为什么书协里写丑书的多？

请问什么书法是“美”，什么书法是“丑”？可以举例说说吗？

为什么书协里写丑书的多？

首先澄清一下，书协里有写丑书的，但毕竟是少数。为什么会出现丑书现象，那是因为有些人就沒有真正学过书法，又投机钻营混进书协了，总得拿出点儿东西来呀。嗯，对了，咱没正经学过也好办，咱就胡涂乱抹，叫你认不得，看不清。沒见过吧，看不懂了吧，懵圈了吧，于是高深莫测的大师产生一一丑书。有同感的没[害羞]难道我说错了！？

为什么书协里写丑书的多？

这些人不是不想写传统的，正规的书法！

因为从传统的，正规的书法学起太难了，太艰辛了，可能有过几十年的路程也看不到曙光出现。而丑书则不然，三年，五年就可以成就一个书法家，甚至大家，这么容易功成名就谁不会争抢成家呢？

书协里如果正统的书法家多了，丑书家们能不被质疑吗？质疑了怎么办？有能力反驳吗？不能反驳还能站住脚吗？

丑书多是必然的！正统的多了，丑书就没有立足之地了。所以呢！有几个听话的正统书法家还是必要的，至于不听话嘛？必须！

为什么书协里写丑书的多？

能进入中国书协的，应该说他们是当今书坛的翘楚（当然也不排除有“滥竽”）。他们大部分人通过自己的不懈努力，在书法艺术上有一定的成就。

大凡写丑书的会员，大都是不安于现状的人。如果把书法分成“传承和创新”两个阶段的话，前段的传承他们取得了不错的成绩，而他们不甘就此止步，而把重点放在创新上。可创新是一个艰难的过程，除了有胆量而外，还得不怕让过去成就归零，要不怕有骂名，不怕有人诟病。因为凡是不符五体的创新，都会被人认为是丑书。就是书圣王羲之的书法在当时也被韩愈称为“俗书”，贬之“羲之俗书趁姿媚”。

书法的出路在于创新，不管是正源，还是傍门，无论是丑书，还是俗书，我们都应该为这些敢于创新的人点赞！

为什么书协里写丑书的多？

谢谢邀请。我来回答一下这个问题。

《书协里写丑书者怨因有五》

一是低门槛原因

历代公认的二王、颜柳欧赵苏黄米蔡等大家的书法，规范而至美，真想学到形神兼备，那实在是太难的事了，好多学书者倾其一生也不见得能沾其一二，因此，就避难就易，任笔为体，胡写乱画，还美其名曰，"有个性，奇崛古朴，开一代书风。"这都不过是学不到古人真谛而无可奈何罢了！尤其是书协中个别有影响的人，更易借此立身！

二是焦点原因

书协写字的人，特别理事以上、出镜率高的书家，为社会大众所关注，他们不仅是众书法家和书法爱好者追逐的对象，更是全社会聚焦的人物，因此，这些人书法之美丑影响大，问题聚焦。一旦有人书写失范或个性特别突出就会引起社会广泛热议，甚至骂他们是丑书；

三是噱头原因

网络时代追求吸粉，或为其它原因而迫切寻求社会知名度、点击率等等，以丑为噱头，以吸引大众眼球。君不见射书者，吼书者，舞书者，抖书者，爬书者纷纷登场，丑态百出，令人大迭眼镜。造成当今书坛一大奇异怪象。

四是断层现象

书法是中华文化核心之核心，这话近现代大学者，美术理论家都有公认，包括梁启超先生都有这种观点。因此，书艺之深奥，哲理之要妙并非社会大众都能理解，它是艺术金子塔尖的理论。金字塔尖与塔腰塔座间是有认识上的断层。所以，当今不排除为书法艺术发展而进行大胆探索的吃螃蟹者。这些吃螃蟹者，一会半事是不能为大众接受的。因此给这些人标注为丑书也是浑身难辩之事；

五是美不起来

一些人写字就这样，歪七八扭还能划拉，真正规规矩矩地写他压根就不会。误入书协，又不能不写，也就这样写了。为社会大众所指摘也是没有办法的事了！

以上诌言，不当之处，请众友指点！

为什么书协里写丑书的多？

都说书协的丑书多，但现实中丑书却能大行其道。是个人的审美跟不上时代的步伐？还是收藏家的钱多了感觉要烧包了？还是市场左右了人们的审美取向？

啥叫丑书？

可能是对于书法刚入门的爱好者和还未入门的爱好者来说，丑书是对除了正整的楷书之外的书法作品描述罢了，因为书法是一种与其他艺术不一样的东西，看似门槛很低，多数人以为，就是写字。笔者在基层做过调查，可以毫不夸张地说，识字不识字儿的，都敢评论书法，当然，在他们的眼中写的规矩的、象印板印的，这是最高境界，写得规矩的行书次字，草书就根本入不了法眼。这确实是基层书法的审美现状，但是”人民群众的眼睛是雪亮的”这句话，好像用在哪儿都是正确的！并且大多数书法从业者都不敢反驳这种说法，因为都怕犯众怒，惹上不必要的麻烦，其实书法艺术、文学艺术跟科学技术是一样的，具体的评审标准，恐怕不是任何群众都介定的。不是象农村的选举一样，看谁顺眼就投谁的票，没啥技术含量！把“二王”的作品拿去跟小镇上的书家Pk，会被秒成渣渣。

丑书有几种？

第一种丑书是画家字，虽然是书画同源，但是画家用笔的侧重点不一样，在书法上可能要受一定的影响，画家字比较注重艺术的张力和视觉冲击力。所以，对中国画不太了解的人，也理解欣赏不了画家字。

第二种就是，纯粹属于既不是画家字也没有在书法上受过系统的训练，只要认识几个字，用毛笔字写出来，虽然带有浓烈的个人情感，但是不具备书法的要素，跟江湖杂耍一样的，这才是真正的丑书！

还有一种丑书，是经过设计出来的，没有没有楷书，行书，草书等几种字体一脉相承的逐渐演变过程，这事实上是，把别人人书俱老的作品，强行移植到自己的书法中，成了自己书法作品中的蹩足怪诞、个性矛盾的东西。

如果有楷书、行书、草书一脉相承的循序演进的书法，达到人书俱老的至高境界，这种书法是好书法，绝不是丑书。唐朝的孙过庭，《书谱》中说：初学分布，但求平正，既知平正，务追险绝，既能险绝，复归平正！刘熙载《艺概*书概中云：丑到极处便是美到极处，一丑字中丘壑未易尽言！经过了楷行草这几个步骤的扎实历练之后，这种书法一定是不俗的，一定是充满个性自由，和艺术张力的作品，有的甚至达到了成佛成仙的境界，但这种丑书，没点书法知识和艺术功底，还真看不出来，更别说能写的出来！

至于书协丑书多，没必要叽叽歪歪或者慷慨激昂，没有什么大不了的，好看的多看两眼，有碍观瞻的就别看，中华文化也不会因写几个丑书的而丧失掉！仁者见仁、智者见智吧！