相声演员王谦祥、李增瑞的师承以及在相声届的地位是怎样的？

师承方面，王谦祥李增瑞是马季先生的弟子，属于明字辈，跟姜昆冯巩赵炎笑林是同门师兄弟。

但二位当年差一点就拜了侯宝林大师，成为文字辈。因为王谦祥的父亲跟侯宝林关系很好，据说两人还是盟兄弟，侯宝林看这层关系也肯定愿意收王谦祥。

但是王谦祥最后还是拜了马季，原因就是不愿意占同学李金斗的便宜。李金斗早早的拜了赵振铎为师，成为明字辈艺人，于是王谦祥也放弃了当大辈的机会。

这也是王谦祥李增瑞能够合作六十年，从来没有任何矛盾的根本原因。二位都是谦逊当头，从不与任何人任何事较长短论高低。单位分房子，李增瑞直接让给更有需要的人，自己只要一套郊区的小户。单位评级涨工资，王谦祥李增瑞都是让别人先上，以至于媳妇都说两人“缺心眼”。

但正是这种缺心眼的作风，让两人在相声界人缘极好，这么些年就没人说过二人有任何不是，属于用放大镜都挑不出毛病的好搭档。即使某些专门碰瓷揭同行短处的炒作小能手，也没找到过祥瑞组合的黑料。

祥瑞组合不光人品一流，艺术上也是上乘。在天津相声大行其道的今天，二位仍然将京派相声继续发扬。而且跟马季弟子大多专精新派相声不同，祥瑞的传统活也是一流，二老的《罗成戏貂婵》无人能超越，就连柳活巅峰的侯大师也不敢动这快活，毕竟旦角太难学，不但要唱腔还要身上，王谦祥跟着京剧名家刘雪涛学习过，是正经娃娃腿，对《罗成戏貂婵》的拿捏也最稳。其他人也演过这快活，比如何云伟李菁，还有徐德亮老师也挑战过，建议带着避雷针去看，看完后再回来看祥瑞版本，对比伤害后味儿更香。

很多人觉得二老的相声比较温，包袱太少不可乐，那确实是欣赏角度的问题。祥瑞的相声跟现在流行的碎包袱集锦确实不同，他们的相声更像是涓涓细流，要仔细品其中的尺寸火候，才能感受到语言艺术的美感。

王谦祥的柳，李增瑞的快板，是二老傍身的必杀技。再加上两位创作能力也是一流，为自己量身定制了很多经典段子。《方言英语》《笑的探讨》等，都是可以传世的段子。

除了自身艺术造诣高，二老还培养了优秀的青年演员，王谦祥的弟子金霏，李寅飞，叶蓬，李增瑞的弟子董建春，李丁，都是前途无量的优秀接班人。

有德有艺有传承，王谦祥李增瑞当之无愧的德艺双馨艺术家。

相声演员王谦祥、李增瑞的师承以及在相声届的地位是怎样的？

师承：马季的徒弟，属于明字辈相声演员。

相声界地位：相声名家，相声表演艺术家，相声搭档时间最长纪录保持者。

一、人老辈分小的代表

王谦祥出生于1948年的天津，李增瑞出生于1947年的河北，他们从小学艺，如果按照年龄看的话，最适合他们的辈分是文字辈，也就是拜个宝字辈的师父。

实际上，王谦祥当年确实有机会拜侯宝林为师，中间还有人介绍牵线，但最后还是没拜成。后来相声大家郭荣启在一次演出时看中了王谦祥，热情邀请他到家里，要给他说说活，一般情况下在相声界，这就是有收徒之意了。

但是王谦祥不敢往那儿想，毕竟他年龄太小，当时真要是拜了寿字辈的郭荣启，那王谦祥就成了最年轻的宝字辈艺人，和他在北京曲艺团的老师王长友同辈，这是他万万不敢的，因此到最后也没拜。

李增瑞和王谦祥、李金斗等人都是同学，他在相声界和王谦祥一样也是一直没拜师，但他在快板界有师父，王学义。

那为什么最后王谦祥、李增瑞拜师马季了呢？王谦祥李增瑞的老师有王长友、谭伯儒等人，他们俩和王文林的父亲王长友关系还比较好，拜王长友的话不论是关系、年龄还是辈分都挺合适，要知道王文林是1947年出生的，和王谦祥、李增瑞岁数也相仿，辈分相同是正常现象。

这中间有一个因素不得不提，那就是王谦祥、李增瑞的同学李金斗早早就拜了王长友的徒弟赵振铎为师，李金斗就成了明字辈艺人，为了和同学辈分平齐，王谦祥李增瑞也拜了文字辈的师父。

另外一个，王谦祥、李增瑞拜师马季是在1984年，当时他们的老师王长友去世，而马季在相声界的地位正是如日中天，拜他为师也有借蔓儿的好处，于是两人在廉春明的介绍下拜了马季，没过多久还在电影《笑破情网》里出演了角色。

因此，王谦祥、李增瑞就和姜昆、李金斗、赵伟洲等人一起成了明字辈里的老人，有多老呢？比同辈的郭德纲大二十多岁，如果常宝丰的孙子常津銆入门的话，他们比最小的明字辈能大六十多岁。

二、宜古宜今的相声表演艺术家

王谦祥和李增瑞在上世纪九十年代的《曲苑杂坛》里红极一时，是栏目力捧的两位相声艺人，当时汪文华对他俩的评价是宜古宜今、功底深厚。

这话确实没错，王谦祥、李增瑞是王长友、谭伯儒等人的学生，学了一身的传统相声本事，深得传统相声的精髓，王谦祥的柳儿，李增瑞的板儿都是业界翘楚。他们的代表作如《罗成戏貂蝉》和《哭的艺术》都是相声宝库中的经典。

难能可贵的是，王谦祥李增瑞在现代相声上依然具有极强的表演能力和创作能力，比如著名的《换包装》和《方言外语》等作品也都曾风靡一时，“谦祥龟王”和“李根骚瑞”几乎成为他们的代号。

因此，王谦祥李增瑞在相声界以外别看名气似乎不是很大，但其一身本事在相声界是公认的高手，相声表演艺术家实至名归。

三、相声搭档纪录保持者

王谦祥李增瑞从1960年开始搭档，风风雨雨几十年从来没换过，甚至都没闹过什么意见，甭管什么时候两人都是一副“老夫老妻”的模样，这份坚持和包容在相声界是独一份的，几乎没有哪对搭档能挑战他们的搭档时间纪录，要知道，这个纪录目前还在增长，截至本文发稿时已经是六十一年，也许还会有七十年和八十年，多么让人期待啊。

多说一句，2021年央视春晚的最大赢家就是王谦祥，为啥？

很简单，春晚上一共六个相声演员，其中金霏、李寅飞和叶蓬都是王谦祥的徒弟，占比整整一半，这就是当师父的荣耀啊。

笔者是一个爱挑相声艺人毛病的人，但仅就相声而言，王谦祥和李增瑞他们俩的相声还真是挑不出什么毛病来，不服不行。

相声演员王谦祥、李增瑞的师承以及在相声届的地位是怎样的？

如果形容一对相声搭档的关系是“亲如兄弟，近似夫妻”，那么形容王谦详、李增瑞这对相声”黄金搭档“的关系就是直奔钻石婚（60年）的夫妻、携手大半生的兄弟。这对”老夫妻“、“好兄弟”在相声行业拥有极好的口碑，在相声迷中拥有极好的人缘，是我国相声界的名家和老艺术家。

王谦详老师与李增瑞老师一辈子有解不开的缘份。

两人一个是1948年生，一个是1947年生，相似的年龄，对于曲艺的共同爱好，令他们在1960年的夏天，经过重重考试，同时考取了北京曲艺团的学员班，成为同学。1984年，两人又同时拜入马季门下，成为师兄弟。当年两人的”结合“是在曲艺团老师的撮合下，然而两人一说就是六十年。同样的学艺经历，同样的师承，导致两人的相声表演风格既一脉相承又相辅相成，这是王谦详老师和李增瑞老师能够合作这么多年的根本原因。

下图你认识几个相声演员？

其实两位老师的相声之路并不是一帆风顺的。1966年，两人经过6年学艺终于出师，不料却赶上文革。说不了相声，只能在其它艺术活动中唱唱歌、跳跳舞，打个下手。直到上个世纪七十年代末期，两人才得以重新登台说相声。这一说，从黑头到白头，就没有放弃过。

可以看出来，无论离相声是远还是近，无论名气大还是名气小，两人之间的友谊从来没有变过。台上是搭档，你捧我逗，配合默契。台下是兄弟，你来我往，情义动人。

都说同行是冤家，尤其是相声行当，别说相声搭子拆伙，就是师门反目、一辈子老死不相往来的也不在少数，然而王谦详、李增瑞两位老相声演员是真正做到了不离不弃、携手并进。不谈成就，只谈这份坚守，就足以令许多相声迷敬佩，也令许多相声从业者汗颜。

两位老师在生活中都十分低调淡泊，不喜欢参与相声界的是是非非，只是专心创作，那就祝两位老师身体健康，再出佳作吧。

两人的相声作品哪一段令你印象最深刻？留下评论一起聊聊！

【娱乐有理性，八卦有道理。我是八卦有理，如果你喜欢我的答案，赞一个、粉一个再走咯】

相声演员王谦祥、李增瑞的师承以及在相声届的地位是怎样的？

王先生和李先生是早期北京曲艺学员班的学员。艺术上深受王长友、高凤山等几位老先生的影响。

所以至今身上还保留着老北京相声的风格，实在殊为可贵。

后来拜在马季先生的门下，属于带艺投师，实非马老嫡系。所以到头了，也没有红过姜昆、冯巩、刘伟、赵炎。

不过，这不影响怹二位在相声界的地位：

传统活上，王谦祥先生的戏柳子、李增瑞先生的快板、鼓曲都极好，表演功力深厚。

其中这段《罗成戏貂蝉》，只有这二位拎的起来，别人没见使过。应该是唯一的一对儿。

新相声上，有讽刺、有歌颂、有谐趣，多是规规矩矩的好相声。创编的《方言英语》，至今仍有人用，这在新相声中，并不多见。

另外，王谦祥先生和李增瑞先生还是相声界里第一对，穿着圆领T恤上台表演的相声演员。

（照片是二位当年在卫星发射基地的慰问演出）

（另：还有人说怹二位还是第一对在台上使吉他的演员，存疑。第一位在台上使吉他的，应该是杨振华先生。）

老二位还是相声界合作时间最长的铁搭。从王谦祥先生12岁起，与李增瑞先生合作到现在，将近六十年的风雨，殊为不易。

所以在相声界里，怹们有“祥瑞组合”、“模范夫妻”的美誉。

就冲这三个“第一”

“龟王谦祥”和“李根骚瑞”在相声界中，就是占有一席之地的名家。

最后，愿王谦祥先生与李增瑞先生：

白头相守愿年年，只恁尊前长健。

以上……

相声演员王谦祥、李增瑞的师承以及在相声届的地位是怎样的？

王谦祥和李增瑞是我非常喜欢的相声演员，两人的相声好听也好看，非常具有观众缘。

而最让人钦佩的是，王李两位老师为人虽低调，相声功力却不浅，两人曾对传统相声段子进行过合理创新，效果非常好，是典型的“活到老学到老”的楷模。

王谦祥和李增瑞都是马季先生的徒弟。王谦祥1960年进入北京曲艺团学习相声，1984年拜师马季先生，同时开始与李增瑞合作。

巧合的是，李增瑞与王谦祥是同一年考入北京曲艺团，最初是王长友和谭伯如担任了李增瑞的启蒙老师，后来李增瑞正式拜马季先生为师，并开始与王谦祥合作。

两人从上世纪六十年代开始合作，到今天也快60年的光景了，难怪这对“黄金搭档”在中国相声界有“祥瑞相声”的美称，他们的默契度真不是一般相声组合可及。

遗憾的是，王谦祥、李增瑞两位老师近年来登台演出的时候少了许多，真希望他们能登上今年春晚舞台，再说一次《笑的艺术》或是《学唱数来宝》，让大家一饱耳福。

相声演员王谦祥、李增瑞的师承以及在相声届的地位是怎样的？

相声演员裂穴也就是分手的消息，我们总是能够注意到，这似乎也成为很多观众更为关心的内容。比如当年牛群、冯巩分开，马志明、谢天顺分开，后来的奇志、大兵分开，李菁、何云伟分开等等。

然而合作时间长的搭档，则有可能被我们忽略。相声历史上合作最为持久的搭档是谁？是王谦祥和李增瑞。他们两人从十几岁就开始合作，搭档表演将近60年，人称“祥瑞组合”。

如今两人都已经年过70岁，头发已经花白，还经常出现在演出舞台上。今天，我们就来说说这两位相声老人。

从一开始学相声就合作表演

很多人都知道，于谦当年是在北京曲艺团的学员班学习相声，王谦祥和李增瑞也是如此。当然，他们两人比于谦进曲艺团早很多年，差不多就是刚进班学习，俩人就遇到了一起，从此开始了超越半个世纪的合作。同时期和他们一起学相声的还有李金斗。

从70年代末期开始，时代变化使得相声这种形式受到极大的欢迎，姜昆等一众年轻演员脱颖而出，相声的中兴时期也由此而起，众多带有新时代风貌的作品层出不穷。

王谦祥和李增瑞，也是在这个时候被观众认识并熟悉的。他们二人表演过一些让人留下印象的作品，比如《方言外语》、《戏与歌》、《驯马专家》、《换包装》等等。

尤其是《方言外语》，相信很多人最早听到东北和唐山味儿的英语，就是通过这段作品。《戏与歌》当年也非常轰动，李增瑞抱着吉他上台，与王谦祥展开了一段戏曲与流行歌曲的较量，几乎李增瑞每一段旋律出口，都能赢得现场观众的欢呼声，比如《三月里的小雨》。

八十年代拜马季为师

80年代，在相声作家廉春明的引荐下，王谦祥和李增瑞拜当时最具知名度的相声演员之一马季为师。对马季两人一直很景仰，两个人在拜师之前还演过马季的几个作品包括《画像》和《劳动号子》。

之所以拜马季为师，他们是看到马季在相声创作上可以说是前无古人后无来者，而且既又能写又能演。两个人在创作方面的收获非常大，比如马季提出来作品要有“包袱线”，也就是喜剧线，光一本正经不行。另外马季说，改编传统节目一定要有时代精神，他强调出新。马季有很深厚的传统相声底子，能把传统相声的技巧用在新段子里，而且成功的作品特别多。

90年代时，马季跟李增瑞说你可以把那段《开买卖》也就是《棺材铺》改一下。李增瑞收集整理了一下给马季看，他说这个不行，你说的这些都是老词儿，现在的年轻人谁能听得懂？跟现代生活一定要靠近一些。后来李增瑞又改了几稿，把里边的买卖改成电影院、自选商场还有歌厅，最前面还有“私人老板开法院”。马季后来才说，这个作品不错。

最早在台上演吉他相声的时候，王谦祥和李增瑞还怕马季不高兴。马季后来跟他们说我早就知道了，你们把琴弄台上去了，没事儿，你们只要是说相声就行，这还是相声，不是吉他弹唱，你们不用不好意思。

缺少至少一段顶尖级作品

王谦祥和李增瑞尽管合说相声多年，也参加过央视春晚，但他们50多年的表演生涯一直缺乏至少一段巅峰级的作品，从而使得他们两人的知名度达到最高。举例来说，比如《如此照相》、《虎口遐想》之于姜昆，《武松打虎》之于李金斗，《巧对影联》之于刘伟、冯巩。

这也就造成一种情况，很多从那时候走过来的观众肯定是听过他们两人的相声的，看到他们的样子也比较眼熟，但如果让你一下说出他们两人各自的名字，也许就有些困难。

演员是一个容易成名的职业，但并不是说所有从业者都能出名，或者说都能出大名。处于顶端的总只是那么几位，绝大部分都是出小名甚至是默默无闻，对此王谦祥、李增瑞两位相声老人早就看开了。

况且在他们的培养之下，几位相声新人这几年也得到观众的认可，包括应宁、金霏、李丁等等，也算是他们二人为相声事业尽了自己的心。