任何调的曲子都可以用C调的谱子写出来，能说任何曲子都是C调吗？

任何调的曲子都可以用C调谱子写出来，能说成任何曲子都是C调吗？

1⃣️你指的任何调的曲子都可以用C调的谱子写出来，这指的是首调唱名法：

C、D、E、F、G、A、B

1、2、 3、 4、 5、 6、7

do、re，mifa、sol、la、si

首调式唱名在唱谱时要随着调式的改变而改变唱名，大调的主音永远唱＂do＂、其它的音级跟着＂do＂音排列而变化、比如C大调音阶整体移高纯五度变成如下：唱名变了，全半关系必须对应

1、2、3、4、5、6、7、i 对应C大调音级为

5、6、7、i、 2、3＃4、5

如将C大调较低纯五度，也必须对应C大调全半关系

为什么移高纯五度后要＃4、因为要对应C大调音阶的全半关系，这个＃4就是在钢琴上要弹上方的黑键为＃4，才对应首调的1234567i全全半全全全半的关系，所以虽然音名改变了，但音级顺列还在1234567 i 对应的全半位置上，让人听起来虽然有升号或降号了，还觉得是1234567 i 的全半结构关系。你看下表：首调唱名：1234567

固定唱名：567 i23＃4

固定唱名：456b7i23

这些固定唱名都要对应首调唱名的全半关系排序，一旦不对应就用＃、b号解决，你看五线谱上那么多的＃、b号，就是这么来的。

所以，固定唱名法也是对应的首调音阶的全半关系排列的，为什么有的调中出现那么多的＃、b号呢？还是为了对应首调1234567 i 的全半关系才用了黑键，因为每个音都可作do（首调）不管变调还是固定调对不到C大调的全半关系都要用黑键（记＃、b号）

2⃣️能说成任何曲子都是C调吗？

答：不能说成都是C调，只能说全半关系遵循C大调音阶排列。

音乐体系就七个基本音级1234567，这等于汉字的方框结构，万变不离其中，不管固定唱名还是首调唱名都是顺着1234567上行或下行的，你也见到有不对应全半序的曲子，那是和声大，小调及旋律小调的变化才固定了全半排列规律。它们与C大调的全半关系有的地方就不对应了，不都是C调1234567的全半结构了，哪能说成都是C调呢！

谢谢你的阅读🙏！

任何调的曲子都可以用C调的谱子写出来，能说任何曲子都是C调吗？

很开心来回答这个问题，任何调的曲子都可以用C调写出来，能说任何曲子都是C调吗？题主要想了解这方面的知识，首先要从调式说起。

调式分为大调式，小调式，及中国传统的五声调式。

这几种调式由于主音位置的不同，表现出来的风格各不相同。

其次就是视谱法，也就是唱谱法。分为首调唱名法和固定唱名法。

首调唱名法就是利于每首曲子的主音做1，然后根据各种调式的音程排练关系把它视唱出来。

固定唱名法就是利用钢琴上键盘的排列顺序，利用各种调式音程之间的音阶关系加减音程构成调式来演奏出相应的旋律。它的主音视旋律在键盘上的音高确定。

再次就是国际标准音的问题。

国际上为了各国音乐之间的交流，专门规定了统一的音高，有了这个音高，音乐就无国界了。

国际上规定在钢琴键盘中央C向下小三度的位置音高A就是国际标准音，它的音高震动频率是规定不变的。所有音乐的调式主音由它的音高来确定。

接下来我们在阐述你提出的问题。

由于你是用首调唱名法来进行视唱，所以感觉上所有的曲子都可以是C调，其实这是一种误解，由于首调唱名法的音高不是固定的。主音位置在键盘上的音高才确定旋律的调性。

就比如你唱的主音C有可能在键盘上是D或者E之类的。以此类推。

每个调式的音乐色彩是不一样的，大调式音响色彩明亮大气，小调式音响色彩委婉，柔和。这就是为什么旋律有不同的风格的原因。

不同的调式在音乐表现中都起着各自的优势，让旋律更加富有感染力

希望我的回答能够帮助你！

任何调的曲子都可以用C调的谱子写出来，能说任何曲子都是C调吗？

很高兴回答题主的问题：

1、首先题主说的对，任何调的曲子都可以改用C调谱写出来，只不过呢就是唱谱的时候，对于一般习惯用首调唱名法的人来讲可能会比较拗口。而且写起来相对麻烦，看起来也复杂，尤其是遇到♯C调和♭C调这样的曲子改用C调，比如用简谱写的话几乎每个唱名前都得加上升降记号。这也是为什么作曲者会用不同的调来写曲谱，而不是都用C调来写。不过有一点可以确定的是，一首曲子不管它之前是什么调，一旦改用了C调来写，那它就只能是C调。

2、每支曲谱它是什么调，都有调号标记。一般五线谱的调号标记在谱号后面，就是那些有序排列的升降号，当然F大调，G大调和C大调除外，具体的就不啰嗦了，随便在网上搜一下都能查到；简谱的调号一般是标记在曲谱左上方的顶格位置，与拍号并列，比如1=C，1=E，1=F这样的标记。所以，一旦把其他调的曲子改用了C调来写，那么相应地它的调号标记也是C调的（体现在简谱上就是1=C），既然调号是C调的，那这曲子就是C调无疑。

所以只要是用C调写的任何曲子（包括其他调的曲子改用C调来写的），都只能是C调。

以上是我的回答，希望可以帮到题主，有不足的地方，欢迎知道的朋友评论区留言补充指导，谢谢。

任何调的曲子都可以用C调的谱子写出来，能说任何曲子都是C调吗？

任何曲子都可以用C调的谱子来写，但绝不能说任何曲子都是C调。比如，人人都可以吃面，但咱不能说面是人类的唯一食物。

咱们会看到很多流行歌曲的简谱写音符时，都是按照C调的方式在写1234567，但在歌名标题的左手边会看到1=选调+拍子，以及歌曲速度，比如我随便找的一个《红河谷》的简谱，1=bA4/4，表示这歌用bA调唱，是4/4拍。速度是慢速，动情地（题外话：在今天的很多音乐里面已经不再用“慢”等文字来做音乐速度的阐述了，而是更为科学的数字tempo，比如一个四分音符=65等）。

这就是很典型的曲子用C调写出来，但如果您让歌手用C调唱，用C调给他伴奏…你是得多不待见那位歌手呀。。。

固定调和首调的概念混淆，可能会使很多人产生这样的误解。

比如A大调的do，用C大调来理解，它其实是la了。

a.转调&离调

很多作品因为情绪表达的需要，经常会出现转调或离调，这个时候咱们是无法用任何一个调去界定的。

比如邓紫棋翻唱的BEYOND的《喜欢你》，前面是F调，bridge后的副歌直接转到G调上（上升大二度），然后在G调上收尾。

如果是简谱记法，会依然用1234567写（如果在原有基础上升大二度标记，写谱人会疯掉，看谱人也会疯掉），只是在转调的地方注明转G调。

而这个如果用C调从头唱到尾，不仅女歌手唱不了，而且音乐情绪的根本无法传达，会成为很糟糕的一个作品。

b.针对现场演出的实际状况做换调的调整

我们给一些歌手做live演出时，经常会遇到歌手当时的嗓子状态不太好，需要降半音或者换调处理，再来伴奏。比如原本唱C调，那么歌手可能现场只能唱B调了。

所以咱不能说这歌就是C调了。得针对具体情况来调整了。

再比如同样的歌，因歌手的性别而有所不同，比如BEYOND的《海阔天空》，原调是F调，或者降一个半音或全音，比较适合男声唱，而女声，因为男女生理构造的不同，一般选bA调。

以上说明暂且仅停留在自然大调的基础上，如果涉及到世界各个地方民族调式（比如中国五声调式、日本音阶、印度音阶、蓝调布鲁斯等等）、中古调式等等，那更加难以以C调来界定了 。

a、中国民族调式

宫商角徵羽，用C宫调式时加入清、变、徵、闰、变等音用C调写还好，但如果加入这些音，以C商调式、C角调式、C徵调式、C羽调式，用西洋调式的方式来解读，那就真不好说是不是C调了…

b、印度调式（二十二平均律）

为什么我要重点说它？因为我们的很多音乐体系是建立在十二平均律的基础之上的，致使我们习惯了甚至觉得本应如此。但是，对不起，印度的古典音乐在一个八度内分了22个斯鲁提（Shruti），这显然和一个八度内分12个音（十二平均律）的系统很不一样。

那么，你该如何用常规的C自然大调逻辑来解读它？对不起，是读不通的。

举例：印度电影《两亩地》插曲《告别》，你会听出里面有些音与十二平均律不太吻合，简谱系统没办法记录一个八度内12个音高意外的音。

c、印度尼西亚爪哇地区的加美兰音乐（十五平均律）

他们用一种叫斯兰德罗（Slendro）的五声音阶，然而这五声音阶并不是我们所熟悉的CDEGA，而是近似CD+FGA+（“+”代表升高一些，但又不到半音）

为了演奏加美兰音乐，有人发明了一个八度内分15个音的平均律来适应斯兰德罗五声音阶，并制造出了15平均律的吉他

d、阿拉伯传统音乐（十七音体系）

据记载，在十三世纪，中东音乐家Safi al-Din Urmawi发明了一个八度内分17个音的音乐体系，来适应阿拉伯和波斯的音乐实践，尽管当时还不是平均律。

e、中古调式

基于十二平均律的七种中古调式，经常也容易把人绕进去，如果不了解，用C调记谱很容易记错。

比如《金粉世家》插曲，三宝老师的作品《暗香》，主歌过渡到pre-chorus，用了一个降七级，它其实是一个中古调式（混合利底亚，自然大调音阶第七级音降半音），很多人当时记谱时，直接理解成了C调转F调。如果用C调来理解，好像没错，F调不就是有一个bB么，但其实是不对的。

因为主旋律并没有跑到F调里面去。全作品唯一的一次转调是吉他SOLO部分，同名大小调的转换（也可以理解为主音下方小三度转调）

f、多样且边界模糊的现代音乐

现代很多音乐的边界越来越模糊，比如funky，fusion，jazz，world music，摇滚，古典，雷鬼，电子等风格经常相互融合，在和声和调性上也完全突破一些固有的思维模式，甚至还有些无调性音乐。这些让人们更无法确切的界定它是哪个调，更别说C调了。

以上仅个人观点，欢迎指正

任何调的曲子都可以用C调的谱子写出来，能说任何曲子都是C调吗？

朋友您好！我是小小曲儿，很乐意跟您分享这个讨论！

得益于世界通用的十二平均律，音乐里边的任何一个调，都可以用其它任何一个高，低多少个半音的调高去演奏或者说去书写，以适应不同的乐器，不同的音乐，不同的人声。

另外，所有的调高，创作者在创作的时候都会有一定的限定的，不同的内容，不同的体裁，不同的情绪，不同的乐器，所要求的音高就不相同。

但是我们不能因此说任何的曲子都是C调。只能说它可以用C调这样的调高来翻写出来。二者之间的关系是不可逆的。因为他们确实不是一个理论。

粗浅认识，请指正！

任何调的曲子都可以用C调的谱子写出来，能说任何曲子都是C调吗？

可能这位朋友对调与调式还不是那么熟悉。是的，曲子都可以用C调来创作，这就是一个大概念。简单的说，黄种人，白种人，黑种人。他们存在的是肤色上的一个差异而已，但是总体的来说，他们都是人类。！但从个体来讲，或是从文化背景来讲他们的区别就很大。

1851年，法国作曲家柏辽兹听了中国和印度的音乐后说：“中国人和印度人几乎是一种与我们相似的音乐，但是在这方面他们尚处在野蛮，极端愚昧和完全幼稚的无知中，东方人称作音乐的东西，我们最多可以称作是猫的音乐，中国人唱歌就像狗叫，就像猫吐出卡在嗓子里的一根鱼刺”。

这种对音乐的偏见就足以可以说明，音乐是有它自己的规律各个调是有它自已的表述状态的。我建议你去看一本叫做《约翰、克里斯多夫》的书。这本书写得很好，是罗兰写的，里边它就描述音乐的风格还有各个调的不同应用。看完这本书，可能对你提出来的这个问题有所帮助。另、如果你还有时间我再推荐你看一本《傅雷家书》他会让你对音乐的看法，有根本性的改变。祝你学有收获。