方方作品以后还会有人看吗？
圆圆的作品还是有人看的。
方方作品以后还会有人看吗？
本人绝对不看，相信她的作品以后会少有人看。
方方作品以后还会有人看吗？
肯定有，方粉，方方之流肯定会看，反正我是不会看的，一个心理阴暗、仇视社会的人能写出什么好的作品？我断言方方永远写不出阳光、积极向上、催人奋进、赞美祖国的好作品！
方方作品以后还会有人看吗？
肯定会有人看了。建议大家、尤其是身在武汉的人都应该买一本进行收藏，当然，前提是方方日记能够在国内出版发行。方方日记从一个侧面见证了疫情带给武汉人民的悲痛、悲壮和凄然。日记更是后人研究和总结武汉抗击疫情中最珍贵的史料。
方方作品以后还会有人看吗？
方方的作品，作为草原上的几棵野草，也许有人会看到。大多数人可能不会看到。
在当下的特殊疫情时期，《方方日记》作为是西方出版社的“特约作品”，以方方居家“听说”加本人对当今社会的个人看法，写出的作品，就有了它特殊的意义！
很明显，西方出版社拿到“文稿”，处于政治目的的需要，给《方方日记》冠以更具有某种险恶目的的“标题”，使它成为了戳向中国-----我们祖国母亲的一把尖刀！着实让善良的中国人民感到极大的义愤！也许方方也不一定想到，是这样的结果！但她的确已经拿了人家的“报酬”，再加之她“一个文协主席”，她也不会轻易地“打自己的脸”的。她认为“这就是我的作品”。
作为特殊时期，方方特殊的作品，毕竟它还起到了蛊惑人心的作用，造成无法挽回的政治影响，她没有反映大批的军人、医务人员、公安、社区工作人员，以及各行各业的全国人民，为抵抗疫情所做出的努力，甚至是牺牲！但它作为作品是无法起到呈堂证据的作用的。最后是谁研发、传播了这次疫情，科学界会给世人一个交代的！但从目前已有已知情况看，病毒的发源地不在中国。
随着时间的推移，疫情过后，对新型冠状病毒的发源地有了明确的结果，那时事实将无情的打在作者的臭脸！同时，作为一个特殊的“历史事件”，永久地钉在历史的耻辱柱上！
方方作品以后还会有人看吗？
方方这件事被放大并发酵的初因，是一种网红性质的蝴蝶效应。因此她实际上是借着这件事火了起来。方方在没写日记之前大概就是公知对她了解的多些，不是武汉人，外地作者读者了解她的并不多。
而这件事一出来全国人民乃至世界人民也才都认识了还有这么个方方，由此我相信她的书，反而由于有可能慢慢成为“禁书”才会有更多的人想去看，想对她的过去一探究竟。
汪方主要代表作《大篷车上》《十八岁进行曲》《江那一岸》《一唱三叹》《行云流水》《祖父在父亲心中》《桃花灿烂》《春天来到昙华林》 《乌泥湖年谱》等。
·方方的创作特点在某科里对方方的作品有这样的评价：
她着重描写底层人物的生存景状，善于刻画卑琐丑陋的病态人生，以冷峻的眼光剖析人性的弱点，探索生命的本真意义。语气中常透露着一种冷嘲和尖刻，在简洁明快、舒畅淋漓的叙述中蕴含着敏锐的洞察力和深逮的人生思考。
对于她的作品给出的全民思考正是出于上述描述，后面会有更多人，生出对方方作品中所揭露到底什么社会现状产生好奇！
因为我们对这个女人的认知，到目前为止实在叹为观止了！
她的作品，她的人生经历，到底经历了什么？让她愿意如此摸黑我国人民，不负责任的进行揭露批判。
如果她这50来年的人生
经历不曾发生过社会大变革，如果她还经历着被剥削被压迫的鲁迅时代，我想我们都可以理解她文中的一些激进和阴暗。
总结但现在是这样吗？她几乎是第一批享受了社会主义带给她的好福利，好待遇。她虽然有一个优渥的家境，但我相信她的父辈也经历了日本侵略时期，据说她有一个祖辈就死在日本人的刀下。
那么作为方方现在住着别墅，享受着此次疫情中的逆行者们的奉献，却消费着我们国人在疫情中的痛苦和遭遇。她把这些通过自己的扭曲写成了日记，地给外国人当枪使。
那么我想，我们更多的人在看清这个老太太的嘴脸之后可能会更加想要看看她曾经都写了什么？又是什么让她坐上了作协主席的位置！
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