写作中我觉得最难写的就是描写人物外貌还有景物，怎么提高？

谢谢邀请

写作中我觉得最难写的就是描写人物外貌还有景物，怎么提高？

这个问题，如果我们这些整天码字的人回答不出来，实在有些说不出。但若想回答得十全十美，难度确实挺大。就是那些名作家，也未必就回答得十分准确。

我试着回答一下，答错了不准嘲笑哟！

1.写之前，人物和景物要在眼前成为现实。

我的意思是，在写人物外貌和景物之前，人物长什么样要在眼前立起来，像真看到一 样。包括个子多高，体形怎样，是胖是瘦，圆脸还是长脸，肤色是白还是黑，甚至鼻眼耳眉毛和音容笑貌等等都要一清二楚。景物也是同样，想描写草原，你的眼前就要出现一片草原，包括草原上的植物、河流，滩涂，甚到花鸟虫鱼等等。只有达到这个程度，心里才能有立体感，写起来才能言之有物。否则，势必写得模糊不清。

2.语言运用要反复推敲，力求生动，凝练，准确。

描写最忌枯燥乏味，而要避免这些，只能采用生动凝练准确的语言。它必须是自己的语言，独特的语言。可以模仿借鉴经典书籍的方式方法，但必须化为己用，比如《三国演义》中描写张飞的语言：身长八尺，豹头环眼，燕颔虎须，声若巨雷，势如奔马。寥寥数字，一个草莽英雄的形象跃然纸面。

描写景物也是同样。我那年去嵩山，回来写了一篇散文，是这样描写的：

“进入山区，先是小山，草木不深，却葱郁茂盛。蜿蜒行至山腰，隔窗俯瞰山下，烂漫山花点缀舒展的原野，风景格外别致。很快，山势变高变陡，远看，重峦叠障形态各异，有雄狮奔跃，有巨龙飞腾，莽苍数百里，横亘天地之间。这才叫真正意义的山，不愧五岳之首——嵩山。”

这里绝没有王婆卖瓜自卖自夸的意思，只是说明，要用自己的语言，写出真情实感。

说到语言，其实是最费功夫的事，它需要长期磨炼，不是三天两日之功。当然这是后话了。

3.人物外貌和景物描写要真实贴切

所谓真实贴切，是指描写的人和景都要与实际相符。写一个刽子手，若写成文质彬彬，细皮嫩肉，举止典雅，显然不能让人信服。写千里无垠的沙漠，不可能水草丰美，风和日丽。其实这和前面两条密切相关，既：要把人和景立在眼前，语言须生动凝炼准确。作到了前两条，第三条的毛病就可避免。否则，很容易出现张冠李戴的尴尬，人物和景物描写也就失败了。

4.找准描写的时间和契机

人物出场和景物出现是有规律的，它和整篇作品融为一体，不可分割。所以我们在描写的时候要找准火候，不是什么时候都可以描写。火候不到，强行开始描写，会显得突兀和生硬，与整篇作品不协调。这属于谋篇布局的范畴，需要整体考虑。高手写作，往往吊着读者胃口，达到人物呼之欲出的时该才出场，出场就来个漂亮的亮相（描写）。景物也是如此，让读者急于看到它时才去展现，出现就是个五彩斑斓。由于前面有了足够的铺垫 ，出现和展现的效果则会十会理想，达到了写作的目的。

就讲这些，不周之处，还望条友们补充修正。

写作中我觉得最难写的就是描写人物外貌还有景物，怎么提高？

谢谢老师邀答！

古人说：“勤读胸中富，常写笔花。”又说：“读书破万卷，下笔如有神。”

这就告诉我们学习写作，一要读书，多读些名著、名篇，争取能背诵下来。正如谚言讲的：“熟读唐诗三百首，不会作诗也会吟。”二要勤写，初学可以模仿名篇写法。慢慢就能找到规律，越写越好！三要写自己熟悉的事物，有生活体验，才会写的生动。

以上是我学习写作的一点体会，供参考。

写作中我觉得最难写的就是描写人物外貌还有景物，怎么提高？

关于人物和景物的描写，是非常大的话题。基础的写作方法，我就不讲了。我在这里要讲的，是针对写作中的常见病而给出的解决方法。

一、人物描写不可贪大求全，漫无目的

因为我是一个编辑，修改了很多散文、诗歌、小说。关于人物的描写，最常见的毛病就是贪大求全无目的，总想一口气把人物的外貌都写出来。这是不对的。

对人物外貌的描写，必须做到以下几点：

1.写自己当时看到的外貌。鲁迅先生在20多年后第一次见到祥林嫂，是用自己的眼睛去观察祥林嫂的，把自己的观察角度，过程和思维融进去了，而不是一个脸谱式的外貌。

2.人物外貌要随作品的进程而变化。比如祥林嫂的外貌，鲁迅先生不是一锅端都写出来的，而是根据情节和环境的变化，从不同的侧面，写其外貌的。

3.人物外貌只写特征。许多人用了很多好的词语，漫无目的地尽情描写。这是不对的。我们只写人物的外貌特征。比如鲁迅先生笔下的“豆腐西施”杨二嫂，“正像一个画图仪器里细脚伶仃的圆规”。

4.外貌特征是有内涵的。许多人写外貌特征的时候，只有外貌没有内涵，写出来的外貌是多余的。鲁迅之所以强调“豆腐西施”，“正像一个画图仪器里细脚伶仃的圆规”，其用意在于“豆腐西施”生活的巨大变故和衰败。

二、景物描写不能贪多求美，漫无目的

一些人在描写景物的时候，也是总想一口气把美景都写完，所有的美丽的词语都用上，似乎想给人一种很有才气的感觉。这也是不对的。

关于景物描写，本人认为必须做到以下几点：

1.不要做一个全知全觉的人。在描写景物的时候，一定要从作者所站的那个位置出发，由此所能看到的，才能写。关于这一点，大家可以阅读一下《浆声灯影里的秦淮河》，是移步换景的，而所写的每一步的景，并不是大而全的，只写了看到的和听到的、感觉到的。

2.描写景物的目的，不是景物。“我家门前有两棵树，一棵是枣树，另一棵也是枣树。”这是鲁迅《秋夜》中的句子。有人提出质疑，直接写两棵枣树不就完了吗？其实，他哪里了解鲁迅通过描写观察的过程，表达了当时百无聊赖的心境。因此，描写景物不是目的，表达人的思想感情才是目的。

3.不要一味地用华美的词语。我们的思想感情是非常复杂的，并非都是华美的，因此，用词用字一定要准确。“春和景明”的时候，范仲淹是一种心境，使用了华美的词藻。而在“淫雨霏霏，连月不开”的情况下，范仲淹的心境就彻底倒过来了，词藻和景物的基调也发生了180度的变化。

关于人物和景物的描写，是非常复杂的问题，关键是，只有多读多写，才能终有成就。@郁津里

写作中我觉得最难写的就是描写人物外貌还有景物，怎么提高？

一篇短文的生成，离不开人物描写和景物描写。

写好一点每一个写手都努力在做，实际困难很大也很困惑的事。

写作过程中如何写外貌首先要弄楚人的外貌是什么概念才能去细细运用。

所为外貌就是肖像处理得当，不要把眉如叶，鼻似悬胆当成好的形容词，说白了就是戏剧脸谱。

人的外貌也可以写手的多样化，劳动的的手是粗厚硬实，丰满有力。赌徒的手赢输都颤颤抖抖，两种颤抖各不一样。

景物描写是行文推波助澜，当我们听远处的声响，倒底怎样声响，水上踏浪而来似乎能看得见、摸得着。

处理得当了景物描写就融入文中。/

写作中我觉得最难写的就是描写人物外貌还有景物，怎么提高？

谢谢邀请。我来回答。作为写作的四大基本功之一的“描写”（其它三项分别是记叙、议论与抒情），这是值得写作者不断锤炼、学习并提高的技能。在进阶任务完成后，可以升堂入室，并提出以下建议：一是要抓住特点，突出新意。对于描写的对象，人有胖瘦忠奸，景有南北春秋，抓住其外在特征和内在特色，就容易出彩。二是化静为动，化“美”为“媚”。善于用动态的表现形式，去描绘静态的人物与景物。三是浓妆淡抹，手法多一。针对不同的描写对象，可以练就并分别采用油画式的浓墨重彩，或白描线条式的寥寥几笔，来描绘特定对象。同时，手法是为写作服务的，不能离开目的谈形式。在内容苍白无力，感情空虚软弱时，单凭手法的娴熟，可以弥补于一时，但总不如内容丰富、感情饱满与描写手段的“两翼齐飞”更能达到自己的写作目标。总之，对于写作者而言，提高写作的思想性和技巧性是永恒的话题，共勉之。

写作中我觉得最难写的就是描写人物外貌还有景物，怎么提高？

‘有感’、‘借鉴’、‘画蛋’——不妨这样试试看。

‘’写不出‘’看起来是个技术问题，其实更是一个‘悟性’问题。先别说写作，看那些做工的，有感的可以做成倪志福、李瑞环、吴桂贤、时传祥……看那些家庭主妇，有感的生活有滋有味，无感的鸡飞狗跳……所以，鲁迅说：写不出不要‘硬写’，‘血管里流的是血，水管里流的是水’。这不是浇冷水，是要你沉到生活中去，对生活要有自己的喜、怒、哀、乐、崇拜、鄙夷、劝谏、发现、发明……

同样是旅游，有人喜欢得不得了（他可能是个初中生），有人喊‘累死了’（他可能是个高中生），你说谁能写点东西出来？

‘’有感‘’了，但还是写不出东西来？那是他读书少了，多读几本与自己‘有感’差不多的书，你会更有感，你会拍案叫绝，你肯定会手痒、心痒，非写不可了。

写作当然不是‘’有感‘’就一蹴而就的事儿，它是个‘’苦中作乐‘’的事儿——苦得越多，‘乐’也更多。刚开始写时，担心没话写，文章总在‘添’字上下功夫。后来会感到自己话太多了，文章就在‘删’字上下功夫。

知道福楼拜为何叫莫泊桑坐马路边看100个马车夫，写100篇作文吗？知道画蛋的意义吗？那是要你真正的‘有感’。‘有感’的标志是面对类似人、事，你的感触要么各不相同，感觉出观察对象各自的特点；要么高屋建瓴，高度概括归纳这批对象的不同中的大同，发现世界新规律。有这等本事了，不愁下笔无言，而是要把住文字关，不要下笔千言，中心凌乱！

面对100个车夫，如果‘’无感‘’，如果篇篇一样，估计福楼拜会跳脚骂人的啊，任你什么名师再教什么写作技巧也无济于事啊，所以，先不是技巧问题，是生活态度和生活悟性问题。

写作就是个‘遗憾’的工作，总要修修改改。其实这个遗憾和‘补漏’的过程就是‘有感’深化或升华的过程！因为‘有感’总是从无到有，由面到点，由泛到细，由浅入深。

因为语言是思想的工具，所以思想能促进语言精巧，所以语言精巧，又反向推动思想更深邃。

不错，写人、写景都要写出个性特点，但这本事要靠思想给本事开路搭桥的。

最后，总结一下：

一，热爱生活，观察生活，触动灵魂。——没有悟性。哪有感触。

二，善用‘拐杖’，多读好书，写作方法不是教出来的，是自己悟出来的。——没有悟性，哪能吸收。

三，人物描写和景物描写，要在‘悟’透之后，抓住特点，并和整篇文章中心思想‘丝丝入扣’，不节外生枝。要有把握人物、景物这些‘蛋蛋’的细微差别的本事。有了这个功夫之后，还要惜墨如金，尽量少说废话。（如果还停留在生怕文章‘’写不长‘’上，那你还得再去画蛋）