相声界四大泰斗是谁？

相声演员的身份地位，从过去到现在，都是游走在最底层的，“泰斗”这种词儿，相声演员还真不配。

看看下图这两位，在他们的时代，就是能耐跟地位都顶了天的存在，但当时的媒体给他们的称谓，一个鼻祖，一个大王。

你是某种舞台流派的创始人，你是某种喜剧形式的第一人，这就是对相声演员无上的抬举了。

而当时人们普遍看不起的“戏子”，却是能正经出“角儿”的行业，即使那些角儿也只是上流权贵的把玩之物，可在艺人里面，这就是其他人一生追求的位置了。

但相声演员跟戏子都不配相提并论，当年的茶馆给艺人分钱，相声艺人永远是最少的，即使到了侯宝林这种足以挑梁攒底的明星，拿到的钱也只有大鼓的一半，侯大师当时想要多争取一点，还要被茶馆经理指着鼻子骂欺师灭祖。

相声艺人当时就是下九流中的下九流，即使挣钱再多也没有地位，只能拿去纸醉金迷及时行乐。万人迷李德钖又如何，红遍了京津一带，最后惨死在路边，被几个票友收殓起来，唱了一首打油诗就给埋了。一代大腕儿死了连个泡都没有，何其悲惨。

那时候哪个相声演员敢说自己是泰斗是大师，准能成为最好笑的段子被流传，就像X女说自己是床上运动艺术家一样。

解放后相声被净化，摒弃了糟粕和江湖习气，而且因为相声形式简单，在创作上有极大地便捷性，所以作为ZZ宣传工具成为了文艺轻骑兵。在审美领域得到提升的后果，就是让相声走入了上位者的视野中，并且成为了艺术大家庭的一员。

有了艺术层面的评判标准，相声演员的地位也就空前提高了。

但对于大师这种称谓，仍然是可望而不可即，新中国成立以来，除了侯宝林是公认的“语言大师”，其他乱七八糟的大师大多是内部或者观众自封的，比如幽默大师张寿臣，文哏大师苏文茂等。

曲艺理论家薛宝琨先生评出了四位大师，张寿臣马三立侯宝林刘宝瑞，以及准大师马季，那是鉴于他们对行业巨大的贡献，并且留下了可以传世的大量作品，功在当下利在千秋，但这种贡献也仅限于相声行业内部，真要放眼到整个艺术领域，大师之名还是太高了。

至于泰斗这种纯形容词，那就更是只能在行业内部去互捧了，但正因为是行业内部去评定，而不是像“大师”这样可以放到社会层面去评判，所以对于“泰斗”的认定，首当其冲的标准就得是“服众”，至少大部分同行提到你，得是敬重而且挑不出毛病的，能够满足这条件的人，要数出四个来非常难。

勉强分时间段数出四个泰斗级别的话：

建国前（行业地位）：朱绍文、李德钖、焦德海、张寿臣

建国后（艺术造诣）：马三立、侯宝林、常宝堃、马季

微博（粉丝数量）：郭德纲、岳云鹏、张云雷、郭麒麟

最后总结一句，所谓“大师”所谓“泰斗”对于艺术本身来说，意义并不大，历史会记忆的还是你的作品，以及你对这个行业的贡献，而不是你背上那些虚名。

借用蓝天野老师的一句话，等我退休以后，我就去养两条狗，一条叫大师，一条叫泰斗。

以上~~~

相声界四大泰斗是谁？

张寿臣，常连安，马三立，侯宝林。

张寿臣是公认的相声大王，笑话大王。张寿臣是最后一个相声界公认的掌门人，是相声，历史上又一座毫无争议的高峰。他不但技艺高超，而且创作了大量的相声作品，并且培养了一大批相声人才。常宝堃、刘宝瑞、朱相臣、戴少甫、田立禾等都是他的徒弟，赵佩茹、高凤山是他的义子。这几位个顶个都是相声界的大腕。张树晨还为相声置办了大量的产业，功劳巨大。在解放前，张寿臣可以说是在相声界一言九鼎的人物，妥妥的一位相声泰斗。

常连安，著名相声老艺人，启明茶社的创始人，常氏相声开创者，张寿臣的带拉师弟。常连安捧逗俱佳，尤其擅长单口相声和演唱太平歌词。他的长子常宝堃、次子常宝霖、三子常宝霆、四子常宝华、五子常宝庆、六子常宝丰，以及孙子常贵田等都是相声名家。其中小蘑菇常宝堃在解放前红极一时，是当时相声界的一哥，后来牺牲在了抗美援朝的战场上。张寿臣设立的启明茶社在当时的相声界举足轻重，很多当时相声界的大家都在此演出过。因此上称常连安为一届相声泰斗，也毫不为过。

至于马三立和侯宝林，比较为大家所熟知，这里就不详细介绍了。

相声界四大泰斗是谁？

当代相声界四大泰斗，

已故者：马三立、侯宝林、张寿臣、刘宝瑞。

健在者：马志明、刘洪沂、石富宽、魏文亮。