冯小刚凭借《芳华》能否和张艺谋的《活着》以及陈凯歌的《霸王别姬》平起平坐？
不可能。
《活着》和《霸王别姬》我都看了无数遍。这两部电影在国内电影史上，都在最好的行列，如果非得搞个排名，前五里面，必有这两部。
而《芳华》这部电影，跟上面两部差得太远太远。
首先在电影本身，前面两部，都是反映的某一类人，个人在大时代的背景下的成长史和经历，不但容易从历史的角度去发挥时代对个人的巨大影响力，而且在人物角色的塑造上，事无巨细，从各个方面去表现时代对人物的不同侧面的性格影响力。
例如《活着》里，为什么福贵好赌博？因为他的出身。他是地主的儿子，是纨绔子弟，还好唱个小曲。为什么他后来改造的能那么彻底？还是因为他是地主的儿子，他比别人更怕。他看枪毙能吓得尿裤子，一般人就不会，只有他吓得尿裤子了，因为那个挨枪子的更有可能是他。
再比如《霸王别姬》里，小豆子为什么被送到戏班学戏，因为他妈是妓女，在那个时代，唱戏的和卖肉的，都是下九流，出生的时候这个烙印就给烫上了，很难扔掉的。如果了解过现实中的梨园行的那些事的人就会知道，梨园行的通婚比别的行业更频繁。因为梨园行跟外界通婚很难，有人觉得孟小冬嫁给青帮头子杜月笙是高攀了，得了吧，都是下九流，谁瞧不起谁啊。
《芳华》里，对这种事，就不敢认真提，那些跳舞的唱歌的，他们什么人？有清楚的交代吗？唯一有交代的女主男主，他们的父母是什么？农民，知识分子，这才敢提一句。就凭这一点，《芳华》就差前两部一大截。为什么？人物先天不足。
怎么先天不足？因为我们不知道这些人，他们的人物性格怎么来的，看到戏剧冲突的时候，看到人物的结局的时候，我们会困惑。困惑男女主的决定，合乎常理吗？合乎他本人的戏剧性格吗？举个例子，《芳华》里男主，把好机会让给别人，不顾团长的苦苦劝告，这符合一个农村孩子的成长环境给他的巨大影响力吗？他再文艺，再多情，会为了一个不可能存在的爱情，放弃那些东西吗？
为什么富贵可以轻易的放弃对大房子的渴望，就那么转变了，因为他经历过真的富贵，也经历过真正的胆战心惊。为什么程蝶衣，到死都对京剧艺术那么执着，不惜惹火上身，因为戏是他的营生，是他的本业，是他的风光和落魄，是他的名誉和追求，就像农民离不开土地一样，京剧就是程蝶衣的土地，离开这片土地，他就啥也不是了。
《芳华》这部片子，就像伤痕文学的反面，伤痕文学是一味地回忆那个时代的创伤。而电影《芳华》却是在暗暗回忆那个时代的美好。现在不同的角度，你经历的时代所尝到的味道是不同的，有的苦，有的甜。冯导在这部片子里，所站的角度，恐怕绝大多说经历过那个时代的国人及其后代，都没机会伸个脚趾头。
这就是《芳华》跟另外两部经典电影差距巨大的根本原因。
当然，在商业片地位上，三个导演半斤八两吧，陈导差一些。但是在中国电影史上，张艺谋和陈凯歌，比冯小刚，要高上不少。
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