如何用平淡的语气写出虐到让人喘不过气，或让读者感到震撼、震惊的感觉？

参考：

1. 欲买桂花同载酒，终不似，少年游。
2. 夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
3. 世间无限丹青手，一片伤心画不成。
4. 桃花落，闲池阁。山盟虽在，锦书难托。莫，莫，莫。
5. 一叫一回肠一断，三春三月忆三巴。

纸短情长，古人最擅。

如何用平淡的语气写出虐到让人喘不过气，或让读者感到震撼、震惊的感觉？

说个这两天在建筑工地上遇到的事吧

新建楼高十一层，

建筑垃圾往外清。

工地塔吊特别忙，

要求人工窗外扬。

粉尘污染不允许，

沙土堆好用水涂。

一切准备都妥当，

拿起铁锨向外扬。

这时又有新情况，楼下有个大‘平台，有人正在做防水施工。按距离推算，都在安全范围以内，其中一彪悍女子，抬头向楼上高喊，要我们停止工作，避免伤害到她们。对这种无理要求，公司领导也告诉她，双方各自施工，都不受影响。怎奈女子仍不算完，不让我们施工，让我们离她再远点即可。

领导也很无奈，也很犯难。我对领导说，让她带根绳子上楼来。女子一会气喘吁吁地上来了，让她看一看周围环境和距离。领导和众人都规劝，女子执意说不行。

我来出个主意吧，对女子说，你把绳子拴在楼前面，你体格建壮在前边拉，我在后面推，咱俩把楼往前移动一下，啥位置合适，你就停下，咱互不干扰。众人哄堂大笑，女子无趣离开。

建筑工地，项目繁多且复杂，要互相谦让，安全第一，不能只顾自己不管他人；相互影响，就会减缓工程进度；互相关照，项目就能提前完工，何乐而不为呢。予人方便，自己也方面，凡事应顾全大局，不可小肚鸡肠。

如何用平淡的语气写出虐到让人喘不过气，或让读者感到震撼、震惊的感觉？

余华在他的名著《活着》的前言里有一句振聋发聩的名言，他说作家写小说时，应该“对善和恶一视同仁”。

事实上他的《活着》就是这样写的，很多古今中外的大家也是这样写小说的。

作家越是保持中立，越能触发读者的情绪。

作家如果拉偏架，立场鲜明，读者反倒可能无动于衷。

人总是自信自己的判断能力和是非、道德立场，不信任说教，不喜欢被强加。

真正伟大的作家是没有利益的考虑的，他们只有是非、善恶的判断和一颗公正的心。

巴尔扎克、托尔斯泰，还是哪一个大作家说过，“只有一颗正直的心，才能大量产生才情”。

此外，作家对于所有人物、情节、场面、细节的描写，应该是客观的、真实可信的，所以尽管描写可以分为积极和消极两类，但总是以真实为前提，不管你夸张渲染还是淡淡道来，读者发现作者说假话，描写失真，是会无动于衷甚至反感的，更不会如你所言，感到喘不过气来，震惊、震撼。

《红楼梦》里全是日常生活家长里短的真实，但读者会感到震撼。

《红楼梦》的语言是淡淡道来，从不呼天抢地，即使写到人生最大最大的悲剧。

曹雪芹淡淡说道，“落了个白茫茫大地真干净”。

可是，读者的心灵，似有破裂之感。

真实的力量无可匹敌，不管你用哪种语言说出。

学生作文或平庸作家的作品才会全力突出中心思想或曰主题，生活复杂到让你无法抓住它的主题。

所以有的后现代小说因为价值多元价值解构碎片化表达，更主题模糊到不知所云，须让读者参与创作。

最后，要让读者喘不过气来，感到震惊、震撼，首先类似于作者笔下所写的人和事，应该曾经让作者有过同样的感觉。

所以有些作家写着写着会哭起来会彻夜难眠。

如何用平淡的语气写出虐到让人喘不过气，或让读者感到震撼、震惊的感觉？

用平淡的语言写出触动人心的句子，建议题主看看王了了的《你是温暖，逆光而来》，这本小说写的是温柔男主因为母亲而失去女主，霸道男二强势上位的故事，男女主是青梅竹马，女主其实很喜欢男主的，但是男主因为不是女主的良人，所以终究需要告别。女主从小被妈妈教导要好好和男主相处，女主妈妈去世后，男主变成了她对妈妈情感的寄托，她以自己的方式护着男主，也许有一点儿霸道，惹得男主反感了，但男内心深处是喜欢女主的，只可惜他明白得太晚。主女主爸爸破产，女主要离开这个城市。她最后一次跟在男主身后，男主下地铁后，女主在地铁车厢里，男主在车厢外，报站的女音掩盖了女主说不出口的告别，车动了，就这样两个人离别，那个场面文字很平淡，但很催泪。还好，“嚣张”的孔不离，最终有最适合她的龙千秋，爱你，千秋不离！这本小说我高中时看的，现在仍会偶尔回味，去体味什么是适合的爱情。

如何用平淡的语气写出虐到让人喘不过气，或让读者感到震撼、震惊的感觉？

哈哈排比句，气贯长虹，喘不过气，有气势

如何用平淡的语气写出虐到让人喘不过气，或让读者感到震撼、震惊的感觉？

这是个语言风格的问题。我以为只有文学（语言）大师才能抵达这样的语言境界。先请读者欣赏一下下面这段文字：

“像所有的男人一样，他生平也玩过刀子，但他只知道刺杀时刀刃应该冲里面，刀子应该从下往上挑。疗养院里绝对不允许这种事情落到我头上，他想道。

“咱们到外面去。”对方说。

他们出了店门，如果说达尔曼没有希望，他至少也没有恐惧。他跨过门槛时心想，在疗养院的第一晚，当他们把注射针头扎进他胳臂时，如果他能在旷野上持刀拼杀，死于械斗，对他倒是解脱，是幸福，是欢乐。他还想，如果当时他能选择或向往他死的方式，这样的死亡正是他要选择或向往的。

达尔曼紧握他不善于使用的匕首，向平原走去。”

这是“作家中的作家”博尔赫斯的小说《南方》的结尾部分。博尔赫斯的早期小说带有巴洛克风格，而晚期则喜欢“直截了当”的叙事。

匕首，恶棍，旷野，死亡，一触即发的械斗。这一切似乎就要在一次偶然事件的瞬间发生了，却又戛然而止。博尔赫斯是那种语言抵达事实速度极快的作家，就像武侠里传奇的“小李飞刀”：拔刀，掷出，刀子的飞行路线，这些都不重要；重要的是刀子一闪，已射进了你的身体，鲜血渗出。

博尔赫斯的小说总像诗一样精炼，优美，而又不失史诗般的故事性，将往昔的某种生活方式梦幻似的呈现。

一首诗，我们可以把它当成一个故事来读；而一个故事，我们居然也可以把它当成一首诗来读。（这难道是一种奇怪的阅读现象？）小说，是故事。但好小说，伟大的小说，本质上却是诗。然而，博尔赫斯笔下的小说（或诗），却富有哲学、美学的魅惑力。这种魅惑力被卡尔维诺概括为，“我在博尔赫斯的身上发现一个概念，亦即文学是由智性所建造、支配的世界。”（见《卡尔维诺评博尔赫斯》）

只要一接触博尔赫斯的小说，你就会被他的文字勾引进那个“由智性所建造、支配的世界”。我阅读博尔赫斯的感觉，被略萨用文字准确捕捉：“我一边翻阅，一边感到惊奇，如同我第一次读他的作品那样，为他行文的优美和简洁、故事的精巧和善于结构故事的完美手段惊叹不已。”

博尔赫斯最精致的小说，我以为集中体现在：《玫瑰角的汉子》，《小径分岔的花园》，《马可福音》，《埃玛·宗兹》，《南方》诸篇。其中，《南方》被博尔赫斯自诩为“最得意的故事”。