《钱塘湖春行》中的首句算对仗吗？

《钱塘湖春行》七律诗是白居易写的。诗句如下：

孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。 几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥？ 乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。 最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。

钱塘湖春行（网络图片）

这首诗的每句平仄应该是这样的：

平平仄仄仄平平，仄仄平平平仄平。

孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。

仄仄平平平仄仄，平平平仄平平平。

几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥？

仄平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。

仄仄平平平仄平，仄平平仄平平平。

最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。

对于整首诗的对仗在这里就不赘述了，按照提问者的要求，只谈谈首句：“孤山寺北贾

亭西，水面初平云脚低。”是否对仗的问题。

什么是“对仗”？“对仗”就是在诗文中按照字音平仄相对、字义虚实相当、语法结构相同做成对偶的语句。“对仗”是指中国古代的诗歌格律的表现形式之一。

从韵律上来解析“孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低”两句诗是对仗的。这两句诗在音律上是“平平仄仄仄平平，仄仄平平平仄平。”前面几个韵律正好对仗，尾后一个字都是平声，完全符合音律诗要求与规定，是七律格律诗必须遵循的。

从字义上分析“孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低”也比较对仗。“孤山”对“水面”；“寺北”对“初平”也比较对仗，“寺”是寺庙，“北”是方向，而“初”是开始或者是原来的，“平”是不倾斜，平稳，这个对仗说得过去；尾句三字“贾亭西”和“云脚低”的对仗也说得过去。

总之，“孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低”这两句诗总体上是对仗的。在韵律上对仗，在字与字的对仗一般，但是，诗句字义表达清晰，阅后对这两句诗描写的景色感觉很美妙，很生动，简洁明了，意思清晰：绕过孤山寺以北漫步贾公亭以西，湖水初涨与岸平齐白云垂得很低。

《钱塘湖春行》中的首句算对仗吗？

很高兴回答这个问题。

钱塘湖春行

【唐】白居易

孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。

几处早莺争暖树，谁家新燕啄新泥。

乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。

最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。

《钱塘湖春行》这首律诗的首联不是对仗句。按照律诗的写作要求，颌联、颈联必须按照词性对仗，可以宽对，也可以严对(工对)，而首联和尾联是可以不对仗的。且古诗中对仗的很少，目前认为全诗中四联都对仗的要数杜甫的《登高》了。而白居易的《钱塘湖春行》对仗联也是颔联与颈联。请朋友们欣赏。

几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。

乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。

诗的颔联写莺燕，是诗人游程中所看到的景象。莺是春的歌手，都争着飞到向阳的树上去歌唱。燕是春的信使，已开始衔泥筑巢，一片生机勃勃之势。用“早”来形容黄莺，体现了白居易对这些充满生机的小生命的由衷的喜爱。一个“争”字，让人感到春光的难得与宝贵。用一个“啄”字，来描写燕子那忙碌而兴奋的神情，似乎把小燕子也写活了。这两句着意描绘出莺莺燕燕的动态，从而使得全诗洋溢着春的活力与生机。

诗的 颈联写花草，着重表现诗人的感受。马在浅草地上走得非常的轻快，看花的时间长了，眼前一片姹紫嫣红，使人应接不暇，会产生迷乱的感觉。这联和上联是此诗的核心部分，同时也是白诗描写春光，特别是描写西湖春光的点睛之笔。这更是一联极富情感色彩与生命活力的景物描写，充分显示了白居易对描写对象的细致观察以及准确把握其特征的能力。

整首诗处处扣紧环境和季节的特征，把刚刚披上春天外衣的西湖，描绘得生意盎然，恰到好处。

上面欣赏了对仗的颔联与颈联，下面再看首尾两联。诗的首联紧扣题目总写湖水。前一句点出钱塘湖的方位和四周“楼观参差”景象，两个地名连用，显示诗人是在一边走，一边观赏。后一句正面写湖光水色：春水初涨，水面与堤岸齐平，空中舒卷的白云和湖面荡漾的波澜连成一片，正是典型的江南春湖的水态天容。

诗的尾联写白沙堤之景，直抒胸臆，表达诗人喜悦的心情。“行不足”，是因为看不足，说明诗人流连忘返。

《钱塘湖春行》中的首句算对仗吗？

《钱塘湖春行》中的首句算对仗吗？

《钱塘湖春行》是唐代著名诗人白居易的一首诗，回答这个问题，我们先看一下这首诗——

钱塘湖春行
作者：白居易
孤山寺北贾亭西，
水面初平云脚低。 几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。 乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。 最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。

题中所言及首句是“孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低”。

这两句联语不对仗，不是一副对仗工整的对联

上句说的是两个方位，一是“孤山寺北”，二是“贾亭西”。其中的“孤山寺”和“贾亭”应该是当时当地的两个景致；下句却说的是两个现象，一是“水面初平”，二是“云脚低”。其中，“水面”和"云脚"是两个名词。无论是词性，还是意境均不对仗。

这两句话也不符合平仄的要求，尽管前边6个字都符合平仄相反的要求，但最重要的尾字“西”和“低”却都是平声，这就不符合对联平仄的基本要求了。

第二、三两联符合对仗的要求，是非常工整的两副对联

这首诗是白居易的名诗，白居易是唐代律诗大家，对联高手，他作的律诗一定符合对平仄和押韵方面的基本规则。

律诗，一般是在第二、三两联形成工整的对联格式，这首诗也一首七言八句律诗，非常符合律诗的对仗要求。

1、第二联

上联：几处早莺争暖树，下联：谁家新燕啄春泥。

上联的“几处”为“仄仄”，对下联的“谁家”是“平平”；“早莺”为“仄平”对“新燕”是“平仄”；“争”为“平”，对“啄”是“仄”；“暖树”为“仄仄”，对“春泥”是“平平”。十分严谨，特别工整。

从句式上，上下联都是疑问句，在意境上，诗人描述了一副暖意融融的春鸟飞舞、欢鸣筑巢的动感景象，祥和而美丽。

2、第三联

上联：乱花渐欲迷人眼，下联：浅草才能没马蹄。

上联的“乱花”是“仄平”，对下联的“浅草”是“平仄”；“渐欲”是“仄仄”，对“才能”是“平平”；“迷人眼”是“平平仄”，对“没马蹄”是“仄仄平”。也是非常工整的对联。

结语：

唐代律诗，一般的七言、五言绝句，可能安排第一、二两句为工整的对联，也可能安排后两句为对联，有时甚至四句形成两副工整的对联的情况，不一而足。而八句律诗，则一般不在第一、二句安排对联，而是将二、三两联形成工对。

《钱塘湖春行》中的首句算对仗吗？

七律首联，尾联没有对仗要求，多用宽对，五律也一样。假如你对仗工夫好，也可全部用对仗。可以肯定钱圹湖春行首联是宽对。

《钱塘湖春行》中的首句算对仗吗？

谢邀。

《钱塘湖春行》中的首句算对仗吗？

这个问题问得不正确，凡对仗，必须是以两句一联为单位，虽然有句内对的说法，但是并不常见。所以这个问题应该是问《钱塘湖春行》的首联是否对仗。

我们知道这是一首律诗，而律诗的格律要求是中二联对仗，到后来放宽到只需要颈联对仗，所以在普遍创作下，一般首联不要求对仗。

不过才情高的诗人并不会被格律所限制，像我们连中二联对仗都觉得困难的时候，杜甫的《登高》不仅四联八句全部对仗，还有句内对。所以我们称《登高》是七律的模板，是难以超越的巅峰，是有条件的，可以经受住考验的，并非全凭个人喜好。

回到《钱塘湖春行》，我们来看这首诗以及首联两句：

孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。

几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。

乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。

最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。

这首诗其实我也用来当做写景七律举例做过详细分析，这里就不再复述。我们可以看到中二联，也就是颔联“几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。”和颈联“乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。”是对仗的，是符合七言律诗的格律标准的。

那么，到底如何判断两句上下联是否对仗呢？

对仗是一种严格的对偶。见字思意，“对”就是相对，而“仗”则是仪仗，在古时是指行军队伍手持兵器或者旌旗，而“对仗”就是左边一个，右边一个，两边的人式样和状态是一样的，让人产生整饬的感觉。

对仗于文字也是如此，是把同类或对立概念的词语放在相对应的位置上使之出现相互映衬的状态，使语句更具韵味，增加词语表现力。

对仗主要包括词语的互为对仗和句式的互为对仗两个方面。

词语对仗

词语对仗是指上下两句同一位置的字、词的平仄相对、词性相同。如“乱花”平仄为“仄平”，下联的“浅草”是“仄仄”，关键位置的平仄是相反的，而词语的性质相同，都是一个定语修饰的名词，所以，这是对仗的。同样“渐欲”和“才能”对仗，“迷”和“没”对仗，“人眼”和“马蹄”在平仄和词性上都是互为对仗的。

句式对仗

还是看这两句“乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。”句式对仗其实就是两个句子在结构上的相同，类似于仪仗队的排兵布阵。上句“乱花渐欲迷人眼”，我们的节奏断句是“乱花——渐欲——迷人眼”，下句同样的是“浅草——才能——没马蹄”，都是“2——2——3”结构，保证了诗句的节奏感一致。

但是这一点其实是所有诗句最好能够保证的，因为诗本身就是讲究节奏感的韵文。我们分析一些不对仗的诗句，会发现虽然词性不对仗，但是节奏感仍然保持相同。

比如尾联“最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。”这两句明显不对仗，但是我们看节奏感“最爱——湖东——行不足”，“绿杨——阴里——白沙堤”，结构还是一样的，这样就完整保证了上下联的吟诵一致性，带出特有的韵文美感。

所以是否对仗，最主要还是看词性和含义。平仄相对、节奏相同是所有诗句都必须保持的，不足以区分是否对仗。

说完这些，我们再来看《钱塘湖春行》的首联，是否对仗就很明显了。“孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。”平仄为“平平仄仄仄平平，仄仄平平平仄平”。因为首句入韵，所以平仄不完全相对，但是这并非判断是否对仗的关键因素，比如《登高》的首联“风急天高猿啸哀， 渚清沙白鸟飞回”首联的平仄尾字也都是平声入韵，却并不影响“二四六位置”的平仄对应。

而节奏感“孤山——寺北——贾亭西，水面——初平——云脚低”也是一致的，所以最终还是落实到词性和含义上来。很明显“孤山”是带修饰性定语的名词，而“水面”只是一个简单的表述，“孤”与“水”完全不对仗。“寺北”和“初平”，“贾亭西”和“云脚低”的词性和意思更是完全没有类比。

所以，这个首联是不对仗的。

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《钱塘湖春行》中的首句算对仗吗？

问题：《钱塘湖春行》中的首句算对仗吗？

前言

先看一下这首诗的本来面貌：

孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。

这首诗的首联不对仗。

一、首句平收的七律，首联是否可以对仗

这首诗的首句平收押韵，因此从平仄上来说，肯定是不对仗的。

我们所熟悉的杜甫七律《登高》，常常被认为”八局皆对“，这也是一首首句平收的七律。

风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。万里悲秋常作客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。

清人沈德潜《唐诗别裁》点评：

八句皆对，起二句，对举之中仍复用韵，格奇变。

风急--天高--猿--啸--哀，渚清--沙白--鸟--飞--回，除了最后一个字平仄不相对，是比较工整的对仗。

类似的首句押韵五律，有王勃的《送杜少府之任蜀州》：

城阙辅三秦，风烟望五津。与君离别意，同是宦游人。海内存知己，天涯若比邻。无为在歧路，儿女共沾巾。

城阙--辅--三秦，风烟--望--五津。这一副联明显也是有意对仗，不过尾字因为平收，平仄并不相对。

这两个例子，有共同的特点，就是除了上联最后一个字是平声收尾以外，其他都是比较工整的对仗。

作为格律诗，这一种诗体首句平收押韵，所以也被认为是特殊的对仗。

二、钱塘湖春行 首联对仗吗？

孤山寺--北--贾亭--西，水面--初平--云脚--低。

从上下句的结构来说，并不对仗，从词性词类来说也有不对仗的地方：寺--北vs初平。

即使不考虑第一句尾字平收的问题

这首诗的首联也肯定不对仗。

七律的要求是中间二联对仗即可，这首诗也是如此：

几处--早莺--争--暖树，谁家--新燕--啄--春泥。仄仄中平平仄仄，平平中仄仄平平。乱花--渐欲--迷--人眼，浅草--才能--没--马蹄。中平仄仄平平仄，中仄平平仄仄平。

中间二联都是非常工整的对联。

三、对仗的由来

对仗，其实在诗经中就已经存在了，例如：

昔我往矣,杨柳依依。今我来思,雨雪霏霏。

在南北朝时期，诗人们越来越喜欢对仗，例如谢灵运的《登池上楼》：

潜虬--媚--幽姿，飞鸿--响--远音。薄霄--愧--云浮，栖川--怍--渊沉。进德--智--所拙，退耕--力--不任。徇禄--反--穷海，卧疴--对--空林。衾枕--昧--节候，褰开--暂--窥临。倾耳--聆--波澜，举目--眺--岖嵚。初景--革--绪风，新阳--改--故阴。池塘--生--春草，园柳--变--鸣禽。祁祁--伤--豳歌，萋萋--感--楚吟。索居--易--永久，离群--难--处心。持操--岂--独古，无闷--征--在今。

整首诗都是有意对仗的，只不过，当时还没有注意平仄相对，因此会有很多平仄不对仗的情况。

永明体诗人研究四声以后，诗人们开始有意平仄相对的对仗。例如阴铿的《新成安乐宫》：

新宫实壮哉，云里望楼台。迢递--翔鹍--仰，连翩--贺燕--来。重櫩--寒雾--宿，丹井--夏莲--开。砌石--披--新锦，梁花--画--早梅。欲知安乐盛，歌管杂尘埃。

中间三联完全对仗，而且平仄也相对，虽然阴铿是南北朝时代梁朝、陈朝之间著名诗人，但是已经能够写出完全符合唐朝科举考试水平的格律诗了。

结束语

另外，词的对仗，也常常有平仄不相对的现象，例如岳飞的《满江红》：

三十功名尘与土，八千里路云和月。

在格律诗中，除了首联最后一个平平相对的对仗外，其他的对仗对平仄相对要求很严格。

但是无论哪一种标准，《钱塘湖春行》的首联，都不算对仗。

@老街味道