写诗词需要注意一些什么？

多读古人的诗词。读别人的赏析文章。

写诗词需要注意一些什么？

我认为写诗歌:不拘小节，尽量押韵合仄，减少字数，语句流畅。既然是诗歌！就要比诗宽松的多，通俗易懂有韵味才可以。……不对请批评。

写诗词需要注意一些什么？

诗词写作最需要注意的是什么？我认为是“诗心”的培育。

因为诗词创作中，任何技法都是可以通过学习达成的，唯独诗心必须通过自我修行完成。

很多时，我们会看到，一些满腹经纶，饱读诗书的专家教授，可以在电视节目上引经论典，但就是写不好诗。究其原因就是缺乏“诗心”。对诗歌不敏感，无法以“诗心”触感世界，无法领悟独特的诗性语言。

个人认为，当下赏析诗词。讲得好的有两人，一个是叶嘉莹先生、另一个是周汝昌先生。他们之所以讲得好，是因为他们都有诗心，能用诗心去感触别人的诗词。而他们俩有一个共同的老师，叫顾随。在他所写的《驼庵诗话》里有这样一句话：

因此周汝昌将其讲唐诗宋词的集子，取名为《千秋一寸心》。实为化老杜之句：“文章千古事，得失寸心知。”自序中有语：

何为诗心？含义较广。郑樵《通志略序》云：“诗者，人心之乐也。”诗心者，触旁人所不能触，感旁人所不能感，以一己之心，论天下之事。而简而言之，是有一颗“洞观物外”之心，在看到一景一物时，总能关联出不同的雅趣，可以是情趣，也可以是理趣。

有些人写诗时喜欢喝酒，其实际是希望在半醉半醒间，看到和旁人不一样的世界，如李白写庐山：

这便是一种不着边际的醉语，但却偏偏关联出别样的情趣，这就是“诗心”。

苏轼也写过庐山，他说：

这便是苏轼以其独具的“诗心”，感受到旁人所不能感，将人人可见的庐山，关联出一种别样的理趣。而以上两诗用语清浅，常人都能读懂，却是公认的传世佳作，这就是我们常说的“大道至简”。而此“大道”者，无“诗心”者不可悟。

诗心的培育，关联到一个人的阅历，眼界，格局，学养等元素。培育的过程，也是一个人格完善的过程。所以，习诗者必须一开始便有这样的“觉醒”。最简单的，有很多人喜欢在这看图写诗。再写的时候，你尽量去试试感受画外之意，不要单独复刻图画。用你的触感，关联出一些画外的情趣或理趣。有兴趣的可用下面这张图试写一下：

我曾为自己的签名栏写过一句诗，借其作结本文，与诸友共勉：

心田一寸留花驻，总有风华竞四时。

写诗词需要注意一些什么？

最重要的是心态的苛刻，甚至心狠手辣！

如果是平仄，粘对，用韵，拗救，对偶之类的，都很容易学到，细心揣磨之下，十天半个月的时间足够摸清楚里面的规律，并且可以加以利用或应用。

能学到的都不难！

难的是那些水磨功夫里的浩瀚和枯燥！

我随便拿两首诗打一个方，只是比方，算是反面教材，因为这是取巧偷懒的办法，不值得提倡，是必须要批判的，但是可以做为一种小方法。

书桌长琴对旧襟，小窗轻雾为诗吟。

北京今夜流星雨，十万风姿到清晨。

任何一个初学者都能写出如此臭不可闻的所谓绝句，并且可能会沾沾自喜，然后像打了鸡血一样发朋友圈，发微博，发短信，甚至连落寞无人问的论坛可能都不放过。原因很简单，因为平仄也对，用的还是平水韵，选字用词也马马虎虎，得一百多个赞，不在话下吧！

写诗，最忌的就是这种浮，轻，虚，毫无新意可言，如果没有新意也算罢了，偏偏意趣都没有，都是古人懒得用的词汇，堆砌在一起。若是放在古代，只能算垃圾。连被人批评的资格都没有！

玉不琢不成器的！初稿再屎再臭也没有关系，因为对于我们而言，诗不可能是写出来的，只能是改出来的。

那么，怎么改？

先把那些一看起来就像是现代话口语的词全部换掉，以避免显得不伦不类，书桌，长琴，小窗，北京，风姿，这些都是毫无新意的词汇，全部换掉，那么换什么，这就需要漫长的词汇积累，你要对古代或古诗中的小物件，小物体要多多少少知道一些，非得说书桌么？好吧，那就换一下。就变成了。

瑶案鸾琴对旧襟，云窗雾阁为诗吟。

长安今夜流星雨，十万风华到清晨。

现在看起来，是不是明显比原来有味道多了。瑶案，鸾琴，雾阁，听起来都是满满的古韵味道吧？然后又发现，还有什么旧襟，旧襟是什么东西？还为诗吟，啥叫为诗吟？都穷得只剩旧衣服了，还有闲心吟诗，看流星雨么？这不明显牵强拼凑么，改吧！随便改一下。

瑶案鸾琴月满襟，云窗雾阁懒相吟。

长安今夜流星雨，十万风华到清晨。

青襟肯定不能用了，平仄不符啊。那就月满襟好了，吟只能是吟诗词，还偏偏把诗字说出来，不嫌重复啰嗦么？换成懒吟，就多了一层含义，将夜里想吟又懒得吟和落寞勾勒出来了一小点。然后你又发现，什么流星雨啥的，那是少年男女才玩的东西，不说过于现代化，这和瑶案鸾琴营造出来的古味相冲突啊。。再改一下。

瑶案鸾琴月满襟，云窗雾阁懒相吟。

长安许是星如雨，十万风华到清晨。

都有月亮了，谁不知道是晚上哪，还偏偏用今夜二个字来提升废话几率，是很扯淡的！还有，十万风华是啥？为什么是十万，形容多么？百万不可以？这不明显是凑字数么？还有，到清晨好像不符平仄吧，拗救一下？再改

瑶案鸾琴月满襟，云窗雾阁懒相吟。

长安许是星如雨，一夜风花清到晨。

这可以了吧？一夜虽然也带个夜字，但这个算量词，算递进，可以不算重复的。风华太虚了，实一些，因为写古诗，最恨的就是把虚的词汇用得太多，比如愁啊，恨啊，苦啊，相思呀，别离呀，让人嘴里淡出鸟儿来。所以改一下，改成花儿绽放来形容流星雨不可以，改完之后，也未必是流星雨了，也可以是烟花么，所以流星雨哪有那么重要啊！尾三句不附平仄，换个位置不就得了。

由此可见，写诗，不在于你用什么词，而在于你不用什么词。同样，得出一个结论

写诗，不在于你写什么，而在于你不写什么

所以，最重要的就是一定要不厌其烦地改，改到厌烦，改到想放弃，改到想跳楼才算可以，

而且一定要心狠，对于自己的破烂，要敢于质疑，敢于批评，敢于否定。就拿我举的例子来说，

特么也算诗！

连打油的资格都没有！

如果没有李白和东坡那样的天赋。请一定要有恶毒婆婆对待善良儿媳妇的态度去创作。

否则，一辈子只能写这些连打油都算不上的押韵句子。

写诗词需要注意一些什么？

写诗需要注意诗的一些规范，更要与时俱进，歌颂美好，鞭达丑恶，传递正能量。

写诗词需要注意一些什么？

我是伊犁作家和诗人，拥有数十年的诗歌创作经历，应该说算是内行中人了，下面我愿中肯地将自己及从文友倾心相赠的宝贵经验，择其几点奉献给渴望提高诗艺的朋友们，希望朋友们少走点弯路，别在荆丛中乱行。

其一：至少你要有些天赋，要有用形象化生动的语言来表达心境的能力，并且栩栩如生，让人有身临其境之感。

其二：要有想象力，由一点想开去，万物皆可在你笔下处处生情，联想万千。正所谓，一碗水可涌出惊天波澜，一缕风动可吹落万顷萧萧落木，有了这种想象的能力，你才能让你的诗句恣意地行走于苍茫的天地之间。

其三：要有境界，拥有家国情怀，为民众，为民族而无私地放歌，拥有踏破黑暗，永不放弃奔向光明的激情和信仰，跳出小我的菜园子，凝望远处的高山和云霞，你才能吟唱出意境深沉，大气峭拔，如春雷滚过万里长空的好作品来。

其四：要有生活和阅历，拥有辩识事物内涵与外在，美丽和丑恶，虚假与真情，高尚和卑贱的能力，没有这些知识的积累，你不可能拥有创造力和行走得很远。

有一句歌词唱得特好：没有一番寒彻骨，哪来梅花扑鼻香。

可谓道出了生活与艺术之间关联的精髓要义，可惜众多的写诗人为了追求皮毛之华，而远离了真正的宝藏。

其五：要多看，多向名家学习，学习他们站在高处的思路，他们朴素无华的语言，而不是亦步亦趋地跟在他们身后，丢失了自己，最终被尘土掩埋。

其六：一定要虚心，把自己放低，多和同行交流，千万别自以为是，

有点小成绩就尾巴翘到天上去，，别人批评几句就老虎屁股碰不得，恶语相加，甚至谩骂攻击，没有德行。

有此恶行者，不配写诗，不可能给读者提供精美的精神食稂！

如果你拥有了以上几点所要求的优点和人品，相信，经过不断的努力和修行，你的诗艺必突飞猛进，同辈难追矣！

欢迎同行交流，共同分享！