如何评价卫兰的唱功？

T2（弱），High C咬字，缺乏D5混音，音域一个八度+3度，粤语比英语好。

卫兰，这位英国国籍在HK发展的女歌手的唱功，处于中等水准，有非常明显的优劣。开口具有一定辨识度的音色是她的优势点，劣势则是音域不够，混音能力不够，进入五组后就产生较明显的割裂音和挤卡。

卫兰的父亲是一个菲律宾的酒吧驻唱歌手，她的妹妹从小接受了父亲的特声乐训练，但是卫兰并没有，卫兰则是帮助父亲从事音乐制作和救场的和音、乐队演出。这让卫兰具有较好的节奏感和基本乐感，相比于其他HK女歌手而言，岷县卫兰的强弱拍处理更好，而且具有摇滚音乐风格的力量感追求。

但从声乐上来讲，卫兰的确存在较大的提升空间。主要是高喉位挤卡和混音能力不足导致。

从音色上来讲，卫兰属于常见的非混音类型HK女歌手类型，主要商业音色技巧是：声带边缘化。主要的能力强弱在于腹腔支撑这一点。这是具有地方特色的商业选择，少而精，窄而大众。具有较快的市场反馈。但是这样就会有一个非常难以改变音乐风格，从而导致音乐生命力和生涯代表作数量偏低。

从音域上讲，卫兰和其他HK女歌手差不多，都是换声点卡壳，不具备五组混音能力，都卡在C5、C#5两个音。这会导致他们的代表作音域过窄，套路和弦同质化，个人难以展示出较强的声乐可塑性。演绎巅峰期较短。

从腔体上而言，那就具有较大的缺乏，尤其是喉位问题比较严重。

相比于英文咬字，卫兰的粤语咬字更好，以卫兰的《大哥》中英文两版原唱CD音轨作为一个简单的切入，粤语在副歌的高潮之中卫兰依旧可以完成较高质量的C5咬字，而实际上这首歌好听也在于不断的C5锚点附带的强烈高音冲击。但是在英文版中，卫兰无法做到英文C5质量咬字，整体声线在副歌之中出现了大量的干声，挤卡音，割裂音。

简单以音色、音域、腔体做细节补充。

两部分：声带底色和技巧修饰。

声带底色上，卫兰属于开口发音点较高、明亮度很好、声线颗粒感很足。这种音色表达，对于一般有过英文基础的歌手是有优势的，比如叶倩文。基于声带底色是具有天赋的，这也是卫兰参加TVB的新秀歌手大赛时会被一眼选中的原因。

从这一点上讲，卫兰的音色辨识度不错，但是也并非是非常顶尖，相比于张韶涵、飞儿等而是有一定距离，当然这也并非是坏事。飞儿过于追求音色统一，导致严重倒嗓在卫兰身上并没有出现。相反的卫兰具有一定的支撑意识，这在HK歌手之中是比较难得的。

从修饰技巧上，卫兰是比较匮乏的，主要原因在于音域不够。女歌手的换声点在C5、C#5两音区间，换声点的意思是指声韧带无法通过正常真声发出对应音高后，自行高喉位拉长声韧带，从而减少声韧带的厚度提供高频率震动，从而实现音高提升，发出来的音也就是我们常说的假声。

所以真假声转换的生理切换点就在于换声点，这个生理现象是神经式的下意识反应，对于非专业声乐人员而言很难去更改，这就造成了对于TVB出身的歌手而言，他们基本上都不拥有较好的跨过换声点进而拥有混音能力。因为TVB的思路就在于换声点之下的亲民音域之中去选人。

这和当年抄袭日本流行音乐的亲民音区审美大环境有关，比如四大天王的产生。但现在为止，HK各种新秀歌手比赛之中还是存在大量不具备混音能力的导师，这种声乐审美也是导致如今HK乐坛脱轨的一大原因。具有一点混音能力的人都来大陆了，比如林子祥叶倩文夫妇，李克勤的挤卡音A4。

很多人说因为大陆流行飙高音，是一种低级审美。实际上恰恰相反，当下国民音乐素质已经提升了很多，音区的提高表达着更多的音乐丰富度，好比一个八度只能用八个音，而两个八度能用16+5半音，音乐风格成直线上升。

对于卫兰而言，她就是一个典型的HK音色类型，以亲民音区为主，音色核心在于声带边缘化和基本真声支撑。在这个领域实际上能唱出来，已经表示卫兰很不错。但是相对于内地而言，这两个音色基本上就是上世纪八九十年代的音色。整体上并没有任何的新颖。

从声带边缘化的技巧质量上来看，卫兰是完成很好的，但是收到歌曲风格限制偏大。而且市场声带边缘化技巧泛滥，莫文蔚、容祖儿都是吃声带边缘化这碗饭，而林忆莲、邓紫棋两位不仅拥有声带边缘化还有声乐音色大满圆。相比之下，卫兰并没有较大的竞争力可言。

从真声支撑度而言，这是卫兰的核心竞争力，显然莫文蔚、容祖儿都是环甲肌流派，相比之下对于音乐的表达就有纤细、柔美、细腻音色为主，但实际上真正打动人的往往是扎实的真声共鸣，因为真声具有更多的低音泛音区，低音才是情感的核心载体区。

所以《大哥》的好听，除了旋律本身之外，卫兰的真声支撑C5咬字的情感表达和强弱拍处理起到了很重要的因素。从C5以下的HK歌坛而言，卫兰的确算得上一个代表。

卫兰质量音区：G3-C5；

以CD、Live混音修饰过的最佳音轨，都是G3-C5的一个音区，整体上一个八度+3度，音区过窄。这个音区比音域较低的民谣歌手好一点，在内地属于一个T3水准的音区。

虽然音区有点窄，但是对于卫兰而言，她的单音质量还是很不错，尤其是A4、B4、C5这三个黄金高音的表达上，比其他的HK女歌手要好很多，这一点弥补了她的音区的劣势，提供了更好的副歌表达。

所以适合卫兰的歌曲应该是A4-C5密集咬字的音乐旋律，比如《大哥》，但是问题也在哪里，这样的歌曲一般而言只有只会有一首，因为受制于音区过窄，卫兰的音乐风格非常局限，几乎做不到太多的改编。

从音域总体表达而言，是符合T2水准，对于亲民的下沉市场而言，Live会比较吃香，毕竟黄金音域还是占据了A4-C5的四个key。

若将卫兰放在内地市场，则是处于一个T2较弱的存在，这种程度的单音质量依旧处于一个具有竞争力的表达，但音域过窄的劣势几乎无法站稳脚跟。

从腔体能力上，卫兰缺乏的较多。她的乐感不错，但和有乐手经历的歌手有明显的咬字差距，尤其是在哼鸣之中，卫兰的哼鸣极度缺乏共鸣腔体感觉。用华晨宇的共鸣感也能够清晰听过差距。

共鸣差，表明腔体并未打开，不论是上颌窦、额窦、蝶窦、头腔等主要民面罩共鸣腔体，卫兰都未打开。

同时腹腔支撑的程度在中低音较好，从A4开始存在高喉位导致胸腔用力而腹腔支撑程度减少的情况，而永远无法抑制住的高喉位则是卫兰无法拥有混音的关键。缺乏喉位对抗能力和意识。

整体上，在腔体能力是卫兰和大陆T2级别女歌手的差距还是十分明显的。

卫兰也40岁了，HK新生代还是缺乏混音能力。邓紫棋和林忆莲的成功性，应该会在未来几年之中慢慢挖掘出更好的声乐混音女歌手。

如何评价卫兰的唱功？

卫兰自身唱功的突破并不大 走的还是婉转抒情的调。在A MUSIC 公司也没有得到大红大紫的发展，相较于杨千嬅 谢安琪 容祖儿的等 差距仍然较大，关注度不高，也没有利用好微博等社交软件进行很好的自我推销，所以名气并不是很大。不过 在我心中，无论她是什么样子，她都是最好的卫兰。