为什么有些武侠小说中描写的女侠不但武功奇高，还没有练出来粗手臂和大粗腿？

有啊，多情剑客无情剑中要上李寻欢的大欢喜菩萨，武功第一女高手，巨肥巨壮，可以生嚼碎小李飞刀的人，不是李寻欢和游龙生合手还搞不定她，是为数不多在列不虚发的小李飞刀下不死的高手，网上找个图片，你看下。

为什么有些武侠小说中描写的女侠不但武功奇高，还没有练出来粗手臂和大粗腿？

这个问题有意思，不论是武侠小说，还是神魔小说，亦或者是玄幻小说，基本上所以的女性高手，都是身材匀称，像金刚芭比那样的肌肉女，基本不存在。

其实要解释这个问题，也很简单。

不论是武侠小说，还是神魔小说，亦或者是玄幻小说，说白了都是通俗小说，就是为了吸引读者阅读，身材匀称的美貌女子，显然比满身肌肉的金刚芭比市场更大。

作者需要赚钱，自然便会迎合市场，塑造一些才貌双全的奇女子。

接下来，咱们再以金庸先生的武侠小说为例，说一下这些女侠，为何没有大粗腿和大粗手臂？

在金庸先生的笔下，女性高手本就不多，但江湖上还是有挺多女性人物的。

男性高手，很多都是内外兼修，而且都或多或少会练力气，武功越低的，便越依赖本身力气。

比如江南七怪中的柯镇恶、南希仁、张阿生等人，他们不会内功，练的都是硬功夫，招式也比不过那些轻巧的，所依赖的就是力气。

武功高到一定程度，则主要看内力深厚程度，内力越深厚，打出的力道便越大，但力气也是加分项，可以在内力的基础上，再加一份力道，这便是年轻力壮的好处。

比如《倚天屠龙记》中的金毛狮王谢逊和明教锐金旗掌旗使庄铮，擅长使用重武器狼牙棒，与敌人交手时，往往能凭借强大的臂力，震断敌人的兵刃。

再说女性高手，她们一不练力气，二不练硬功夫，身材匀称也实属正常。

女性高手一般都练轻巧的武功，不以力道见长，而以轻灵见长。

比如黄蓉练的“打狗棒法”、“落英神剑掌”、“玉箫剑法”等武功，小龙女练的古墓派武功，都是以轻灵见长。

再比如江南七怪中的韩小莹，即便武功不高，也不会去练力气，而是专心于剑法。

女子的武功一般都以轻灵为主，或者修习暗器和毒功，总之很少有练力气的，即便某个女子力道强，那也是因为内力深厚。

综合上述，从作者的角度来看，身材匀称的女子更有市场，从小说中来看，女子不练力气，没有大块肌肉也很正常。

（图片来源于网络）

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为什么有些武侠小说中描写的女侠不但武功奇高，还没有练出来粗手臂和大粗腿？

武侠小说里侠客芳踪，是否有真实的存在，不得而知，细思量，女人练的功夫大多以柔软见长，如轻功，要么就是暗器功夫，足够的内气发放暗器，伤人于无形之中，女人极少练重兵器的功夫，没有肌肉，手脚不粗，而且身材苗条，均匀别致，跟兵器和武功的种类有着致关重要的关系的。

为什么有些武侠小说中描写的女侠不但武功奇高，还没有练出来粗手臂和大粗腿？

因为这是小说，一切事情都由作者说了算o

为什么有些武侠小说中描写的女侠不但武功奇高，还没有练出来粗手臂和大粗腿？

这个问题其实非常简单，但如果能仔细分析其中的问题，却能很深刻的说明我们现代人对以武术为代表的一些传统文化的误解。

首先我分享一下我个人的经历。从我个人来说，我也算得上是生于武术家庭，家中的长辈对武术非常热爱，算得上是民间的一位高手，我个人在小时候也学过那么一招两式，也算是半个懂得武术的人吧。到了上中学的时候，受一些武侠电影、小说的影响，对武术充满了遐想；参加工作之后，因为工作关系和河南电视台某著名武术节目有过长期的合作，因此对这个问题还是有一定的发言权的。同时我又是今日头条的一名科学类作者，所以我从另一个侧面说说对武术、武侠的一些看法。

提起女侠两个字，我就想起了我的一次经历。在大约8-10年前，河南电视台某著名武术节目最火的的时候，我有时会陪一些客户去现场参加节目。这档武术节目在当时一大特色就是娱乐化包装，尤其是对于一些长相比较漂亮的女散打运动员，常常包装成武侠小说中的女侠形象，白衣飘飘，令人充满无限的遐想。

我记得那次我和客户现场观看的比赛就是这样，女散打运动员在出场之气，就放了这么一个个人的宣传视频。客观来说这个女孩长相算是中等偏上吧，但经过化妆之后，包装的像武侠小说中的绝尘女侠一样。按照通常的惯例，这名散打运动员在上场之前，在台下和我们这种在擂台边上，一般是该节目关系户的观众击掌、互动一下。我清晰的记得，当这名女孩走过我面前的时候，尽管这名女孩长相尽管在镜头前显得白皙、纤弱，但近距离观察非常的匀称、健美，体型虽然不大，但非常结实，这是长期训练的结果。记得在当时我就在心理犯嘀咕，即便是我这种还练过几招的男人和她对阵也绝对被打的抱头鼠窜。客户老肖是台湾人不阴不阳的嘟囔了一句：“这就是传说中的女侠啊，也不像啊！”

其实这才是真正女侠该有的样子。武术说穿了是一项体能融合技巧的运动，没有长期艰苦的训练，没有超越常人的体魄，根本不可能在对抗中取得优势。所以，说女侠一定粗手粗脚肯定有一定的夸张成分，每个人体态受遗传影响会有一定的差异，但真实的女侠绝不像武侠小说、电影、电视剧中那样充满病态的柔美和飘飘欲仙，一定像女运动员一样，凌厉、刚劲、健美。

这个问题其实非常简单，武侠小说是文学作品，又被称为成年人的童话。为了达到吸引读者的目的，自然要迎合大众的好恶。如果我们能够回溯一下历史，在一些古典的武侠小说或者传演义小说中，如《白眉大侠》、《说岳全传》、《水浒传》中，对女侠、女将的描写并没有柔弱的体现，相反都是清一色的什么大脚丫（注：古代女人裹脚，只有习武的女人不裹脚），绢帕罩头、紧趁利落、火爆子脾气脾气等等，这才是习武之人的真实状态。只是到了梁羽生、金庸、古龙等新派武侠小说时代，女侠才越来越多了女性的柔美，少了女侠身上应有的英气。

在电影、电视剧领域，早期的港台武打女星也多不漂亮，都是以功夫见长，人物造型也较为接近传统的女侠形象。如上图，这是1986年大陆拍摄的武侠电影《侠女十三妹》中的女侠造型，还带有比较明显的传统女侠的形象，造型古朴，身姿矫健。而在市场经济更为发达的港台市场，为了迎合观众的想象，不论是文学作品还是电影电视，都刻意对女侠进行了美化，有意识的将她们塑造为飘飘欲仙的仙女，而少了女侠应有的矫健。特别是当时邵氏的武侠电影，一般都是棚内拍摄，女侠一色的白衣，这种带有中国画写意风格的朦胧美感成为一代人经典的记忆。到了老怪徐克的时代，更是将女侠的美感、仙气、性感发挥到了极致。

中国的女侠形象脱离现实的美化其实有着深刻的文化因素。我国是一个非常崇尚文化的文明古国，但同时也是一个没有诞生科学和科学思维的国度。我国虽然有着2000多年的封建集权专制的历史，但文人始终掌握着话语权。由于传统文化人秉承的都是文科生思维，缺乏对事物理性、客观、科学的认识，存在一种文化上写意式的审美。因此这些文化人在记录、评判、撰写事物的时候，不仅会不自觉的进行刻意美化，还喜欢夹带一些文化和心理因素，使之变得玄之又玄，只可远观而不可近距离触碰，只能赞颂、传说而不能付诸于实际。不仅对武术如此，对待“医学、政治、军事”也同样如此。

以武侠小说为例，武侠小说的大家金庸、古龙、梁羽生他们都不是正儿八经的武术大师，甚至连武术都没有学过，但他们却为观众描绘出一个五彩斑斓的武术世界？除了极尽的夸张之外，还加入了很多文化上的元素，虽然满足了观众，但却离现实越来越远。

那人（任我行）道:“ 秃头老三善使判官笔，他这一手字写得好像三岁小孩子一般，偏生要附庸风雅，武功之中居然自称包含了书法名家的笔意。嘿嘿，小朋友，要知临敌过招，那是生死系于一线的大事，全力相搏，尚恐不胜，哪里还有闲情逸致，讲究甚么钟王碑帖?除非对方武功跟你差得太远，你才能将他玩弄戏耍。但如双方武功相若，你再用判官笔来写字，那是将自己的性命双手献给敌人了。”

这是金庸先生《笑傲江湖》任我行的一段话，可谓一语点破了武侠和真实世界的不同。武术在古代本是一场生死攸关高强度对抗，但在文人的文学作品中却变成了一场潇洒的走秀。这作为老百姓茶余饭后的消遣本无可厚非，但如果你真的相信了，那就可怕了。前一段时间，某网红武术大师在擂台上一败涂地就是如此。就像业内人士评价的那样，他其实不是骗子而是傻子！

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为什么有些武侠小说中描写的女侠不但武功奇高，还没有练出来粗手臂和大粗腿？

小说而已，不过为了故事和情节需要，不必太当真。当然也不是没有例外，万千世界无奇不有，不怕一万，只怕万一，不是吗？