怎样鉴别瓷器上的手绘和非手绘纹饰？

瓷器上面的纹饰，因为要经过烧制，历来只出现过手绘及贴纸二种方式。

那么，深入思考一下2种“纹饰形成方式会有什么区别”，便对在实物瓷器上面的鉴定更有帮助了。

如果有曾经手绘瓷器经历的人来说，感受会更细腻，发现的眼光也会更胜一筹。

这种水平是非常模糊的“各人脑海判断”，一般来说，手绘线条表现得很灵动，尤其是在线条“行走”的中途，会有一定方向、颜色浓淡、边缘变化之“不确定感”。

如果所有的图案线条都非常规整死板，则有“贴纸”嫌疑。

但是，说实话，“死板与灵动”，这种感觉也是需要有艺术创作体验的人，才会有脑海种判断经验的。

如果是打印版的纹饰，有的表现能够细腻，那么烧制到器型之后，能否具有“火眼金睛”将其与真正的手绘甄别出来，还是需要“眼力”的。

纯手工绘制的瓷器画面运笔流畅，浓淡相宜，线条洒脱，自然逼真。

细看对称的、或相同的图案，每个局部，贴花瓷基本是一致的，而手绘的绝不会出现完全一致的情况，仔细观察这一点即可判断。

有很多瓷器，上、下、左、右边缘，常常有一圈装饰图案。贴花的图案普遍会出现图形交叠、错位、接头出现缺口这三种缺陷状况。在缸、碗、杯、瓶等圆形类的陶瓷器物上比较容易发现。手绘的花纹看上去流畅，细腻，色彩生动，水份饱满，立体感强；贴花的图案看上去平面、死板，不生动。

因贴花的瓷器，所贴部分在整个瓷器的烧制过程中，有可能操作时弄掉了贴花纸上某一部份颜料，从而导致断裂式缺少，尽管不一定会有，但作为识别的情况之一，可牢记，仔细寻找很多时候能都发现。

无论釉上、釉下贴花纸，从工艺上讲，陶瓷颜料附着厚度有限，颜色的深浅不易解决。对于某种颜色，如黄色，就会出现所有这种颜色在整个画面上，都会基本一致。

这点与第一条有类似，也式非常重要的区别方法。

怎样鉴别瓷器上的手绘和非手绘纹饰？

瓷器上的纹饰，常见的分为手绘和模印两种，其中模印就是非手绘纹饰。除了这两类之外，还有剪纸贴花和木叶贴花两种典型的瓷器纹饰，也算非手绘纹饰。只要懂得手绘纹饰与非手绘纹饰的制作过程，自然就能鉴别手绘和非手绘纹饰了。

手绘纹饰是工匠在瓷器表面上用专用的毛笔绘制的纹饰，手绘纹饰一般富有绘画感，可以从笔触、染色上看出来。手绘纹饰由于是人手工绘制成的，精细程度与审美也是因人而异，最大的特点是手绘纹饰很难模仿得惟妙惟肖，即使是同一工匠绘制的同一纹饰，两件器物也会有很大区别，这种情况在成对的瓷器上可见一斑。

成对的手绘纹饰御制瓷器 大英博物馆藏

手绘纹饰另外一个特点就是有绘画性，这与现代印花瓷器有所区别。

1. 贴花瓷表面一般有肉眼可见的网纹状印刷痕迹，手绘瓷不存在这个问题，

2. 贴花瓷器一般批量生产，花纹都一模一样，可以拿两只瓷器对比一下，如果画面完全一致，那一定是贴花瓷。

3. 手绘瓷会有绘画后笔触轻重的感觉，这表现在颜色上深浅不一、图案层次感比较强，印花瓷的图案则平整无奇，这一点通过观察和触摸可以分辨出来。

大家可以通过以下对比图看出：

以上为现代印花瓷器

以上为手绘纹饰

模印也称为印花，是指用刻有花纹的模范在半干的瓷坯上压印成纹，使印花与成型一次完成。印花可以分成阴纹细线印花、阳文细线印花和阳文凸花印花三种。

第一，阴纹细线印花是指用向下凹印细线条勾勒纹样轮廓边线的印花方法。

第二，阳文细线印花是指印制凸于胎体表面的细阳纹的印花方法。阳文具有立体感，层次清晰的优点，常在一些做工精致的中小器物外壁上使用。

第三，阳文凸花印花是指在较大器物上模印凸于胎面的较大纹饰的印花方法。凸花印花不止是印出纤细线条，而更多地是印制较大面积的纹饰，显现大面积的立体纹饰，层次感更为丰富。凸花印花的工艺难度很大，一般印出的凸花边界不如阳文细线印花清晰，线条过渡比较圆滑。

以上博物馆藏瓷器均为模印瓷器

剪纸贴花是吉州窑瓷器特有的纹饰之一。

吉州窑是宋代著名瓷窑之一。位于江西吉安永和镇，宋时称吉州，故名“吉州窑”，又因烧造地点在永和镇，也称“永和窑”。其创烧于唐而终于元，所烧品种繁多，是一座综合性的民间窑。吉州窑瓷器地方特色浓郁，其中以黑釉瓷器上特有的装饰风格著称于世，除剪纸贴花外，还有木叶贴花、剔花、玳瑁釉、鹧鸪斑釉等等装饰手法，皆惟妙惟肖。

吉州窑匠师将传统的民间剪纸艺术与制瓷工艺相结合的新颖技法。先将剪纸纹样贴在已施过含铁量高的底釉的器物上，再施一层含铁量低的褐黄色釉，入窑在高温下烧成。产品呈现出色彩缤纷的窑变色釉与酱黑褐色的剪纸纹样相对比的效果。剪纸贴花纹样有各种花卉、鸾凤、鸳鸯、海棠、双蝶等，还有“长命富贵”、“福寿康宁”、“金玉满堂”、“吉”、“福”等吉祥字样。

木叶贴花也是吉州窑特有纹饰之一，特指以植物叶片经工艺处理贴烧后在器物上形成的纹样。天然树叶经腐蚀处理，贴在涩胎器上，经施釉焙烧，树叶的形状及脉络清晰地留存在器壁上。木叶贴花技法为宋代吉州窑首创，装饰于黑釉盏里，表现方式有单片树叶，也有两片或三片树叶叠在一起，错落有致，极富生活情趣。

以上就是瓷器纹饰的四大类，希望对您有所帮助！

怎样鉴别瓷器上的手绘和非手绘纹饰？

怎样鉴别瓷器上的手绘和非手绘纹饰？

我是“以瓷惠（会、慧、汇）友”，对中国古瓷器的鉴藏有近三十年的实战经历和丰富经验，早在十几年前就发表过《古玩鉴定的误区》、《浅谈瓷器的手感》、《瓷器鉴定中的“望、闻、问、切”》、《气泡在瓷器鉴定与鉴赏中的地位和作用》等一批有一定影响力的论文和作品，现在就古董鉴定问题已经申请了国家发明专利。现在入驻自媒体平台，期待与所有真爱古瓷的朋友坦诚沟通交流，大家各抒己见、相互切磋、共同进步！感谢各位朋友的捧场关注与点赞！谢谢！

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怎样鉴别瓷器上的手绘和非手绘纹饰？

“手绘和非手绘纹饰”的鉴别可以从如下几个方面来进行：

第一方面，从总体布局和构图上来鉴别。

“非手绘纹饰”总体布局缺乏机动性、灵活性、生动性、协调性，构图显得死板、拘谨、生硬而缺乏艺术的灵动性、活泼性、连贯性、整体性，显得单调、机械、而毫无生机、活力，毫无感染力、感动力、感召力和穿透力，显得呆板呆滞、死气沉沉、毫无生气。

而“手绘纹饰”则与此恰好相反，即使同一图样，但每一副会做都会“同中有异”，更会“异中有同”，哪怕只是色彩浓淡、线条长短、姿态俯仰、景物虚实、背景远近、视界曲直、烘托点染等方面的任何一点变化与不同，也都是的整副构图显得别开生面、意趣盎然、趣味无情。

第二点，从细节和细微之处来鉴别。

“非手绘纹饰”无外乎“画纸贴花”与“丝网印刷”两种，“画纸贴花”极易辨识，但凡画面呆滞、色调单一毫无深浅浓淡、阴阳向背的变化、构图呆板生硬、比例失当、画风死板单一等情形者，那就都毫无疑问是“画纸贴花”的杰作，另外，“画纸贴花”都属于低档次瓷器，看其底足机制摸铸可以佐证。

“丝网印刷”一般都会出现在“瓷板画”上，虽然其他器型上也有，但大多仅是局部采用“丝网印刷”技术，在圆形或不规则界面上搞“丝网印刷”反而很难，“丝网印刷”的最大破绽就在“丝网印刷”本身上，只要肉眼或用放大镜看到画面上有极其规则的成片的网格状点线即可确认无误。

第三点，从用色、用笔之处来鉴别。

“手绘纹饰”在用色、用笔等方面有着不可描摹、不可再生、不可复制和无可取代的特征、特色与特点，绝对不是“非手绘纹饰”的呆板、死板所能比拟得了的，另外在起笔、运笔、附笔和用色的深浅浓淡等方面也不具有任何可比性可言。

第四点，从气韵、画风的角度来鉴别。

从气韵的鲜活、灵动和画风的个性张扬、主观能动的角度而言，“非手绘纹饰”更没有办法和“手绘纹饰”同日而语，当然要从气韵与画风的角度来进行判断的话，需要鉴定主体有较高的艺术鉴赏、美学鉴赏和文学鉴赏的水平和能力而已。

综上所述，“怎样鉴别瓷器上的手绘和非手绘纹饰？”就从“总体布局和构图上”、从“细节和细微之处”、从“用色、用笔之处”、从“气韵、画风的角度”来进行鉴别的话，就能清晰、明确、精准地鉴定、鉴别、辨别出“手绘和非手绘纹饰”来了。

上几件古玩手绘纹饰图片，以证上言，以饷同道。

“大清雍正年制”青花双圈六字楷书款神级臻品五彩黄地折枝花鸟纹小斗笠杯。

“大清乾隆年制”青花无框六字三行篆书款神级臻品珐琅彩黄地博古蝠纹描金石榴尊。

怎样鉴别瓷器上的手绘和非手绘纹饰？

以青花瓷为例。

1.从画面，线条辨别。用肉眼看就可以看出不同，贴花的青花瓷，画面没有那么清晰，线条有点模糊，画面呆板，线条均匀，尤其是线条的颜色没有变化，浓淡深浅一模一样，在一根贴花的青花线条上，这根线条的线头和线尾颜色一样，浓淡一样，高温青花花纸产品线条颜色会比较深。而中温的青花花纸产品的画面上可以看到画面是由很多的网状小点组成的，也就是马赛克，这是丝网印刷的像素点，如果无法看的很清楚的话，可以用放大镜来观察，看看是否看到像素点。

2. 从颜色上看。细看贴花有时会发现缺色的现象，像虫咬过。这是由于贴花纸在转运过程中，或操作时弄掉了贴花纸上的部份青花颜料所至。

3. 细看对称的、或相同的图案。每个局部，贴花青花瓷基本是一致的。而手绘的肯定不能做到一致。这一点很重要。市面上还有一种把画面看上去是青色图案的就认为是青花，其实是新彩的一种蓝色颜料，新彩的烧成温度是800度左右，而青花是一千多度的，这又怎么会一样了，这种假青花的最直接的辨别方法就是用手去摸，如果摸着感觉不是像镜面一样光滑而是有些磨砂就不是青花瓷。

机印或者模印的收藏价值不大，不含有任何艺术价值。

怎样鉴别瓷器上的手绘和非手绘纹饰？

官窑彩瓷多印花，手会多民窑，多看拍卖图普就一目了然。