔带钩，竖划收笔带点，撇如竹叶，捺如兰枝，竖钩细长；笔画字象游丝行空。

草书如怀素的狂草用笔圆劲有力，使转如环，奔放流畅，一气呵成，与唐代另一草书家张旭齐名，人称“张颠素狂”，他们的草书共同特点是：行笔急速，线条动荡，意态狂乱，但笔法又处处法度，笔力雄健。

然而，在浩瀚深远的中国书法史上，梦寐以求，期望成为书法大家的人如过江之鲫。但能够在历史上留下雪泥鸿爪的人，却寥若星辰。能够自成一家，一体多态，样样精通的人更是凤毛麟角。从这一点分析，宋徽宗的瘦金体之所以能够流传千古，更得益于他的瘦金体风格的草书艺术。他笔下的草书肆无忌惮，惊世骇俗，笔端游走之际，出神入化。见精神，显气质，出性情。

站在一个整体的高度，我们仔细欣赏宋徽宗的瘦金体书法。与怀素，张旭，黄庭坚相比，除了线条不够醇厚，用笔过于潇洒顿挫，还有上面说的诸多区别外。

他们之间的笔法结构共性更是相通的，有异曲同工之妙。千百年来他那精妙绝伦，气质高贵的笔墨。和狂草书大师们一样，如同天际的星辰，相互辉应，焕发出各具特色的璀璨光芒。

下面具体以狂草两个巅峰时期的代表人物："颠张醉素"的怀素，还有"宋代尚意"四大家里的狂草领衔人物黄庭坚的草书，來与宋徽宗的瘦金体草书《草书千字文》做一个横向比较。从笔法，画意，风神三个方面来欣赏他们区别中的共性，还有和而不同的差异。

1 连：怀素狂草多笔画连绵，一笔数字。狂奔直刷，汪洋恣肆，如早期的《秋兴八首》，中岁的《自叙帖》，晚年的《四十二章经》等莫不如是。而黄庭坚的《诸上座帖》，如"諦着些子精"五字；"总持著理"四字；"伊分中便点"五字；皆上下呼应，一气呵成；

对比宋徽宗的《千字文》也是如此，如"故旧老少"四字；"年矢每催，曦光晃耀"八字；"耽读习市"四字；皆侧锋险势出入，连绵犹如串珠。

2 省：三个大师都善用"借笔"，以点代画，打破结字陈规，如《诸上座帖》中的"仁"字，"不""著"等；《千字文》中的"露结为霜"以横代点；"河淡"二字变捺为点，以点破线，读来意清神怡。

3 变：在夸大以取奇势，对比以增鲜明上，瘦金体似乎更胜一筹。如《千字文》中"秋收"二字，浓起淡收。"巨阙珠称"等摇摇曳曳，深有意趣。

而在狂草《诸上座帖》里。"渴笔"的娴熟运笔上，则另有横空出采的绝伦之异。如"随"，"众"，"类"等字。

当代草圣林散之说过："古人重实处，犹重虚处；所谓知白守黑，计白当黑"。唐代孙过庭也在《书谱》论道："一画之间，变起伏于峰杪；一点之内，殊衄挫于毫芒"。

由此可见，最能体现狂草性情的是点画，怀素，黄庭坚的狂草多以飞笔迅疾的落点上见长；较有区别的宋徽宗则是以平和尚意的兰花竹叶点写意。但黄庭坚的狂草以诗人的浪漫之狂发飙——"笔落惊风雨，石成泣鬼神"；宋徽宗但用画家的张扬之墨——"点拂横斜处，天机在此中"。情与意，稍相近，境不同。

中国书法的伟大之处在于讲究"书画同源"。高超的书法大师法帖，都是书中有画意，画里蕴笔法，这一特点在大写意的狂草里就更发挥的淋漓尽致。

怀素草书可以说将绘画技巧非常高超运用在书法创作中。他几乎每一幅作品无论在笔法，结字，布白以及特有的气质秉性都能以意，气，情高屋建瓴统摄全篇。融入在点，画，线中。画意的鲜明和形象的跳跃满目皆是，耀然于字里行间，观下图即可看出；还有如《秋兴八首》《自叙帖》的后半部分，真可谓"笔乃心画"。

而黄庭坚草书《李太白忆旧游诗》中的"楼"字，径直参用了绘画线条的笔法情致，整幅作品如梅似兰，若石比山，或峥嵘，或清绝，或青云卷舒，书融画里。正如他的《画气熏人诗帖》　：

"花气薰人欲破禅，

心情其实过中年。

春来诗思何所似，

八节滩头上水船。

相较于怀素，黄山谷两位狂草大师，以瘦金体见长的宋徽宗《千字文》，写在一张整幅的描金云龙笺上，笔势奔放流畅，变幻莫测，前人评价"如飞鸟出林，灵蛇入草"。"或连或绝，飞花乱飞"极具画面感。仿佛明代唐伯虎的白描梅朵，天真烂漫，清新宜人。字的大小，长短，粗细，浓淡，俯仰皆有变化，别具丹青画意。

一次，坐在帝王宝座上的宋徽宗兴之所致，优雅地向周围的群臣表白："朕万几余暇，别无他好，惟好画耳"。这样说来，相比较而言，书法还不是他的最爱，他更擅长绘画了。

怀素狂草书的禅意，是与他所处环境有关，他大半生都在寺院度过。然而，作为性灵草书的大师，怀素并非彻底的佛门子弟，一种天趣，一番颖悟，使他走上了书法之路。使其书法神韵动人，而俗世与世外的回旋进退，莫不如是观闻的流露于笔端。如《秋兴八首》《千字文》等整篇透出的笔外禅意，画内风神；在此方面，黄庭坚倒是禅意独运，别有一番笔力景致。他虽不曾削发为僧，但一生受苏轼影响，笃信佛教。

我们对照宋徽宗的《千字文》，却是另一番境界。他笃信道教，所以其作品里表现出一种 "上天入地求之变，两处茫茫皆不见，忽闻海上有仙山，山在虚无飘渺间"的另一种禅意。

如他瘦金体特有的花押。也就是现在说的落款，被后世学者称为“绝押”，它独特的造型。不知道的人可能会以为这是一个疏忽错写的字，其实，这个花押的是“天下一人”的合体字。身为天子，实在确够得上这个名头；更有可能，这“天下一人”是他对于自己书法艺术空前绝后的自信——此体天下唯我一人。看这个瘦金体的画押，我们不难从中体会到一种仙风道骨的禅意。

从宋徽宗瘦金体与狂草大师们的作品比较中，我们看到了各自风格迥异的用笔，意象和风神。也看到他们之间息息相通的脉络。正如孙过庭《书谱》说："真以点画为形质，使转为情性；草以点画为性情，使转为形质。草乖使转，不能成字；真亏点画，犹可记文"。

在这方面，瘦金体楷法在点画的摆布，虽有其独特之处，但规律法度明确不能苟且。而其狂草在使转的起伏，发挥性情，有自己的通变。更加自由的夸张笔法，变形结体。通过笔法上的减少点画，增加牵引，颠倒笔顺，或二字连或一画长出，大小方圆，穷极变化之能。

从结字上看，瘦金体是比较守法的，字字有来历和规则，但从整行整章來看，瘦金体还是有很大的独创性，更有个人风格特点。如行与行不垂直均分，时有弯曲欹侧。单独字与字又有"独草"，更彰显瘦金体潇洒脱俗之气韵。同时也有二三字连环，多达五六字连绵不断，且字的形状大小方圆长短，错落有致，增强了作品的空间节奏。

中国书法艺术伟大之处，不仅在于线条点画结体的艺术技巧；更在于透过这些点线，书法家自觉不自觉的倾注了他的感情和灵性，这样就赋予了书法作品生命和灵魂，这些作品就是书法家生命的延续，所以，今天我们即使过了上千年，仍能通过大师们的法帖，看到包括瘦金体在内的草书大师们的生命与精神的光华，光彩照人。

瘦金体的运笔和狂草有和区别？

瘦金体的特点 ：

1.笔锋纤细爽利但又不失力度，颇有兰竹瘦细劲挺之妙，其中意韵和功底更让人赞叹不已。

2.单个字的变化较少，不可忽略笔画粗细问题。

3.瘦金体在运笔的过程中提按转折的效果更为明显，犹如竹子的关节，运笔速度很快。

4.结构采取黄庭坚的中宫收紧四肢舒展之法，与宋徽宗的工笔花鸟画的用笔方式契合。

狂草的特点：

草书的特点是流跌宕落笔，运转龙蛇；流悬腕中锋，挥洒舞墨；流九霄拔势，神闲张狂；流纵横洒脱，一气呵成；流悬岩掣电，放海之势；流法度可为，天资禀赋；流结字贵奇，气脉尤畅；流笔力筋节，承合转换。