金庸小说和古龙小说最大的区别是什么？

每个男人心里都有一个“侠客梦”啊，看到这个题目，不由得点进来说一说。这两人的小说我都看过，在说他们小说的区别之前，先说说我和他们小说的故事。

我是1989年参加高考的，那时候农村条件艰苦，没有电视、没有小说，全县也没有几所高中，位置也很偏僻。

高考要到县城里去考，提前一天，学校找个小旅馆住下，高考完回家等消息。按照我的老师宋先生的话说：等到消息的将来穿皮鞋；没等到消息的话，将来可能不用穿鞋。

高考是7月7、8、9三天，我们6日就到县城住下。我和好哥们汤君出了名的心大，别人临阵磨枪看书，我俩跑出去玩，我们像不像“大侠”？

结果我在一个地摊上看到一本奇书，名曰《天龙八部》，好奇加上口袋里真有几块钱，我们俩就买了下来。

结果晚上在小旅馆，我们看得一夜没睡。我还分明记得，第二天出发上考场时，我看到“木婉清知道身世，要离开段誉”这个地方。上午考语文，满脑袋都是“木婉清骑马出逃”的画面。

也是“年轻火力壮”，要是现在一晚上不睡，第二天无论如何是写不出一个字的，何况考试。后来有时间了，我买了一套金庸的书，全部看了一遍。

参加工作后，一次休假在家，没事干看电视，电视里放的是武打电视剧《绝代双骄》，一下子看进去了，总想知道结果；于是傻乎乎地跑到书店，买了小说《绝代双骄》。休假就是在看这本书中度过的，休假结束，满脑子都是小鱼儿和苏樱幸福地打情骂俏的情景。

觉得这小说真的挺不错，也很有意思，注意到作者叫“古龙”。后来又看来“小李飞刀”，连带着楚留香、陆小凤什么的，但都觉得不好，没有小鱼儿、花无缺、李寻欢好看。也许是这时候的我对武侠小说不太迷了。

顺便说一句，我和汤君看了一晚上小说，后来我们都和大海结缘。他现在是世界级远洋货船“老大”，牛气得很，很多俄罗斯的故事都是他告诉我的；我只是在太平洋西岸转，一直没有冲出第一岛链。光看小说，不练武功，没有打通“任督二脉”啊。

金庸的小说在描写历史方面，还是有点底蕴的，尽管有些牵强附会。比如《射雕英雄传》，一看就是南宋时的事，襄阳大战、蒙古南侵，遗憾他没写“钓鱼城大战”，那个战役是挽救欧洲的战役。

《天龙八部》也是宋朝时候的事，段正淳在历史上确有其人，而大将高升泰，实际上是段正淳前的大理王，他是篡位上台的，死后还政段氏。

金庸小说的人名都取得好。风清扬、令狐冲、张无忌、郭靖、杨过、陈家洛······一个个名字都很有味道，也很有寓意；就连反派的名字也很有韵味，岳不群、左冷禅、梅超风······，有的反派还让人同情，比如梅超风。

武侠小说情节都很离奇，金庸也不例外，如果在合理性上较真，你就别看武侠。但金庸能把很多铺垫做得很好，让你进入情节时不至于感到突兀。他还能在小说里描写很多年轻男女的爱情故事，都能写得引人入胜；所以，金庸的小说既有武侠，还有爱情。

金庸的小说，我个人觉得有拖沓的缺点，很多情节与小说相关性不大，为了硬凑而加上，增加字数而已。这有点像我写东西，写不出来了，就围绕主题胡扯几句，即转折一下，又赚点字数。

古龙的小说很紧凑，线索分明，直线型描写；故事曲折惊险、悬念不断；古龙小说中的男女关系明显有主次之分，看得出，他是个“大男子主义”的人。

比如他在《绝代双骄》里，不管是武功盖世的移花宫宫主，还是铁心兰、小魔女、段姑娘，似乎都智力不在线，而聪明伶俐的苏樱总是小鱼儿调戏的对象。

从作品里，大约能看出作者的态度，古龙就是这个态度；在他别的作品，不管是楚留香、还是陆小凤，里面的女性就如玩物；而《多情剑客无情剑》里的李探花，干脆沉湎在追忆了，迷恋曾经的爱人。“虐恋”，是古龙武侠里爱情的样子。

古龙写爱情，没有金庸写得好。金庸有非常深厚的文化修养，也有历史地理知识；比如桃花岛，在东海真有桃花岛；波斯明教的小昭，那么可爱，这里有金庸对那里的向往，也有金庸对宗教的了解。

古龙写武打场面绝对简单直接，把紧张刺激的场面留给读者的想象。一百个读者就有一百个李寻欢出刀的样子。同样的场景，金庸可以写好几页纸，一招一式、武术来历，都写得详细周备，让人看着过瘾。古龙则简单，他一般这样写：

刀，锋利的刀；

寒光一闪

血，鲜红的血；

XX的眼睛睁大，不敢相信这是真的；

李寻欢慢慢转身，向他的车边走去，边走边咳嗽；

身后传来“扑通”一声，XX脸朝下扑倒在雪地里，血印象蚯蚓一样，慢慢地在雪地上向四周爬···

古龙这么写，很讨巧，许多人也爱看这样的描写，仿佛很酷的样子。但这也暴露了古龙知识的不全面，他没法写那些佛教的东西，哪怕星点的皮毛；也没法写那些流传古籍里的东西，哪怕道听途说。古龙写不出令狐冲和向天问与魔教干架的场景，而金庸能写出李寻欢雪夜寻仇的艰辛。

如果用酒来比喻两个作家，那么金庸是酱香白酒，喝着回味无穷；古龙是青岛啤酒，喝着解渴利尿。如果用茶来比喻，金庸是龙井，喝着香逸回甘；古龙是茉莉花茶，香气浓艳。

最后，两者最大的区别：

金庸写小说，写着写着，写出了兴趣，名利双收；

古龙是写着写着，总想喝酒赚钱，难免把这些东西带到作品里。

金庸写的格局大，古龙写的恩怨多；金庸写的文化厚，古龙写得更直白；

金庸写的武侠有术有道，古龙写的武侠斗狠逞强；

金庸写的爱情甜美与挣扎交织，古龙写的爱情世俗和虐美并存。

个人觉得，金庸写得好，尤其是《笑傲江湖》写得最好；古龙写得好看，《多情剑客无情剑》就不错。

金庸的作品值得多次读，古龙的作品看一遍就行。

至于说：金庸正统、古龙灵气，还真不是这样。

金庸小说和古龙小说最大的区别是什么？

古龙的优秀作品，是金庸的两倍。

金庸所有武侠小说，原稿本来就很不错，又经过反复修改，就像天然美女再去整容，全部都耐看。只可惜，金庸封笔太早，只留下15部武侠作品。

1.《碧血剑》、2.《越女剑》、3.《鸳鸯刀》、4.《白马啸西风》、5.《书剑恩仇录》、6.《连城诀》、7.《雪山飞狐》、8.《飞狐外传》、9.《侠客行》、10.《倚天屠龙记》、11.《笑傲江湖》、12.《天龙八部》、13《射雕英雄传》、14.《神雕侠侣》、15.《鹿鼎记》。

古龙作品多达66部，由于内容质量参差不齐，读者对古龙的评价，比金庸复杂得多。

从时间维度来看，古龙有摸索期、巅峰期和震荡期三个阶段。摸索期(1965年以前)，基本没有佳作；巅峰期(1965年-1975年)，基本全是佳作；震荡期(1975年以后)，佳作有一半左右。

从读者口碑来看，古龙有15部作品被全盘否定，有21部作品争议性很大，有30部作品得到一致好评。

〔一〕古龙被全盘否定作品。

1.《苍穹神剑》、2.《月异星邪》、3.《湘妃剑》、4.《剑毒梅香》、5.《神君别传》、6.《孤星传》、7.《失魂引》、8.《游侠录》9.《彩环曲》、10《残金缺玉》、11.《剑客行》、12《剑气书香》、13.《午夜兰花》、14.《剑神一笑》、15.《怒剑狂花》。

古龙早期作品被全盘否定，这个好理解，那时候，古龙还没有形成自己的风格，只是生硬地模仿金庸、司马翎等人，而且还模仿得不好。

《午夜兰花》很遗憾，既是古龙后期作品，还背靠《楚留香传奇》这棵大树，却写得非常糟糕。

《剑神一笑》也一样，既是古龙后期作品，也背靠《陆小凤传奇》这颗大树，写得也是乱七八糟。

《怒剑狂花》虽然署名为古龙晚期作品，因为大部分由丁情代笔，被读者全盘否定了，在情理之中。

〔二〕古龙争议性作品。

1.《白玉老虎》。

争议原因：这部作品，有人给满分，也有人给低分。从布局来看，这部作品不亚于《多情剑客无情剑》和《天龙八部》，由于古龙好酒贪杯而偷懒，早早就收尾了，成了古龙烂尾作品中的最大遗憾。

2.《名剑风流》。

争议原因：这部作品，开篇也是满分级走向，悬念设置甚至超越了《多情剑客无情剑》和《天龙八部》。只可惜，古龙再次偷懒，中途由乔奇代笔，让作品质量大幅度滑坡，成了古龙代笔作品中的最大遗憾。

3.《欢乐英雄》。

争议原因：不少读者非常喜欢这部作品，古龙也亲口说过，他最喜欢自己的《欢乐英雄》。不过，就算古龙亲自挂帅捧场，这部作品的受众数量级，还是非常有限。这部作品，喜欢之人视为武侠界圣经，毕竟，郭大路他们的生活轨迹，真正复原了江湖场景。不喜欢这部作品的群体，觉得《欢乐英雄》布局太小，就几个小混混在哪里蹦来蹦去，武侠味道不够浓厚。

4.《天涯明月刀》。

争论原因：古龙小说，高开低走是普遍现象，被很多武侠爱好者诟病。《天涯明月刀》则刚好相反，情节推进完全属于低开高走，开篇像普通散文一样平平淡淡，从傅红雪尾随燕南飞离开凤凰集开始，故事情节越来越精彩，作品结尾更是精彩绝伦。这部作品被很多读者嘲讽，觉得古龙在武侠小说方面严重跑题了，却被古龙深度粉丝追捧。

5.《护花铃》《飘香剑雨》《浣花洗剑录》和《情人箭》。

争议原因：这四部作品，我都认真阅读过两遍以上，可读性很不错。不过，很多人有“古龙早期作品不行”的偏见，就算没有看过这四部作品，就武断地否定了。真正古龙的深度粉丝，对以上四部作品，评价都不低。

6.《剑-花-烟雨江南》。

争议原因：与上一项情形刚好相反，这部作品出自古龙巅峰时期(1975年)，被不少人盲目追捧。不吹不黑，《剑-花-烟雨江南》，除了书名取得特别浪漫以外，其它方面确实找不到看点，直接就是古龙巅峰时期的最大败笔。

7.《血鹦鹉》《圆月弯刀》和《风铃中的刀声》。

争议原因：这三部作品，开篇都出自古龙笔下，后面分别由黄鹰、司马紫烟和于东楼代笔。实事求是地说，这三个家伙，代笔水平确实很不错，模仿古龙风格，基本能够以假乱真。但是，因为有代笔这个梗，导致这三部作品的口碑褒贬不一。

8.《借尸还魂》《桃花传奇》和《新月传奇》。

争议原因：这三部作品，因为沾光楚留香系列，还是被不少读者追捧。事实上，这三部作品都不太理想，与楚留香传奇系列前四部作品，简直有天壤之别。事实上，楚留香新传，只有《蝙蝠传奇》算得上优秀作品。

9.《幽灵山庄》和《凤舞九天》。争议原因：这两部作品，因为沾光陆小凤系列，还是被不少读者追捧。事实上，这两部作品都不太理想，与陆小凤传奇系列前三部作品，简直不在同一段位。

10.《飞刀又见飞刀》。

争议原因：这部作品，是小李飞刀系列的收尾作品，对李寻欢和上官金虹的后代子孙，都做了明确交代。主角身份将小李飞刀系列故事推到一个全新的高潮，李寻欢是李坏的爷爷，上官金虹是李坏的外公。部分读者喜欢这部作品，究其原因，多数是沾光小李飞刀系列这棵大树。不吹不黑，这部作品，可读性真的很糟糕。

11.《碧玉刀》和《拳头》。

争议原因：《拳头》曾经被误收入七种武器系列，于是，很多读者跟风，认为这部作品很优秀。事实上 ，这部作品可读性很低，与前传《霸王枪》差距很大。《碧玉刀》是七种武器原生态成员，不过，可读性也比其它五部作品差了很多。主角段玉傻得像个弱智，基本没有什么优点，却处处逢缘，情节设定有点倒胃口。

12.《火并萧十一郎》。

争议原因：这部作品是《萧十一郎》的续集，情节推进顺其自然，萧十一郎与连城璧继续缠斗，笔风与前传差异不大，受到不少读者追捧。不过，因为古怪人物出场过多，江湖生态显得过于扭曲，很多读者给出了低分评价。

〔三〕古龙优秀作品。

下面这30部武侠小说，就算最挑剔的读者，也不会给太低的评价，属于古龙笔下没有争议的优秀作品。

1.《多情剑客无情剑》、2.《武林外史》、3.《绝代双骄》、4.《长生剑》、5.《孔雀翎》、6.《多情环》、7.《霸王枪》、8.《离别钩》、9.《血海飘香》、10.《大沙漠》、11.《画眉鸟》、12.《蝙蝠传奇》、13.《金鹏王朝》、14.《绣花大盗》、15.《决战前后》、16.《银钩赌坊》、17.《边城浪子》、18.《大旗英雄传》、19.《碧血洗银枪》、20.《猎鹰-赌局》、21.《绝不低头》、22.《流星蝴蝶剑》、23.《七星龙王》。24.《九月鹰飞》、25.《萧十一郎》、26.《大人物》、27.《七杀手》、28.《三少爷的剑》、29.《大地飞鹰》、30.《英雄无泪》。

也就是说，金庸有15部优秀作品，古龙恰恰有30部，正好是金庸的两倍。

当然，众口难调，也有人不喜欢上面这些作品。这个群体，要么直接就抵触武侠小说，要么对古龙有偏见，要么以金庸作品为武侠圣经，认为非我族类即是劣质作品。

只要是真正的武侠爱好者，古龙以上30部优秀作品，堪称百读不厌，已经无限接近完美了。

金庸小说与古龙小说最大的区别是什么？

〔一〕金庸喜欢刻画低智商人物，古龙笔下人物基本都是高智商。

乔峰、段玉、虚竹，郭靖、周伯通和张无忌，这六个人物，既是金庸笔下的武功高手，名气更是大到家喻户晓。这些家伙，智商都偏低，虚竹和郭靖甚至有弱智倾向。部分智商偏低群体，特别迷恋金庸小说，他们阅读金庸小说时，入戏太深，容易找到代入感，时而觉得自己是憨憨的郭靖，时而又觉得自己是傻傻的虚竹。我是低智商典型代表，看金庸小说时，入戏也很深，只有抱着金庸小说时，看着虚竹、郭靖和张无忌都傻乎乎的大人物，才能自信满满。金庸笔下，高智商人物容易变成反面角色，练功时也容易走火入魔，比如岳不群、欧阳锋、东方不败等等。

反观古龙笔下大人物，多数都是顶流高智商，李寻欢、楚留香、陆小凤、叶开、萧十一郎等等人物，全是天才型高手。这些大人物，武功都很高，还相当富有，是江湖儿女中的贵族。

〔二〕金庸擅长写剑客，古龙则擅长写刀客。

金庸笔下，有碧血剑、越女剑、书剑恩仇录、独孤九剑、倚天剑、玄铁重剑、六脉神剑、辟邪剑谱、太极剑法、君子剑等等，在金庸小说里，宝剑及剑法，占据了显赫地位。

古龙笔下，有风云第一刀、天涯明月刀、碧玉刀、圆月弯刀、小李飞刀、割鹿刀、苗天王大刀、白天羽神刀、屠龙刀、在古龙小说里，神刀及刀法，是江湖风云变化的引领者。

〔三〕金庸采用架空历史，古龙采用平行历史。

所谓架空历史，就是凭借着少量的历史资料，虚构出新的历史世界，这方面，金庸是顶级大师，足够以假乱真。

所谓平行历史(平行空间)，就是不依赖任何具体历史事件，更没有具体时间线或时间点。古龙的小说，暗地里以明朝为历史背景(除了《苍穹神剑》和《绝不低头》)，可是，在小说内容里，没有历史人物或事件的蛛丝马迹，是一个全新而独立的江湖世界。这方面，古龙是顶级大师，给读者留下足够的想象空间。

〔四〕金庸大器，古龙精致。

在小说创造方面，金庸布局很大器，时间跨度、事件跨度和空间跨度都很大，金庸一部小说，会把东西南北的利益冲突全部集中在一起，也会把几代人的恩怨集中到一个点。古龙则走精致路线，深度挖掘江湖原貌，单纯地描述江湖儿女们的爱恨情仇。

〔五〕金庸博大，古龙精辟。

金庸小说里，涉及面博大精深，涵盖了传统武学、中医、星象占卜、诗词歌赋、宗教信仰等等元素。古龙小说里，以剖析人性需求为核心，让小说与现实无缝接轨。因为以人性为核心，古龙的平行历史小说，可以适配到任何时代。有时候，古龙明明是写的是古代武侠故事，但是，把故事情节适配到现代生活中，也不会有违和感，这就是古龙小说的精辟之处。

〔六〕李敖骂金庸小说是臭鸡蛋，却高度表扬了古龙。

李敖是出名的快嘴和毒眼，被称为近代东方最杰出的评论家，曾经骂“金庸是现实版岳不群，行为与作品宣传精神背道而驰，口是心非。”又骂“金庸的小说是臭鸡蛋”。与此同时，李敖却高度评价了古龙：“古龙看透了江湖，却不愿看透江湖中的人，真正做到了文如其人。”

〔七〕金庸擅长打斗场面描写，古龙擅长心理活动细节描述。

金庸打斗描写经典：

青光闪动，一柄青钢剑倏地刺出，指向中年汉子左肩，使剑少年不待剑招用老，腕抖剑斜，剑锋已削向那汉子右颈。那中年汉子竖剑挡格，铮的一声响，双剑相击，嗡嗡作声，震声未绝，双刃剑光霍霍，已拆了三招。中年汉子长剑猛地击落，直斩少年顶门。那少年避向右侧，左手剑诀斜引，青钢剑疾刺那汉子大腿。

上面这个片段，是《天龙八部》的精彩开篇，也是金庸笔下典型的打斗场面描写，画面感很强，就像打斗者就在读者眼前比划一样，一招一式，都看得清清楚楚。

古龙心理描写经典：

冷风如刀，以大地为砧板，视众生为鱼肉。万里飞雪，将穹苍作洪炉，熔万物为白银。雪将住，风未定，一辆马车自北而来，滚动的车轮辗碎了地上的冰雪，却辗不碎天地间的寂寞。

上面这个片段，是《多情剑客无情剑》的精彩开篇，表面上貌似环境描写，实质上是别开生面的心理活动描述。李寻欢从探花郎变成了浪子，远离青梅竹马的林诗音，在关外漂泊了整整十年。如今，李寻欢再次回归中原，只因为物是人非，心情落寞而悲凉。

〔八〕中学生读金庸，大学生读古龙。

金庸笔下，有很多天真无邪的爱情故事，浪漫到不着边际。乔峰与阿朱、杨过与小龙女、张三丰与郭襄、郭靖与黄蓉、张无忌与周芷若都是这样，他们为爱情疯狂到不食人间烟火。这种梦幻般的爱情故事，煽情效果很不错，最适合十多岁的愣头青，也就是初中阶段的学生娃。

古龙笔下的爱情故事，与现实生活中的实际情况差不多，男人靠实力博得美女青睐，女人靠美貌博得男人欢心，门当户对和利益联姻最多。李寻欢与孙小红门当户对、谢晓峰与慕容秋荻门当户对、沈浪与朱七七门当户对，铁中棠与水灵光门当户对。傅红雪出生卑微，不愿与上层人物虚情假意，最后，选择与风尘女周婷相濡以沫。

金庸笔下的侠义精神，酷似辣鸡汤外加高度酒，喝了几杯后就头脑发热，忘记评估自己的实力就敢于横冲直闯。金庸笔下的好人，就像有七八个脑袋一样，很难被打倒。坏人就惨了，那么练成了金刚不坏之身，被好人手指头戳一下，然后就挂了。

古龙小说则不同，邪不胜正不是唯一的江湖法则，实力才是真正的王道。《离别钩》主角杨铮是个地地道道的好人，狄青麟坏得失去了人性。杨铮真正靠近狄青麟时，他不得不坦率承认，狄青麟很坏，但是已经强大到很难被打倒的程度，自己确实不是狄青麟对手。

金庸的小说，情节推进平铺直叙，阅读难度可以忽略不计，利于雅俗共赏。古龙小说则不同，情节设定错综复杂，还留下很多靠读者自己揭开的谜底，阅读难度系数较大。其中、《午夜兰花、《新月传奇》和《幽灵山庄》最难读懂，梳理故事情节都相当费事儿。

基于此，很多武侠爱好者，中学时喜欢金庸的小说，上了大学后却变成了古龙的铁粉。

大总结：金庸和古龙，都是武侠小说巨匠，堪称武侠界泰山北斗。

写在最后：

我是小李飞刕，我是武侠小迷妹，专攻武侠话题写作,感谢你读到这里。

我身体不好，写作这篇文章，断断续续花费了七天时间。

写作不易，写长文更难，如果你喜欢本文，请点个赞吧，以便鼓励小女子继续创作，谢谢!

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金庸小说和古龙小说最大的区别是什么？

金庸小说和古龙小说的最大区别，这次总算整明白了，就一句话。

古龙是燕十三，金庸是令狐冲。

从燕十三和令狐冲身上，可以分析出古龙和金庸的最大不同之处。

其实我希望金庸能成为谢晓峰。

古龙看金庸的书有启发，写出成名之作《绝代双骄》，金庸看《绝代双骄》有启发，写出巅峰之作《鹿鼎记》。

《鹿鼎记》也是金庸的封笔之作，刚成名的古龙想与金庸过过招，金庸退出江湖了。

剑气纵横三万里，一剑光寒十九州。

燕十三本来不叫燕十三，因为从前有个人叫燕七，又有个人叫燕五，他觉得他比那两人加起来还要强一点，所以叫燕十三。

燕十三的家传“夺命十三剑”本已名动江湖，燕十三更青出于蓝。

十七岁成名，江湖十年磨一剑，二十七岁的燕十三使出夺命第十四剑，天下无敌。

如果有一个人能打败他，就是翠云峰、绿水湖、神剑山庄的“天下第一剑”三少爷谢晓峰。

二百年前，天下所有闻名的剑客在华山绝顶论剑后，每个人都拿出了一两黄金，铸成“天下第一剑”五个金字送给谢天。

谢天是神剑山庄的第一代主人。

近百年来，江湖中名剑辈出，没有人能被公认为天下第一剑，神剑山庄的光芒也渐渐由绚烂归于平淡。

直到这一代——神剑山庄又出了位了不起的人，三少爷谢晓峰。

谢晓峰惊才绝艳，天下侧目，五岁学剑，六岁解剑谱，十多岁击败华山派第一剑客华少坤。

三少爷是天之骄子，是正义的化身，三少爷的剑，天下无敌。

燕十三的剑，里包皮鞘，黄金吞口，上面缀着十三颗豆大的明珠，剑名“骨毒”。

其实是孤独，燕十三想放下这把剑，但放不下。

因为他是名满天下的剑客，别人不容他放下。

很多剑客找他挑战，想杀死他，扬名立万。

他一旦放下剑，就表示生命快要结束了。

名声，对他像是一个包袱，一个永远也甩不脱的包袱。

他不想杀人，但不得不把一个个挑战他的剑客刺于剑下。

不杀别人，就会被别人杀死，他没有选择的余地。

骨毒跟随他十九年，六十三个人死在骨毒剑下。

骨毒本是柄很平凡的剑，可是饮了六十三个人的血，六十三个无情的杀手，六十三条厉鬼冤魂，骨毒有了生命。

骨毒渴望再能尝到别人的血，渴望别人死在它的剑锋下。

燕十三能感觉得到。

只要骨毒一出鞘，就一定要杀人，有时候连他自己都无法控制。

燕十三的心早已冷漠，甚至已经麻木。

别人只看到他的光鲜，只有他自己知道，他的心有多么累。

他心里清楚，那些挑战他的人都不配他拔剑，配他拔剑的只有谢晓峰。

他和谢晓峰注定有一场宿命之战，谁也逃脱不了！

他和三少爷，不管谁死在谁的剑下，都死得其所！

燕十三去神剑山庄找三少爷，一心想杀他的点苍剑客曹冰跟着。

一心想等他死了，收藏他骨毒的乌鸦也跟着。

“你去找三少爷决斗，岂不是送死？”乌鸦问。

“难道你觉得活着有趣？”燕十三说。

乌鸦闭嘴，跟他走进一家最好的酒楼，要了最好的酒，他们一直都是派头很大的人。

“杀过人后，我一定要喝酒。”燕十三说。

“没有杀人，我也喝酒。”乌鸦说。

“喝过酒后，我一定要去找女人。”

“没有喝酒，我也找女人。”

他们喝了很多酒。

“看来你也是个酒色之徒，今天我让你一次。”燕十三说。

“让什么？”乌鸦问。

“让你买单。”

“不必让，不客气。”

“这次一定要让，一定要客气。”

“不必不必。”

“要的要的，我要杀人时，身上从不带累赘的东西，免得碍手碍脚！银子就是最累赘的东酉。”

“你可以带银票。”

“我讨厌银票。”

“为什么？”

“一张银票也不如经过多少人的手传来传去，脏得要命。”

“你剑上的明珠可以拿去换银子。”

“这些珠子都是假的，真的我早卖了。”

“我跟你一样，今天本来也准备杀人的，我也讨厌银票。”

两人都没有钱，掌柜的说，有人买过单了。

并且，来了两位美女侍候他们。

他们也不问谁买的单，每天享受别人买单的美酒、美女、酒店、马车……舒舒服服地被送往神剑山庄。

买单的人是慕容秋荻，慕容秋荻要三少爷死，最有可能杀死三少爷的只有燕十三。

江南七星塘是武林四大世家之一，声名不在神剑山庄之下，慕容秋荻是七星塘的掌门之女，也是有名的美女。

十六岁的慕容秋荻见到三少爷，不可救药爱上他，三少爷让她等七年，七年后，他上门迎娶她。

三少爷不知慕容秋荻怀上了他的孩子，慕容秋荻未婚先孕，不敢出门，在深闺之中养孩子，等三少爷来迎娶她。

七年里，她拒绝四十三个名门大少的求婚，痴痴等三少爷，三少爷没有来。

别人都以为她不愿意出嫁，是为了照顾多病的父母，都赞扬她是个孝女。

她认为自己是个骗子，骗了所有的人！

七年的心酸经历，痛苦折磨，她对三少爷的恨多过了爱。

她要三少爷死，哪怕赔上自己的性命！

只有她知道三少爷的剑有一个破绽，唯一的破绽，只要把这个破绽展示给燕十三，燕十三就能杀了三少爷。

一个无敌天下的剑客，剑法中的破绽是最大的秘密，只有和他真正相爱过的人，才能知道他的秘密。

三少爷维护武林公道，堪称楷模！江湖中都知道他是个正直的剑客，是个重情重义的人。

他为什么没有来？人在江湖，身不由己！

燕十三看慕容秋荻演示三少爷的剑，想出了破解之招。

曹冰偷看慕容秋荻演示的剑法，也看到了燕十三破解的剑法。

曹冰用乌鸦试剑，他本来不是乌鸦的对手，但用三少爷的剑法，只一剑，重创乌鸦，乌鸦差一点死在这一剑下。

曹冰兴奋，急着赶去神剑山庄，想用燕十三想出的剑法杀了三少爷，一举成名。

“千蛇怪剑”夏侯星攻击燕十三，燕十三也试三少爷的剑，一剑把夏侯星震飞几十米。

燕十三知道，夺命十三剑根本不可能有这么大的威力，如果慕容秋荻不指点他，他也抵挡不住这一剑。

现在他就算能击败三少爷，那种胜利又是什么滋味？

他很快发现自己想多了，夏侯星得到马夫指点，又来挑战他，让他用刚才那一剑。

燕十三使三少爷的剑，夏侯星使出燕十三想的破解三少爷剑的剑法，燕十三无法变招了，难道竟要死在自己想出的剑招下？

他没有死。

千蛇剑断了，断成千百片碎片，夏侯星又被震飞出去，飞得更远。

三少爷的剑根本没有破绽！

没有人能破这一剑，绝对没有！曹冰去了，死定了！

马夫是夏侯飞山，二十年前，败在燕十三父亲的夺命十三剑下。

他研究夺命十三剑二十年，所以看到燕十三使三少爷的剑，想出了和燕十三想出的一样的破解之招。

他也想不到三少爷的剑浑然天成，毫无破绽，超越了剑法的极限，无解！

燕十三发自内心的尊重谢晓峰，他和谢晓峰的死约会，就算明知送死，也不会失约。

燕十三赶到绿水湖的时候，看到曹冰在小小杏花村酒馆喝醉了，烂醉如泥，没有死。

他想用酒壮胆，只喝半斤就醉了。

来到此处，却没胆子进去，燕十三不是那样的人。

谢掌柜送燕十三渡绿水湖，上翠云峰，进神剑山庄。

燕十三看到谢晓峰的父亲谢王孙，看到“天下第一剑”的金子牌匾，看到谢天和谢晓峰用的那把天下第一剑。

那把剑和燕十三的剑一样，不是神兵利器，也不是大师铸就，但却是天下无双的名剑。

燕十三看到谢晓峰的棺材——三少爷竟然死了，死十七天了！

燕十三的心死了，世上唯一能杀死他的人死了！

没有人能杀死三少爷，唯一能击败他的，是命运！

曹冰偷偷进神剑山庄，以为谢王孙是谢晓峰，全力偷袭，刺谢王孙的后心，燕十三来不及救，却发现那一剑刺空了。

燕十三本能一剑封喉，刺死曹冰，发现谢王孙才是真正深藏不露的高手！

谢掌柜送燕十三回去，绿水湖上，燕十三刻舟沉剑，三少爷死了，天下再没有人配他出剑。

燕十三终于放下了剑，三少爷死了，燕十三失去了活着的意义，燕十三也死了。

两位百年不遇的天才剑客，像两颗流星消失了，没能碰撞。

三少爷和燕十三一样，不想杀人，但为了神剑山庄的名誉，不得不把一个个挑战他的剑客刺于剑下。

除非他死了。

所以他“死”了。

如果他不“死”，会杀了燕十三、曹冰……永无休止杀下去。

他不愿意那样活！

所以他逃避，宁愿当懦夫，宁愿变成没用的阿吉。

他和燕十三是一类人，外表光鲜，内心的痛苦没有人能了解。

一代大侠变成卑微的浪子，亲眼目睹了民生疾苦，却一次次强迫自己不展露武功，不为民主持公道，心中更加痛苦。

一旦展露武功，别人就会知道谢晓峰假死，就会被逼回到原来他厌恶的生活方式。

人间每多不平事，但愿长醉不愿醒！

他做了十年酒鬼，做了十年懦夫。

直到——忍无可忍。

他的本质是大侠，侠骨柔肠让他不能一直漠视，为了人间公道，三少爷不得不“复活”了。

三少爷复活，燕十三也复活了。

三少爷复活了，被慕容秋荻组建的“天尊”组织疯狂报复。

天尊一点不比“青龙会”差！

三少爷当阿吉时，因为打不还手，受了太多严重的伤，又中了毒，必死无疑。

终于能解脱了，三少爷很乐观，把死看成一种解脱。

燕十三治好了三少爷。

普天之下，只有燕十三的独门秘方能治好三少爷，他蒙面治好三少爷，不让三少爷知道他是谁。

因为他和三少爷的“宿命之战”来了，三少爷如果知道他是燕十三，绝对不会和他决斗。

天下第一剑回到了三少爷手里，骨毒回到了燕十三手里。

三少爷和燕十三决斗，制住了夺命第十四剑，想不到又衍生出第十五剑……

夺命第十五剑长成了灭世毒龙，燕十三掌控不住，毒龙出世带来的只有死亡，三少爷只有死亡，人间会变成地狱。

人间不能没有三少爷这样正直的剑客，趁毒龙没彻底脱离燕十三的掌控，燕十三回剑自杀，拉毒龙一起下地狱。

但将血泪酬知己，生死又何妨？

“知己敌人”犹如两颗最耀眼的流星相撞，碰撞出永恒不灭的火花！

谢晓峰见到了死亡之剑，也能使用第十五剑了，但岂能让毒龙再出现在人间？

谢晓峰挥剑斩断双手大拇指，终生不再用剑。

谢晓峰不能用剑了，再没有谁跟他抢“天下第一剑”的名头。

谢晓峰成了燕十三的延续，燕十三最大的遗憾是不能掌控第十五剑，或者说，最大的愿望是掌控第十五剑。

谢晓峰做到了，后来练到无剑之境，在与“魔刀”丁鹏论剑后，剑道再上一层，彻底掌控了夺命第十五剑，证道剑神。

三少爷的剑真正天下无敌了，纵观所有古龙武侠小说，只有“天下第一神剑”燕南天能与他争锋。

其实这种荣誉，何尝不是燕十三的？

我对《笑傲江湖》记忆最深刻的，是下面一段祖千秋讲的论杯：

“饮酒须得讲究酒具，喝什么酒，便用什么酒杯。喝汾酒当用玉杯，唐人有诗云：‘玉碗盛来琥珀光。’可见玉碗玉杯，能增酒色。”

“这一坛关外白酒，酒味是极好的，只可惜少了一股芳冽之气，最好是用犀角杯盛之而饮，那就醇美无比，须知玉杯增酒之色，犀角杯增酒之香，古人诚不我欺。”

“至于饮葡萄酒嘛，当然要用夜光杯了，古人诗云：‘葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。’要知葡萄美酒作艳红之色，我辈须眉男儿饮之，未免豪气不足。葡萄美酒盛入夜光杯之后，酒色便与鲜血一般无异，饮酒有如饮血。岳武穆词云：‘壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血’，岂不壮哉！”

至于这高粱美酒，乃是最古之酒。夏禹时仪狄作酒，禹饮而甘之，那便是高粱酒了。令狐兄，世人眼光短浅，只道大禹治水，造福后世，殊不知治水什么的，那也罢了，大禹真正的大功，你可知道么？”

令狐冲和桃谷六仙齐声道：“造酒！”祖千秋道：“正是！”八人一齐大笑。

“饮这高粱酒，须用青铜酒爵，始有古意。至于那米酒呢，上佳米酒，其味虽美，失之于甘，略稍淡薄，当用大斗饮之，方显气概。”

——金庸《笑傲江湖·论杯》

我喜欢金庸开始写的令狐冲，有些像古龙小说里的浪子，放荡不羁，爽朗豁达，豪迈潇洒，不拘小节，喜欢乱开玩笑，但高度忠诚，有侠义心肠，并且深情不移。

我觉得魔教人物比正派的五岳剑派人物好多了。

金庸把浪子令狐冲从江湖中写出来，写成儒侠，我觉得很有落差感，我觉得开始那个令狐冲更讨人喜欢。

令狐冲的结局代表金庸的人生观，江湖很精彩，但是不属于金大侠，金大侠的天堂在办公室里。

就像金庸说的：“古龙个性有侠气，我就没有，与他交往，我认为他与武侠生活相近，有次他不愿与一帮人喝酒，结果被人砍伤手臂，而我是规规矩矩的学者，他与我平时谈天说地很好，要生活在一起不容易。”

金大侠不擅长江湖，所以他写江湖费劲，为了写精彩，会翻不少资料，他的江湖来源于书本，书本上的资料用完了，赶紧把令狐冲写成他擅长塑造的儒侠。

古龙整天混江湖，哪怕身上被砍的刀疤累累，也把江湖当成天堂，甚至最后一次被砍大出血，连命都丢了，也没有后悔过。

古大侠能在四十八岁英年早逝的情况下，写七十多部书，因为他人在江湖，天天经历江湖事，写作题材太多了！

金庸的圈子没那么多题材，只在办公室里空想，最多查查资料，何处来灵感啊？

没有灵感，没有题材，写作变成一件非常痛苦的事，金大侠激流勇退，用余生一遍遍修改十四部书。

所以啊，金庸小说和古龙小说最大的区别就是——办公室和江湖的区别。

如果金庸不封笔的话，像古龙所说：“歌者的歌、舞者的舞、剑客的剑、文人的笔、英雄的壮志，只要不死，就不能放弃。”那么，金庸一定有突破，成为天下无敌的谢晓峰。

不要说金庸比古龙强，古龙的垃圾作品不比金庸的作品少，优秀作品比金庸的多好几倍！

金庸和古龙本来就是好朋友，古龙非常乐意带他玩遍江湖，让他深刻了解江湖的精彩，金庸何愁没灵感？何愁没题材？

金庸说：“古龙就是这么浪漫的人，与他的作品一样浪漫，看着过瘾。”

可惜呀，金大侠只是羡慕和向往，不愿意参与。

金庸又说：“古龙写作量惊人，无疑给后人留下了一笔精神财富，所以我想古龙的48年，比那些庸庸碌碌空活100岁的人还有价值。”

江湖凶险，在所难免，古大侠死于江湖，但生命的精彩并不在于长短，而在于有没有尽情燃烧过。

古大侠是燕十三，一生深陷江湖泥泞，为剑殉道，虽死犹荣；金大侠是令狐冲，游历江湖，功成身退，封剑乐享人生。

如果我是金大侠，可能也会那样做，绝大多人可能会学金大侠，所以古大侠的人生观更值得尊敬。

因为他太“痴”，痴于江湖，起码他那种勇气是大多人没有的。

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（图片来源网络）

金庸小说和古龙小说最大的区别是什么？

关于金庸和古龙作品的区别，想说说自己的看法。

我觉得金庸和古龙最根本的差别，在于创作出发点的不同，金庸写人的江湖，古龙写江湖里的人 。

金庸先生在成为著名武侠小说作家之前，已经是非常著名的时评家，他的身上富有传统中国文人的家国情怀，也正是这种历史责任感，使他在武侠小说创作上选择了借古喻今这条路线，所描述的，是大时代背景下发生的故事，故事中形形色色的人物，不管主角还是配角，都为推动整个故事服务，最终所传达的都是“为国为家，侠之大者”这一观点，这不仅仅是一种个人情怀，更是一种治世理念，为了实践这一理念，郭靖战死襄阳，萧峰舍身取义，张无忌挂冠而去，韦小宝也放弃了满汉之别拒绝刺杀康熙，当一个人的武功天下无敌，名望足以呼风唤雨，却能勇于牺牲，放弃权势、地位甚至生命，去完成自己的历史使命，这种高尚的道德情操，无疑使人深受触动。

各种金庸式的悲剧，都来自于固有观念造成的偏见、冲突，而自我牺牲是金庸式侠客最为突出的特征，至于金庸武侠小说的政治隐喻，结合创作时期特殊的历史事件和背景，网上也有很多分析文章，武侠小说能够具备如此深度的作品，至今无人可以超越。

金庸的作品因其格局和深度，已经超越了武侠小说的局限，一代文学大师，当之无愧，有人说金庸穿凿历史，就我个人的观点，这种穿凿本身恰恰是最为难得的创新，历史是发生过的事实，如何在历史中叙写自己的故事，表达自己的观点，才是最难做到的事情。

而古龙出身贫寒，自幼混迹社会底层，虽然其本人从来没有公开承认过，但是他和黑社会份子关系密切是不争的事实，这一方面制约了古龙的眼界，但是另一方面却使他对人性有了更为深刻的理解，早期古龙为了混稿费，也写过很多不成功的作品，但是在他不断求新求变这一理念下，从《欢乐英雄》开始，古龙惊人的文字天赋和深刻的人性洞察相结合，终于大放异彩。

在金庸的作品中，读者为大侠高尚的情操所感动，而在古龙作品中打动我们的，却往往是人性中共通的部分，寂寞，软弱，痛苦，迷茫，当然也有绝境中的乐观，困窘时的洒脱，如果说武侠小说本身是一种超现实的创作，古龙小说中关于人性的现实写照，才是最让读者感动的部分。

通过挖掘人性中的缺陷和弱点，使人性中美好的部分更为闪耀，每一个古龙所创造的成功角色都是复杂矛盾的，为情所困的李寻欢，玩世不恭的陆小凤，痛苦扭曲的傅红雪，就算最接近神的盗帅楚留香，也如渣男般四处留情，但是也恰恰是这些不完美的部分，拉进了人物与读者的距离，金庸一代宗师令人高山仰止，古龙却是每一个武侠爱好者心里的朋友，那些颠沛流离的日子，无数痛哭失声的夜晚，有歌有酒的时候，那些迥异而鲜活的侠客，便如一缕涓涓细流，陪伴着你，抚慰着你，鼓励着你。

我们总是能从古龙的小说中得到一种力量，去挑战自己不敢面对的事情，那些使我们痛苦的，也许是宿命，但是能够战胜这种痛苦的，也正是我们自己。

最后我想引用金庸作品和古龙作品中我最喜欢的两段话，通过这两段话，也能够看到立意上本质的不同

焚我残躯，熊熊圣火，生亦何欢？死亦何苦？为善除恶，唯光明故，喜乐悲愁，皆归尘土，怜我世人，忧患实多，怜我世人，忧患实多。——金庸

痛苦能使人清醒，人活着就是痛苦，那本是谁也无法避免的事情，你若能记住这句话，你一定能活得更坚强些，更愉快些。因为你渐渐地就会发现，只有一个能在清醒中忍受痛苦的人，他的生命才有意义，他的人格才值得尊敬。——古龙

金庸小说和古龙小说最大的区别是什么？

金庸小说可以将人物植入真实历史事中，以假乱真，且地理变换到位，武功博大精深，人物层出不穷，场面恢宏，知识面广。

古龙则不论历史地理，武功往往一招决胜负，人物忽正忽邪，但言简意赅，多存在推理性顶。

这里最后一字本是质，误点击为顶。抱歉

金庸小说和古龙小说最大的区别是什么？

两者很明显的不同有以下两点。

第一是格局。金庸小说的格局比较大，几乎任何一部金庸小说都是建立在国仇家恨、民族大义的层面，比如《射雕》中的抗金和《神雕》的抗蒙，《天龙八部》中的宋辽之争，主角的成长变化基本都会体现在家国情怀的层面上；而古龙则要小得多，基本都是以个人及其周围的小部分群体作为整部小说的核心，主要围绕着人物和所发生的故事来写，重在人物本身的生活和情感变化上。

第二是写作手法。金庸重在体现人的实际生活和成长的过程，以及实实在在的门派、民族、国家之间的斗争，用艺术里一个词来形容很是形象——写实，展现出来的人物故事都如惊雷一般铿锵有力，比如要体现郭靖的“侠”，会从他从小到大的每一件事中来体现，给人一种沉重而震撼的感觉；而古龙的小说则重在意而不重力，更多注重的是人物与环境的色调、氛围的描写，对应艺术创作中的“写意”，重在表现人物的形象和实时的感受，那种江湖的快印恩仇，给人的感觉更为随意潇洒。

总体来看，金庸的武侠写的更加传统正派，贴近传统文学，像一个稳重的中年人，而古龙的小说则显得

较为轻狂，像是正值青春年少的青年，天马行空，随意逍遥。