《红楼梦》中谁最具有表演欲？

表演欲大概是指某人通过展现自己的各个方面，以达到让自己获得别人青睐的过程。具表演欲的人的内心极渴望关心和关注，一定是长期缺少爱的人才会有极强表演欲。

爱生活爱找乐子的贾母，凤姐算不得有什么表演欲；忠于自己内心的宝玉、黛玉没什么表演欲；藏愚、守拙的李纨、宝钗沒什么表演欲；泼妇形的夏金桂、赵姨娘等只是蠢，脑子不好使，不算有表演欲。

那么《红楼梦》里，最具表演欲的人一一画梁春尽落香尘，她是秦可卿。

分析如下：

一、表演欲的形成同幼年时被忽略有很大关系

秦可卿是他父亲秦业向养生堂抱来的孩子。秦业同时抱养了一儿一女。旧时女子本不受重视，抱来的女儿就更无地位了！

秦业夫人早亡，秦可卿年幼时连养母都沒有，何其可怜。想来她是被家里的婆子们带大的。

秦业五旬之上得子秦钟。秦可卿也只能通过关心弟弟的方式从家里得到那一点点温情，一点点爱。

什么父慈子孝，兄友弟恭。在秦可卿家中，全完是演岀来的！

若是她天生蠢笨也就罢了，偏又生的形容袅娜，性格风流。长大后，与贾蓉为妻。

秦可卿嫁入了宁国府。

二、有表演欲的人极渴望被认可、接纳

秦可卿在宁国府的生活会比黛玉更加如履薄冰。她见人有说笑、会行事。可会行事是用不拘听见个什么话，都要度量个三日五夜才罢，小心翼翼的换来的。

她对自己的要求是长辈、平辈、妇仆们面前都要周全，不能岀错！

生病时也要拘礼，早晚对婆婆定省，陪笑说话。

生病时也要保持少奶奶的体面，不能惹笑话，弄得一日换四五遍衣震坐起来见大夫。着了凉，更添一层病。

秦可卿这样为人行事，只为要这个亲戚，那个长辈都喜欢她。为了表现自己的完美，她可以丢了性命！

三、有表现欲的人，会可很夸张的方式引吸别人关注

夸张的方式可能是表情、动作。到了这位小家碧玉，秦可卿这里这份夸张便成了擅风情、秉月貌。

秦可卿房里有唐伯虎的《海棠春睡图》，案上设着武则天当日镜室中设的宝镜，一边摆着飞燕立着舞过的金盘，盘内盛着安禄山掷伤了太真乳的木瓜。上面设着寿昌公主于含章殿下卧的榻，悬的是同昌公主制的联珠帐。

这些夸张的陈设是因秦可卿奢侈，还是在表演着少奶奶的华贵？也许二者都有。

秦可卿极注渴望关注的心，引来了贾珍这个无耻之人。但贾珍明白，为了演岀一个完美的少奶奶，她什么也不敢说……

秦可卿病重之时，依然全力保持自己的完美。

贾蓉不理她，盼着她早死。在秦可卿口中可以形容成：虽说年轻，却也是他敬我，我敬他，从来没红过脸。

贾珍无耻，尤氏恨她。在秦可卿口中可以形容成：公公婆婆当自己女孩儿似的待。

秦可卿说她得了病，把那要强的心，一分心没了。公婆跟前未得孝顺一天，就有十分孝顺的心，如今也不能够了。

她临死还想家贾家：目今祖茔，虽四时祭祀，只是无定的钱粮；第二家熟虽立，无一定的供给。

可怜的可卿，活着时他们尚未把你当人待，死后，谁还记得你！

秦可卿这个最具表演欲的人，就是扮演生活，演着演着，演到她自己都信了！

《红楼梦》中谁最具有表演欲？

人人都有表现欲，但在《红楼梦》里，表现欲最强的当属王熙凤。

1、不惜一切，表现自己

如协理宁国府，是件极受累的事，并沒有什么可图的，既设有金钱，权势也是一时的，还要打迭精神完成一件极废力气的丧事，还有荣国府的管家事物。而王熙凤为了大家能夸赞她有本事、能干，不怕起早贪黑，竭尽心力，做到尽善尽美。

再如贾府过年直到元宵节，布置各项宴请，接待诰命夫人，她还不忘班衣戏彩，所费精力，无人能及，而她这时还怀着孕，节后掉了一个六、七个月的男孩。

当然管荣国府是有好处的，但是作到事事妥当，一是争强好胜，二是表现欲强。

2、日常生活

看过《红楼梦》的人都知道，如果缺了王熙凤，《红楼梦》人中将会缺少很多欢笑声。

王熙凤喜欢凑热闹，凡有大事绝对想法参与。贾宝玉挨打后，林黛玉远远看着怡红院，看到王熙凤随贾母过来，首先想到的是，我想她怎么也得过来打个花胡哨，原来是这样，可见别人也注意到了。

王熙凤喜欢出风头，也有这个能力，她的语言幽默、风趣，极接地气，小丫头子都爱听她讲笑话。薛宝钗说："这世上的话到二嫂子嘴里也就绝了"。在所有贾府女眷集会上，王熙凤总是风头最盛的那一个。

所以王熙凤最具表现力，也有能力表现自己。

《红楼梦》中谁最具有表演欲？

《红楼梦》中谁最具有表演欲。何谓“表演欲”大概就是通自己的个性展示而得到大家的认可，自己感到满足。如果把《红楼梦》当成一场大戏，生旦净末丑，角色俱全，主角配角，粉墨登场，表演欲，各种角色都有。但戏要演的好，必需要突出全戏主角。做为戏看导演，做为小说而要看作者。

纵观《红楼梦》全书，表面上应是“宝黛”爱情故事，因此小说作者，曹雪芹让贾宝玉，林黛玉在全书中自始至终处于戏的中心，表演欲最强，应该是最具有表演欲。但，这并不否认配角的作用，在全戏过程中，某场次配角亦可有突出的表演欲望，但只能维绕和突出主角。做为小说，配角功高盖主就不可取了，当然《红楼梦》作者，把握的恰到好处。贾宝玉，林黛玉最具有表演欲，只是表現的形式较含蓄，并不像王熙凤张狂。

《红楼梦》中谁最具有表演欲？

疯丫头

《红楼梦》中谁最具有表演欲？

《红楼梦》里表演欲最强的非贾母莫属。

话不多说，直接上料。

据书妆研究，贾母是个没文化的人，大字不识一个，连文房四宝也认不全。

但是当贾母见到刘姥姥，一个乡村老太太，一个比她更没文化、也没见过世面的人，贾母的表现欲就来了。

在潇湘馆里，贾母把她的快要霉烂了的青纱吹乎的神乎其神文化范儿十足，根本不管刘姥姥是否听得懂。什么秋香色，什么雨过天晴，这都是些什么鬼呀！

在大观园里吃饭，贾母要行酒令，她得在刘姥姥跟前卖弄一下自己的才学。尽管贾母的酒令得让鸳鸯提着，几句简单的不能再简单的酒令也让她尽兴，让她的每一个毛孔都得到了满足。

贾府过元宵节，去了两个说书的女先儿，要说《凤求鸾》。

贾母让女先儿先“大概说说原故”，然，还没说几句就被她接了过去，巴拉巴拉一通合乎情理的演讲，让众人听得心服口服：

众人听了，都笑说：“老太太这一说，是谎都批出来了。”

接下来王熙凤把贾母又恭维一通，贾母哈哈大笑：

“可是这两日我竟没有痛痛的笑一场。倒是亏他才一路笑得我心里痛快了些，我再吃盅酒。”

其实这都是王熙凤与鸳鸯提前安排好的。贾母从小听着戏长大，像《凤求鸾》这种名字，她一听就知道内容。王熙凤和鸳鸯知道贾母爱表现自已；为了讨好贾母，她们两个常常提前布置场景以便让贾母表演。

鸳鸯不想给贾赦做姨娘，正常情况，在邢夫人第一次告诉她时她直接拒绝邢夫人就完了；或者当邢夫人要拉着她去见贾母时，她趁机向贾母说不愿意也没事了。

但是鸳鸯为了讨贾母欢心，她暗地里给贾母设计出一场戏，她要找个人多的热闹场合，让贾母把她熟稔的一段台词念出来：

……如今上了年纪，做什么左一个小老婆右一个小老婆放在屋里，没得耽误了人家。放着身子不保养，官儿也不好生做去，成日家和小老婆喝酒。

因为如果贾母能够当众念出这段台词，能够表现她对贾赦的厌恶，能够表现她明理，能够表现她的善良。

但是因为缺少了王熙凤的配合，鸳鸯在某个环节没考虑周全；而且她低估了她在贾母心里的分量，致使剧情没有朝着她想象的方向发展，致使贾母上演了暴怒、对王夫人破口大骂、给王夫人赔礼道歉的戏码。

贾母初见林黛玉，一边把黛玉搂在怀里一边心肝肉儿的大哭大叫。因为只有把黛玉搂在怀里，黛玉才看不见她的脸，贾母有泪没泪黛玉完全看不见。

王熙凤上场晚，她完全不知道贾母已经表演完了。依着她对贾母的了解，一上场就说“我这姑妈偏就去世了”，配合着贾母演哭戏。

然而：

贾母笑道：“我才好了，你倒来招我。你妹妹远路才来，身子又弱，也才劝住了，快再休提前话。”

正常的母亲听见王熙凤那句话，第一反应该是落泪，然后旁边的人会说，“她才好了，你倒来招她！”之类的话，才是正常的人情。

这个内容的话由贾母嘴里说出来，意思是，她为她的亲女儿贾敏一滴多余的眼泪也不愿意流。

王熙凤这才知道贾母自己已经表演完了，一边说着“该打，该打！”，一边用自己的小手象征性的扇着自己的小嘴巴。

所以《红楼梦》里贾母是一个表演欲望最强的人，而且他所有的表演都有着明确的目的：表现她的善良、表现她的学识，因为这些是他完全不具备的素质。

《红楼梦》中谁最具有表演欲？

刘姥姥。此人不但有表演欲，而且极具表演天赋才能。在刘姥姥一进荣国府一回中，表现了淋漓尽致的幽默。