书法风格中到底是“以拙为美”好，还是“以妍为美”好？二种笔法哪一种更为传统？

这个问题也就是王羲之与他的师傅二者之间的问题，王羲之所谓变法就是“背叛”

师傅之“古拙”而变“研美”。想想看，谁更美？可以分吗？开个玩笑，也就是你喜欢徒弟的书法还是师傅的书法？

至于说两种笔法？不知是指什么？“外拓笔法”“内擫笔法”，那就是王献之与王羲之二人有笔，你喜欢谁？

书法的核心问题是汉字，通过变化的线条所表达的汉字所达书法家本人灵魂深处的审美追求。

书法风格中到底是“以拙为美”好，还是“以妍为美”好？二种笔法哪一种更为传统？

书法的艺术风格，这是书法作为线条艺术的内在要求,以及中国传统文化影响的结果。本文对具体的书法艺术风格是以《拙为美》还是以《妍为美》,二者各有特长，主要是针对传统风格、我认为还是以妍的为美，在美学层面上更加突出。

书法风格中到底是“以拙为美”好，还是“以妍为美”好？二种笔法哪一种更为传统？

拙，妍，

也可以理解为雅与俗，旦是称呼不同而已，如何理解拙与妍？如何认定拙与妍？这是一个审美观念的问题，离不开汉字发展史和汉字文明发展史，汉字发展史不能等同于汉字文明发展史，前者是基于实用范围的，后者是文明艺术范围的，

暫且不说汉字实用性的发展，仅就汉字文明艺术方面解说一下汉字的拙与妍。

首先，我们知道，拙与妍并不是对立的两个派别，而是习字者学习过程的两个风格的追求。

习书者，起步的时候总是要把字写的漂亮，（几乎人人都是）你的字漂亮不漂亮就是你习书用功与否的重要标准，此阶段我们把它称为初学者，

随着你的努力，你的字越来越成熟，你的知识越来越丰富，见识越来越广泛，你开始给你的字赋于生命，增加风彩，使你的字雄强大气，刚劲有力，就要在你的笔法中增强骨力，讲究肥不盈肉，瘦不露骨，要藏起锋芒，俗称绵里藏针，行笔迟澀，收势含蓄，结字生动，变化万千，点划老辣，有屈铁之质，老树枯枝之姿。

习字者在此刻，己经不再追求妍美，而力求炉火纯青，返朴归真，

于是乎！你的字开始向更高级别的层次进化。

我在此重申，写字练字的过程，不是单一的练技术的过程，而是全程的读书的过程，永远没有止境。

书法风格中到底是“以拙为美”好，还是“以妍为美”好？二种笔法哪一种更为传统？

妍与拙都是书法的阶段！

说书法以妍为美呢！有对的一面，但是，以妍为美绝不是书法高层次的追求！说以拙为美，也是扭曲了书法的审美观！

书法的基本审美是以妍为美的。因为，没有基础的妍美就等同没有基本的功底，就像一个书法人，最基本的汉字结构与笔划都弄不好，怎么去谈高层次的书法呢？这就是所谓的现代书法误区的书法观点。

但是，如果说妍是书法的最终追求也是错误的！馆阁就是例子，完全地追求完美就进入了刻板的樊篱，刻板了又绝对不可以成为艺术！所以说，书法在掌握了汉字的基本结构后，就需要打破这种固化的东西。

有人会说，古往今来书法家都说王羲之是妍美书法！你怎么说呢？是的！王羲之书法是妍美书法，可是，你仔细研究王羲之，你会发现，他的书法一直在追求打破这种完美，比如他的截笔，比如他在结构上的变形。

这就是书法从妍美走向古拙，屋漏痕与飞白都是追求古拙的笔法代表！

书法风格中到底是“以拙为美”好，还是“以妍为美”好？二种笔法哪一种更为传统？

对此问题，每个人都有不一样的回答，正所谓“萝卜青菜各有所爱”。

书法风格中到底是“以拙为美”好，还是“以妍为美”好？二种笔法哪一种更为传统？

这个问题不好，艺术倡导“百花齐放”，书法艺术也一样。书法艺术源于生活，高于生活。欣赏书法作品和欣赏一个人一样，总体上要看气质。要有血有肉，外表是一方面，内涵更重要。书法作品从特质上讲，有古拙，有雄强，有秀丽……。古人特别注重形式和内容的统一。比如摩崖石刻，一般都是使用古拙和雄强的风格，以彰显整个作品大气磅礴。手札、书信大都使用秀丽的风格书写，以表现出文质彬彬的书卷气。古人是反对以“妍”为流俗的书写形式的，认为缺乏骨气，有趋炎附势的人格倾向。因此，“以妍为美”的书写作品很难流传。