只能选择一位，你心中歌王歌后分别是谁？为什么？

我心中歌王歌后永远是黎明和邓丽君。

60后的我听惯了高亢宏亮，催人奋进的革命歌曲和痛诉苦难家史，催人泪下的忆苦歌曲。是黎明、邓丽君的深情款款，温柔缠绵的"靡靡之音"征服了我，改变了我，陶醉了我，"世上还有如此娓娓动听的音乐与歌声"，这是自己当年真正的内心写照。于是乎购买他俩发行的磁带和碟片，是我逛音乐店的主要目的和任务，还有二位俊男靓女的图片贴满了自己小房间的墙面。

黎明歌王的《今夜你会不会来》、《相逢在雨中》、《全日爱》、《心在跳》、《情深说话未曾讲》、《夏日倾情》、《两个人的烟火》、《看上她》等，邓丽君的《小城故事》、《何日君再来》、《又见炊烟》、《路边的野花不要採》、《甜蜜蜜》、《月亮代表我的心》、《我只在乎你》、《你怎么说》等，真乃耳熟能详，百听不厌倦……

只能选择一位，你心中歌王歌后分别是谁？为什么？

我心目中的歌王是张学友，歌后邓丽君，他们声音好听，唱歌威武霸气，令人陶醉。

只能选择一位，你心中歌王歌后分别是谁？为什么？

在我心中歌王是

王杰，歌后邓丽君

只能选择一位，你心中歌王歌后分别是谁？为什么？

当代歌王，帕瓦罗蒂

踏上这熟悉的舞台，他心中感慨万千，脑子里不时浮现出当年练声时的情景，从小到大对音乐一直疯狂地热爱着，而如今却要与音乐告别，这让他心中有太多的不舍和无奈。在演唱的时候，他将心中这种夹杂着狂热、眷恋和无奈的情绪，通过歌唱宣泄了出来歌声句句抓人心弦，唱到最后，他声泪俱下。演出结束的时候，在座观众全体起来，对他的演唱，报以雷鸣般的掌声。

得到世界级男高音歌唱家的赞同，帕瓦罗蒂信心倍增。在随后的阿基莱·佩里国际声乐比赛上，他按着塔利阿维尼的要求，选了波希米亚人中的一个唱段参加比赛。最终，他技压群芳，荣获国际声乐大赛的第一名。歌剧界巨头琼英格彭闻知帕瓦罗蒂后，当即邀请他到英国科文特加登歌剧院献艺。从此以后，帕瓦罗蒂登上一座又一座盛大的殿堂，进行献艺表演，成为扬名海外的著名男高音。1965年，帕瓦罗蒂远渡美国，在美国歌剧院的舞台上演唱了拉美莫尔的露契亚，博得美国观众的一片喝彩声。

1972年，帕瓦罗蒂在美国大都会歌剧院演唱团队的女儿时，竟然在一个咏叹调中，连续唱出9个高音C！更令人难以令人置信的是，在演唱清教徒和游吟诗人时，他竟然唱出高音降D、高音D，直至超高音F。听了他的演唱，世界上知名的男高音们纷纷咂舌，自叹不如。2007年9月，帕瓦罗蒂因病逝世，享年71岁。帕瓦罗蒂是世界十大男高音歌唱家之首，他以华丽优美的嗓音和纯熟精湛的歌唱，征服了全世界人们的耳朵当之无愧地登上了当代歌王的宝座。

只能选择一位，你心中歌王歌后分别是谁？为什么？

2000年后如果要找一位内地天后的话，这里就提名内地女歌手张靓颖。

华语乐坛曾经天后很多，特别是港台的“流行天后”有很多。原因也很简单，大概有着两个。

一是流行乐坛的天后本来就是港台媒体给炒出来的，虽然现在看当年港台天后很多。但很多所谓的天后，开始也就是发行几张大热专辑，港台媒体便封上各种天后。

港台媒体这种宣传和操作模式，貌似是跟日本学的。内地就没有这种文化传统，毕竟内地文化一直讲究严肃。

二是因为经济的先发优势，港台的音乐产业本来就比内地成熟，那种“流行天后”本来就是市场运作出来的。内地因为78年才改革开放，80年代和90年代市场并没有建立起来。

当时内地乐坛女歌手多属于和官方相关的艺术家，要么便是在地下发展的女歌手。但因为不能登上主流平台（如央视和春晚舞台），这些女歌手在市场综合影响力，远不能和港台天后比较。

90年代中后期差点冲出这个圈子的有韦唯、毛阿敏、田震等等。

但是很明显，她们也不是通常意义的“流行天后”。

2000年台湾的流行天后一枝独秀2000年后香港乐坛已经衰落，后来的天王都只贡献出了一位陈奕迅，天后则基本没有了。（2010年左右的邓紫棋出现是真惊喜也很意外，但和2000年左右时代脱节）。

台湾音乐圈因为地方是一个岛比城市大，人口数量2500万，比香港700而她人口多，还有其它的种种优势。台湾乐坛并没有衰落，反倒学习融合西方音乐涅槃重生，从而引领了华语流行音乐20年。

创作人有很多：周杰伦、王力宏、陶喆、林俊杰、五月天、苏打绿、曹格、周传雄、邰正宵、蔡健雅、陈绮贞、戴佩妮等等。

当时的台湾乐坛有一个非常有意思的现象，优秀的创作人堪称人才辈出，擅长的各种音乐类型都有。但男性创作人的影响力，比起女性创作人影响力要大，很多人都成为了天王。

女性创作人如飞儿乐队、蔡健雅、陈绮贞、戴佩妮和张悬等等。虽然各方面也非常不错，但综合的影响力上面，可能除了飞儿乐队稍好一些，其它女性创作人，显然不如音乐公司包装出来的女歌手。

2000年后台湾乐坛天后：孙燕姿、梁静茹、李玟、萧亚轩、蔡依林、SHE、张韶涵和王心凌等等。

2000年后内地乐坛，如果从年代来计算，王菲不但是天后，都已经成为一个传奇。但王菲“三地”都有在发展，不能单纯算做哪个地方的歌手。

王菲和林忆莲、张惠妹和莫文蔚等，也属于90年代的天后。

90年代出道，2000年世纪之交，借着台湾乐坛包装发展的那英，几乎成为内地音乐市场唯一一位真正意义的“情歌天后”。

ps：那英综合实力很多人未必服气，尤其是和同辈女歌手相比之下。但那英能成为“情歌天后”，很重要的原因就是台湾媒体包装，由此也可见当年港台媒体宣传，对于华语音乐市场的巨大影响力。

其它内地女歌手创作人，要么是以前走传统舞台民族音乐的路线，比如韩红、萨顶顶，央金兰泽等等（有的90年代开始发展）；要么就是走民间路线的平民歌手，比如凤凰传奇、杨钰莹和卓依婷等等。

这些内地女性音乐人，都不是通常意义的华语“流行天后”。

2000年后内地的崛起音乐天后，虽然媒体没有公开封过这种名号，但从后来的发展路线和成绩来看比较像的。只有《超级女声》《快乐男生》内地选秀创造神话，当时走出来一大批内地女歌手创能算。

2005年内地天后：张靓颖、李宇春、周笔畅、谭维维、尚雯婕等。

后面四位女歌手是否是华语天后有肯定有很大的争议，因为综合实力某一个方面的成绩肯定不够。

张靓颖是2000年后内地唯一的天后。张靓颖的容貌形象当然不用多提，虽然个子不算太高，但在华语乐坛形象绝对中上水准。

张靓颖音乐的实力方面，同样是不用多提的。比如什么唱功水平，什么舞台表现力，什么音乐态度和什么音乐的驾驭能力等等，她都是同辈女歌手中的佼佼者。

同时，张靓颖有着后来也就是2010年后华语乐坛女歌手不具备的优势，那就是以前衡量“乐坛天后”的音乐专辑，里面包括数量，专辑的音乐水平，再到专辑市场流行度，专辑在专业音乐奖项的斩获。

反正综合种种条件，流行乐坛天后的音乐专辑数量要多，专辑的音乐水平还要高，音乐专辑市场还得流行，最终能够流传下来这种意思。

2010年后为何没有天后，很大一个原因就是唱片的市场崩溃。

回到张靓颖音乐专辑的问题，张靓颖本身有一定自己做词写曲的能力，但相对而言还是名音乐公司打造的歌手。

张靓颖在2005年《超级女声》季军出道后，但获得的资源确实不错。

2007年的专辑《update》，2011年的专辑《改变》等等。连同大多数影视商业歌曲，不但都是华语乐坛顶级大佬打造，在华语乐坛都是顶级的。

总而言之，张靓颖用音乐获得的成绩 ，不管是音乐的水准，音乐的大众流行度，音乐的专业奖项获奖的能力，都堪称是顶级和一流的。

其实就这些成绩，张靓颖都已经是2000年后华语乐坛的天后了，但张靓颖的成绩还不止如此。甚至在在这个层面，张靓颖还超越了时间稍早的台湾天后，如孙燕姿，梁静茹，李玟和萧亚轩等等。

那便是张靓颖应该是首个进军海外，获得一定成绩同时成为中国在国际代表的女歌手。

孙燕姿，梁静茹，蔡依林等等女歌手，综合实力确实很强但基本都限于华语地区。李玟因为电影《卧虎藏龙》的歌曲登上过美国大舞台奥斯卡颁奖礼，后来还嫁到了美国，但在美国并没有什么音乐成绩。

张靓颖早期参加“奥普拉的show”算是试水不算什么，后来各种中外合作成为代表性女歌手也排除在外。

张靓颖真正进军国际，是真在欧美市场发行了音乐专辑《Past Progressive》。

2016年，张靓颖发布的首支英文单曲《Dust My Shoulders Off》，登上了美国iTunes即时下载总榜第四名、美国公告牌Billboard数字音乐销量榜第31位等等成绩。

当然，这些成绩在国内有过“流行打榜”的一定争议。但不管从哪方面来看，张靓颖都是首位市场运作，进军欧美还一定范围成功的中国女歌手。

这些成绩绝对是稍早出道的华语天后孙燕姿，梁静茹和蔡依林等华语女歌手没有做到的。

至于张靓颖这种“国际影响力”的体现还有很多，比如接下大量好莱坞中国区的宣传曲。比如张靓颖是首位登上全球最大电音节比利时TomorrowLand的华语歌手；张靓颖是首位登上维密舞台的亚洲歌手等等。

最后，张靓颖这种彰显“实力”的履历太多了。

华语乐坛天后是港台炒出来的，所以乐坛天后似乎也一直是港台歌手。

张靓颖这位内地女歌手早已经达到很多港台女歌手都未达到的成就，但港台似乎并没有为张靓颖打造乐坛天后的意思，内地观众似乎也没有感觉张靓颖是乐坛顶级天后的诉求。

如果要问谁是伯光心中的歌王歌后？

2000年后的华语乐坛，张靓颖绝对是天后中的天后！

只能选择一位，你心中歌王歌后分别是谁？为什么？

歌王：刘德华，从小家长同学朋友一直都喜欢听，无限次磁带播放，收藏，大爱。

歌后：邓丽君，喜欢她的甜蜜声音。