马志明为什么不动黄鹤楼和扒马褂？

首先可以排除马志明拿不动这两块活的可能性，少马说学逗唱非常出众而且均衡，在唱与学唱方面比马三立更胜，黄鹤楼这种腿子活对于少马来说难度并不大，扒马褂里马志明也完全可以胜任撒谎者这个角色，马三立怎么使马志明就能怎么使，只是少点怯劲儿罢了。

其次马志明演过一版卖挂票，后面也是故意唱呲花了，效果也非常好。在处理黄鹤楼里逗哏演员“不懂装懂”或者“懂一点但似是而非”的人设时，都可以沿用这种使法，所以不存在所谓“因为坐过科所以没法装外行”的情况，正因为马志明正经坐过科，他才能真正把握住“正确”和“带有包袱的错误唱法”两者的区别。而现在大部分青年演员都不知道怎么是正确的演唱，逗哏捧哏都是胡唱，人设也就立不起来。

像黄鹤楼这种腿子活，两个都是学唱京剧的高手，效果反而比两个棒槌胡唱更好，观众也听着更美。比如何云伟跟刘洪沂版本的《黄鹤楼》，两人柳活都很尖，呈现出来的效果也非常好。

个人觉得马志明不说黄鹤楼的根本原因也在于此，他对于捧哏要求太高，现在可供他选择的捧哏没有能达到他预期的。黄族民在学唱方面太一般，甚至可以说是很差，他如果跟少马搭着演《黄鹤楼》，展现出来的效果可能是捧哏不懂装懂，逗哏内行装外行，人设就颠倒了。

还有一个非常重要的原因，那就是少马跟黄族民的活大部分都是一头沉，真正的子母哏段子，马志明最匹配的搭档是谢天顺，比如马志明谢天顺火力开到最强的《自食其果》，以及马志明改编的《报菜名》，是马三立都高度认可的佳作。如果谢天顺跟马志明一直合作下去，我觉得两人很有可能会演《黄鹤楼》，谢天顺的能力完全拿得动捧哏这个角色，而且时不时会有一些神来之笔，把节目效果予以提升。而被马志明一口一口喂出来的黄族民，在舞台表现力方面太像一个工具人，展示角色性格方面非常生硬，缺少灵性也演不出子母哏的效果，也满足不了马志明对节目的高要求了。

而《扒马褂》这种群口活，马志明所面临的也是同样问题，那就是找不到合适的搭档。如果马志明演撒谎者这个角色，黄族民勉强可以胜任刨根问底的那位，但真正的主角圆谎者，需要有极强的扑盲子能力，郭荣启刘宝瑞马季都能胜任而且完成度非常高，但要找一个能够搭配马志明黄族民的演员，难度非常大。个人觉得魏文亮是可以胜任圆谎者这个角色，只不过他貌似跟马志明合作的可能性不大。

另外马志明唯一演过的群口《酒令》，苏文茂王佩元其实就可以跟马志明一起演《扒马褂》，只不过角色需要调整一下。马志明演马褂主人也就是撒谎者，苏文茂可以演刨根问底者，而狗怂的圆谎者就由王佩元担任，王佩元可狗可正，而且最擅长子母哏的活，绝对可以胜任的。

只可惜这一切都只是理论的假设罢了，老先生走的走退的退，真正的好相声都只存在于录音录像中了。

马志明为什么不动黄鹤楼和扒马褂？

少马爷的传统活儿，一向不愿意改动，全力继承前辈遗风。

特别是马三爷表演过的节目，有的连词儿都不带改的。

所以说少马爷是传承多于创新。

不使《扒马褂》，大概率因为找不着能压得住少马爷的搭档，毕竟这段儿马三立老人不是主角儿。﹌﹌﹌﹌﹌﹌﹌﹌﹌﹌﹌﹌﹌﹌﹌﹌﹌﹌﹌﹌﹌﹌﹌

至于《黄鹤楼》，许是因为难度太大，拎不起来。

话说像马三爷那样使《黄鹤楼》的，可是独一份儿。

私以为似乎除了赵心敏先生，别人都使不出来马三爷的那个味儿，也包括少马爷。

相较于教科书版荣寿老的《黄鹤楼》，马三立老人的版本，解决了人设前后不一致的问题。

马三爷塑造的人物不是老版本“不懂装懂”的人，而是对京剧“一知半解”的人。

您琢磨琢磨，要演出人物“一知半解”的状态，可比“不懂装懂”难了不少。

这个不细说，您多挑几个老版本听听就能感觉到了。

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相较荣寿老的《黄鹤楼》，马三立老人把前边的“追柳”、“谐音”这两番儿都给省了。

这样，跟着的“挑戏”这一番儿就显得特别重要，这里不出彩就抓不住观众。

只看台词，这一番平平无奇，淡淡如水。

但是马三爷唯唯诺诺、含含糊糊、怯声怯气的劲儿，使出来硬是让人回味无穷。

单只这一节，少马爷就来不了。

马志明先生对业务要求一向严谨，按照怹自己的说法：没达到这个境界，就不敢使。这大概是少马爷不使《黄鹤楼》的主要原因之一。

反观现在许多《黄鹤楼》，不要说“一知半解”，能演出“不懂装懂”的味儿就不错了。

绝大多数都把人物塑造成了“混不吝”的角色，落了下成。

冲着这儿，他们离着少马爷可差着好几扔。

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再而，以我小人的心态揣摩，黄族民先生似乎对腿子活也不太瓷实，这大概也是原因之一。

最后一辙，少马爷没有学过外语，不会说戴“帽帽”…

所以没法演…不明白的，自己琢磨去。

以上……

马志明为什么不动黄鹤楼和扒马褂？

黄鹤楼不说了，就说扒马褂。

你现在天津的相声格局里找不出能扮演第三个人的，马志明无论是逗哏还是腻缝都没有什么问题，但另一个人，谁来呢？身份辈分合适的人实在是太少了，马志明能揪着谁去演这段？现在够身份的，也就是田立禾，一推一搡再摔趴下了，李伯祥，俩人关系不好，魏文亮，太娘风格不适合。说到底就是找不到对把子的，像这种作品人物的身份，说话的语气直接影响到舞台效果，因此也就遗憾了。

马志明为什么不动黄鹤楼和扒马褂？

这两段相声马志明搬不动。再早不知道，由郭荣启、马三立、赵佩如三位大师说的扒马褂，可以说是教科书级别的，无人企及。虽然也有别人说过，但都不行。说说扒马褂马志明没有好搭当，说黄鹤楼照样不行。相声是语言艺术，马三立大师可以说是登峰造极。说话的口气，面部表情，形体动作都因浑厚的生活积淀，无不透着极大的幽默感。也听别人说过黄鹤楼，但都象背台词，触动不了听众的心弦，故不会引发会心的大笑。马志明与乃父还是有巨大差距的。

马志明为什么不动黄鹤楼和扒马褂？

不动《黄鹤楼》是因为黄族民捧不了。不动《扒马褂》是因为找不着第三个人。

马志明为什么不动黄鹤楼和扒马褂？

他拿的动这两段，可搭子不行，都知道马家是一边沉的，大黄已经够不错，但这两段呵呵，可接不住。太难了。眼儿，扣子，点子，纽子，怎么跟，估计于谦都得虚。